1、打开3d，加载场景模型。
2、 更换渲染器为mental ray。
3、点开材质器选一个空白材质球。
4、给一个mental ray材质。
5、选surface。
6、给一个AO贴图。
7、开始，场景不同，给的参数也不同。
8、设置好AO材质以后，点开渲染面板将设好的AO材质给替代材质，用来替代模型里面的所有材质。然后设置好出图分辨率，点渲染出图。
9、渲染出AO图，保存为PNG格式。
10、如下图可以看容到效果图变亮了，物体轮廓变清晰了，层次感出来了，更逼真清晰了。
制作方法见下面：首先用CAD软件画好平面图：在画图之前，你首先得对你要画的东西有一定概念和想法，然后可以通过参考实景，或者相似的图片来获取画图灵感。把平面图弄成块，然后直接拖动到3Dmax软件当中，在根据导入的平面图的精确尺寸在3dmax中建立模型。当造型创作完成后，就要为各个模型赋予相应的材质。材质是某种材料本身所固有的颜色，纹理，反光度，粗糙度和透明度等属性的统称。
步骤一、首先我们在3dmax内导入我们做好的cad室内平面图。可以先冻结线条，这样捕捉室内平面图线条的时候不会容易跑掉。
步骤二、进行3dmax室内模型墙体的模型建立，在右边的选项中找到线条捕捉，捕捉工具用好之后要养成习惯把它关掉。注意门窗的线条位置，多边形挤出等等。
步骤三、继续进行室内设计效果之中的家居建模，并且完善3dmax顶部和门窗的线条，可以放样也可以进行倒角剖面安放好之后就可以了。
步骤四、给建好的3dmax室内模型贴上材质，M材质球，贴材质的时候，可以选择多边形中的面，让其与所在模型先分离，这样既是错了修改的时候也不会影响到其他模型的材质。
步骤五、在四视图中可转动观察模型在其的各个位置，查看3dmax室内设计的整体效果，并作出修改。
步骤六、在渲染出室内效果图之前，我们需要先架3dmax摄像机，可根据自己所需的角度来进行调试，好的角度也是渲出好的3dmax效果图的关键之一。
》》3dmax打摄像机技巧
步骤七、现在我们所看到的是3dmax摄像机视图，里面所显示的贴好的室内模型的材质效果。
步骤八、我们可以在摄像机视图中查看要渲染的3dmax室内效果图的视图。渲染成功之后，3dmax室内效果图就制作完毕啦!快看看最终的图片吧!
一、导入cad平面图二、建立三维造型1、外形轮廓准确2、分清细节层次3、建模方法灵活4、兼顾贴图坐标三、调配并赋予造型材质1、纹理正确2、明暗方式要适当3、活用各种属性4、降低复杂程度四、设置场景灯光。五、渲染输出与后期合成阶段
3d效果图制作的方法步骤：
步骤一、打开3dmax软件新建一个文件，在透视图中绘制一个简单场景。这里我们以三个球体作为一个场景进行制作效果图。
步骤二、分别给3dmax模型附上初始材质，这儿我用到渲染插件Vray，给墙面地面球体各赋予材质制作效果图更加逼真。
步骤三、3dmax制作效果图前给场景布置灯光，打上一个插件自带的平面光，把场景照亮，再加几个辅助灯光可以了。
步骤四、3dmax制作效果图调节插件参数输出图就可以了，3dmax制作效果图完成后再PS里面处理下效果就好了。
3DMAX效果图制作教程
3D软件可以完美自主的渲染出逼真的里立体特效，那做室内设计，首先要会的就是3DMAX效果图的制作。下面我跟大家分享几个在3DMAX效果图制作过程中必须要注意的几个事项：
1、建模阶段
(1)前期准备。在作图之前首先要确定所用的单位是毫米，然后用Shift+I将CAD导入3DMAX中。将导入的CAD图形移动到世界坐标 (0，0，0)，然后全选导入的线将其群组为底图，冻结底图。接着调入其他的CAD平面。打开二维捕捉，将捕捉点设置为垂直和中点，这样便于前期绘图操 作。将导入的图层外轮廓叠放在一起，然后将上面图层在TOP图中沿Y轴移动作为参考。同理导入建筑的各立面图，将其群组，使其外轮廓线与平面外轮廓对齐， 再冻结，作为参考。沿X轴90°旋转立面。如果发现无法捕捉到冻结后的点的话，一定要查看捕捉设置。
(2)生成实体。有了底图的帮衬，在上面拉墙体就极为容易了，这时候重要的是要保证新建的墙体的面最少，计算量尽可能的少。最好是重新用线妙出平面墙的形 状，这样画出来的线才是各整体。此时，注意要将“Start New Shape”后面的对号勾掉，画出的线才可能是整体的。然后给墙体体线添加”Extrude”命令，设置建筑的外墙宽度370mm或240mm.同时为了 节省面，立面的窗框也作为整体处理。这时候给强体赋上材质。3D建模过程中有很多的细小构件，一定要在每建完一个模型后都即使的给它赋上材质，同时每个材 质在材质球上最好都标上名字，将来如果需要进一步调整，就可以选择材质球，将使用同一材质的物体选出来，通过Alt+W键来对单独视窗里的物体进行。 在确定修改之后，对使用同一材质的物体添加editable mesh命令，进行塌陷处理为同一物体，这样就可以尽可能的减少面与线的运算，提高效率。但是塌陷命令是不可逆的，使用的时候一定要谨慎。
