必须用大漆，普通漆不如大漆黏。因大漆并无纯白色，常以蛋壳替代，没有蛋壳漆画的说法，蛋壳只是漆画的辅助材料，镶嵌蛋壳是漆画技法之一，不同的贴法会呈现不同的效果。漆画以天然大漆为主要材料的绘画，除漆之外，还有金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳、石片、木片等。漆画制作过程比较复杂，技法也比较多，其本身就有粘性，不存在用胶粘的问题。1、做漆画的第一道工序是做木胎：先请木工做好几块极薄的木板。我选了一块高53公分，宽33公分，厚0.6公分的薄木板，上面再包上一层白麻布，用漆浆贴牢，待干后就成为一块平整的木胎了。2、然后是做底：在木胎上用刮刀抺上一层薄薄的漆灰，刮平晾干，再用水砂布和一块磨石沾水仔细打磨。磨平后晾干再刮灰，反复操作，大约刮了八次漆灰后，木胎就变厚了。3、接着是涂漆：先用刷子轻轻涂上黑色底漆，涂得要薄要均匀，也是涂一层磨一道，约四遍后开始上一道透明的面漆。4、勾画稿：即在漆板上用毛笔粘白颜料勾出画稿，选用的题材是工笔国画，以线条和色块为主。5、雕刻：沿画稿线条用刻刀进行雕刻，这一步非常关键，刀法必须准确娴熟，线条要均匀，深度要一致，不能跑刀，不能刻错，否则前功尽弃。6、嵌填：用漆浆调好糊状黄色漆料，用小刮刀一点点嵌入刻好的槽内，抺平晾干。7、打磨：这是一个很费工的活，得花好几天的功夫。一块漆板要反复打磨多次，分别用磨石、水砂布、极细的瓦灰打磨，将黄漆线条与黑底面磨得浑然一体，直到整个漆面非常平滑。8、退光：先用香油沾头发团磨，再用一双肉掌沾水推磨。直推得胳膊又酸又软，手掌又红又肿，漆面一天一天见亮了，最后，平滑如镜，色泽光亮，照得见人影，漆画就算做好了。
蛋壳的优势主要体现在：1、纹理：它的皲裂纹很美，可以表现一种创伤感和陈旧的历史感。如图一，乔十光先生的漆画《水乡》以漆为粘合剂用蛋壳镶嵌表现出了中国江南的白色房子，漆黑的屋顶，水天均为非常柔和的银灰色。他是用了我国传统薄料银泥的技法，使画面呈现出一个黑白灰的世界，清新可人，诗一般的意境，给人留下了难忘的美感。乔先生将漆画的材料美、人工美、用最恰当的艺术表现出了她的独特美感。2、色彩：就漆的色彩来说，它单纯、凝重、深沉，流动性强，易于描绘修改，更适合于大面积的平面性的绘画。大面积的漆绘，很容易形成画面的整体色调。在漆画里，是没有白色的，后来有钛白粉也是现在人们添加的，没有漆画的韵味，而蛋壳正好填补了这一缺点，用它来代替白色，与漆搭配在一起显得自然、和谐。在画面中大、小、不同形状的镶嵌一些蛋壳，会增加画面的形式美感。白晓华的故宫系列，就是利用蛋壳自来表达雪景的，使其别有一番味道。漆画中的色彩，是漆画艺术语言的重要组成部分，形成了漆画独特的美感。漆画中的色彩，是漆画艺术语言的重要组成部分，形成了漆画独特的美感。作为废弃物的蛋壳一旦镶嵌在画面上，却能够产生极高的艺术价值。那种自然的冰裂纹和质色，流露出一股朴素雅致之风。这些材料的特点为漆画艺术的表现提供了广阔的天地。3、形状：蛋是圆的，便于设计出各种形状呢。比如人的脸、手、太阳、山石等，稍微改变一下原有的构成模式，就是一幅有创意的设计作品。由于鸡蛋壳、鹅蛋壳、鸭蛋壳天然的物理属性：质硬，易掌握，裂纹丰富，所以常用以上几种。鸡蛋壳色调最丰富，算得上是暖色调系列。鸭蛋壳偏绿偏蓝，也有纯白色的，而且略为透明，用在漆画表现中有一种高贵如玉的感觉。鹅蛋壳色彩最白，质厚，镶嵌的肌理趣味大有阳刚之美。蛋壳的物质性、直观性、可触性，类似浮雕的厚重效果，以及罩色磨显后所形成的班驳多变，剔透诡秘的视觉冲击力，是其他任何画种的平面色块都难以企及的。蛋壳也可以碾碎成颗粒，洒粘于画面。蛋壳要与设计艺术的结合，当你把一幅画或是图的主题、构图、色彩等设计安排好的时候，你可以考虑哪些用蛋壳来代替会增加画面的美感、特色和个性。蛋壳镶嵌由疏到密或由密到疏的排列会增加画面的现代感，怎样让蛋壳“活”起来，使它在自己的画面里显得有生机，这就需要技法上的突破。对蛋壳的利用，可以增强漆艺术的巨大感染力与丰富性。
用固体胶或者液体胶都可以。
蛋壳粘贴画技巧：
首先进行草图设计。在纸上进行设计、构思，确定作品的构图、人物动作、背景色彩等形式。先定材料，然后利用材料的特性考虑画面。一般情况是把好看的和精致的材料用做作品的主要部分。注意不要破坏了稿子的完整。先将作品的底衬着色或选择有色底衬（粘贴画要选择较厚的纸做底衬）。
1、按先大块后小块，先轮廓后内部填充，先贴近后贴远的原则，按明暗、深浅黑色等的需要，进行拼贴。
2、鸡蛋蛋壳碎片之间应该保留一-定的空隙，要疏密得当。
3、蛋壳的颜色之间本身就略有不同，可以根据画风合理利用，例如：为了突出画面图案,底色可以略深些，如果用茶叶蛋的棕色蛋壳贴画,底色就可以淡些。另外，我们还可以根据不同色彩的蛋壳巧妙搭配成漂亮的个性装饰画。
1、 底板处理：整洁是底板处理的根本。2、 镶嵌类技法：镶嵌类技法一般在绘制的开始阶段即底层绘制阶段的实施。3、 磨显类技法：主要由预埋、罩髹、研磨三个环节组成。这是体现漆画技法特性的一个极其重要的环节。4、 莳绘漆粉类技法：以干漆粉莳绘为主的技法也在底层阶段开始实施。5、 其他类型的技法 中层绘制起着承上启下的作用，总体效果的把握、漆层厚度、肌理的凹凸、金银工艺的实施是中层工艺的重点。1、 色漆髹涂：镶嵌类、预埋类、莳绘类2、 金银类：细银法、粗银法、箔银法、泥银法、飘银法、晕银法 此步奏是漆画工艺的最后层次，决定画面的基本色调，他有髹涂法、罩明法、多层法。在中层与上层的不同阶段可根据需要进行局部或全部的初磨。传统意义上的漆画，还需要打磨推光，单纯用大漆绘制还需要进行楷清工序。某些只做局部打磨或局部推光。 漆画作品-月影枯枝由于天然生漆具有防腐蚀、防渗透、防潮、防霉、耐酸等性能，漆膜具有硬度强、耐磨的特点，并有美丽耐久的光泽，因此生漆广泛地应用于国防军工、化学工业、石油工业、冶金采矿工业、纺织印染工业、医药工业以及古建筑和文物的保护，漆艺用漆只是很少的一部分。原生生漆一般含有20%-40%的水分和杂质，必须经过加工精制才能应用。精制漆品种有生漆、黑推光漆、红推光漆和透明漆等，生漆又有用生漆和揩清用生漆。所谓“推光漆”，只不加油类、有硬度、耐推光之漆。 