(3)摄像机。在完成塌陷后就可以对物体追加目标聚光灯了。在任一视窗内按C键，就将其切换成摄像机窗口了 。然后调整摄像机及目标点的高度，一般是在前视图种将其向Y方向移动1600mm即可。此时为了便于观察，一般都会对窗口版面做一调整。我一般会在 Viewport Configuration/layout中选择左右平铺的方式，它能保证你有最大的视窗和最实用的操作界面。在对摄像窗口进行渲染的时候，会出现一些不 良的视角，这就需要对摄像机的焦距进行调整了，一般取28mm或35mm。同时通过鼠标对摄像边界的调整和移动来矫正渲染视窗。选择 view/Blowup的渲染模式更是可以得到好的构图效果。
2、材质部分
建筑效果图中往往材质是反映制作深度的以项重要的指标，犀利的材质常常能引起人们最深切的感动。我们在制图过程中常见的材质就是实体的砖石，虚体的 玻璃，以及钢体塑料等现代构材。实体材料的使用上也就大凡类似，采用贴位图的方式进行仿真，而虚体的玻璃体的制作却见功底了，它是以个完全生成的材质，并且随周围环境影响也最为强烈，在3D5.0以后的版本中都加进了光阴追踪插件，把大量的复杂运算交给了电脑，表面上是将复杂问题简单化了。
但在实际的工作中，玻璃的制作仍然是极其复杂的。大量的运算在减缓了工作效率的同时，也使人机对话变得迟钝，任何以个前期的不经意都可能在在加了光阴追踪后显出问题来， 而要去查找问题原点也是几乎是不可能的。
我的处理方法就是，先把前期的.东西整理好，做到每个构件都有自己的组织，该群组的立马群组，确定无误后再做坍塌。然后就是对各物体赋材质的时候，必 须保持清晰的头脑，时刻再脑子里勾勒建成后的应有效果。效果出来的应该是整体把握的结果，就得做到详略得当，因此，再材质得表现上也应该最先把握的是大 体，找准离眼球最近的部分进行深化，其他作为对别加以淡化。如在做红转住宅的时候，就应该把砖红作为大面，将黑色的钢窗，极其钢构件作为亮点，将玻璃作为减弱实体突兀的元素进行处理，它表现的材质就是犀利，精致，掩映周边的山色。而其他的如部分的石基就不需要话太多的笔墨了。
当然，如果是在做局部特写的话 是可以继续深入下去的。画是二维面上东西不可能面面俱到，如果可以去追求的画那就失去了画的本意，写实但没意境了。因此，我们在对于自己摄像机里的渲染图 片一定要做到心中有数，明白自己要表现的重点，对于非重点的东西我们要进行略化处理。如做钢构件，如果它不是处理重点的话，就可以用贴图的方式，来模拟真 实Reflection中贴上金属的图片，然后在Bump上添上Noise，这样出来的效果虽然不够逼真但是也能一眼就看出它的特征的，能恪守其本分。
玻璃的制作中可以选择Blend的方式贴图，通过对两种材质的融合能能得到与其的效果，只是这过程，需要设置新的蒙板如上图所示，在蒙板None的 位置选的渐变通道贴图，单独调整各通道上的材质的基本参数。在M1上将透明度设为70，再在反射中添加光阴追踪材质，将反射强度也设为70。在M2上设好 表面色以后同样在反射中加入光阴追踪，只是将反射强度设弱一点，一般设为50，透明度也为50。一般说来建筑中只需要添加反射即可，不必做折射处理。在整 个建筑场景渲染过程中不需要做折射处理，可以按F10将折射值设为零这样可以提高渲染速度。
天空的建立，通常可以是在PS中添加天空，在3D中的一般做法就是先建一个球体，对其塌陷处理，齐上面的各节点，然后加上UVW贴图坐标，贴上天空的BMP图片，同时对天空加上自己发光材质。
3、光源的设置.
在TOP图中设置主要光源，用以模拟太阳光，入射角一般与摄像机的视角关于法线对称这样的阴影效果好。点光源的阴影设为光阴追踪形式，同时排除掉天 球，参数设置为1.0，以略微的暖色为宜，然后用调整摄像机的方法调整灯光，使其能照到全部的物体。观察渲染图片，找出需要调整的地方，开始打补光。泛光 灯的设置，应排除天球，强度设为0.5即可，颜色为白色，不开阴影。它与主光源的中心对齐。然后再复杂主要光源，将其拖到建筑的背光部分，此时的阴影使用 贴图形式颜色偏冷对需要补光的地方进行局部光照。
4、后期处理：
3D得出的模型最终还得通过后期处理才能实现三维到二维的完美转换，才能将空间的进深感在二维的纸面上体现。因而，后期的PS处理3D效果图的最后 一道工序。通过训练，我们可以熟悉一些基本的使用技巧，但是要有更高的意境的话，则为需要更深的艺术修为，而非一般的技艺呈现了。
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