天然生漆对颜料掺入的要求很挑剔，因为天然生漆含有漆酸，而各种盐基性颜料均系金属化合物，凡含锌、钡、铅、铜、铁、钙、钠、钾等金属的颜料，一与天然生漆调合就同漆酸起化学作用，色泽变暗甚至变黑，故不能使用。只有不与漆酸起化学作用的贵重金属如金、银、钦、汞等，才能入漆。近代从炼焦油中提取的有机颜料，非金属性，且耐酸耐碱，则宜于入漆。古代多用矿物盐基性金属化合物颜料，如银朱、赭石、石黄、石青、石绿、铅粉、煤烟等。其实其中除银朱、石黄、煤烟之外，多不宜入漆，故古代漆色较暗。“绿沉漆”之由来即因石绿入漆后颜色灰暗而起。入漆颜料基本上有银朱 、立索尔红（西洋红）、镉黄 、钛白 、酞菁蓝 、酞菁绿 等。由于钛白和酞菁蓝、酞菁绿等颜料的出现，漆色能调配出多种色彩，再加上运用泥银、泥金 ，漆艺色彩就更加丰富了。以上各种颜料，均为干色粉，与漆调合为漆彩，方可用。调制方法是：将颜料置于调漆板上，加入少许广油，用石杵分批研磨，并不时地翻动清理，务必研细，这与色彩的鲜明度很有关系。研细之后，再调入透明漆或红推光漆。一般来说，入漆量不得少于50%，入漆太少，彩漆不够坚牢，入漆过多，则会影响色彩的鲜明度。颜料和漆调合后的彩漆，干后一般较原来的暗。不过，经过一定的时间（数月甚至更长），又会恢复到调制时的色彩，可称还原，但如果漆的含量过大，色彩便不会完全还原。 金即黄金。金可以看成黄色颜料，有金箔 、金箔粉、金泥 、金丸粉等。银是白银，可以看成是白色颜料。也有银箔 、银箔粉、银泥，银丸粉等。铝其作用与银相近，也可看成是白色颜料，也有铝箔 、铝箔粉 、铝泥之分。 镶嵌材料漆艺中可用的镶嵌材料很多。只要有一定的硬度，耐打磨，能持久的均可取贝壳种类繁多，贵重的有夜光螺 、鲍鱼贝 （石决明）、珍珠贝 等。在漆艺中通称为螺钿。中国南方湖泊中称亮耳子的白色蚌壳，裙边有漂亮的色彩，也可用。加工办法是先将贝壳外皮去掉，然后在砂轮上打磨成片。厚薄根据需要而定。韩国漆艺以螺钿著称。加工技术比较先进，先用机器把贝壳分离剖解为薄片，薄片又可以切割成宽窄不等的细条，不仅使用方便，贝壳也得到了充分的利用。螺钿也可加工成颗粒如砂，可以洒粘于画面。蛋壳通常使用的有鸡蛋壳 、鸭蛋壳 、鹌鹑蛋壳。鸡蛋壳的色彩有红白之分，鸭蛋壳又有呈绿色的。鸭蛋壳因略有透明，粘合蛋壳的底漆能衬托于表面，故较鸡蛋壳暗。鹌鹑蛋壳比鸡、鸭蛋壳薄，适用干镶嵌面积小而又精密的部分。蛋壳也可以碾碎成颗粒，洒粘于画面。金属 金银加工成薄片，可嵌于漆面上。金银以外，尚有锡、铜、铅、铝等。嵌片以外，尚可嵌线。角骨 牛角 、牛骨 、驼骨 等，均可用于镶嵌。兽骨的加工方法是，先将其破成两片，加石灰与石碱放在锅里蒸煮，以去其油分，再加工为薄片，即可使用。龟壳、玳瑁也可用。木石 黄杨木、紫檀木、寿山石、青田石、叶腊石、珊瑚、绿松石等，不分贵贱，只要合宜，均可用于镶嵌。 研磨材料研磨材料有水砂纸、磨石、人造磨石、木炭等。水砂纸的粗细有多种型号。国产的有280#、320#、360#、400#、600#等，号愈大愈细。帆船牌（天津产）、钻石牌（上海产）的水砂纸较耐用。日本、韩国的水砂纸型号更多，更细，也更耐用。有800#、1000#、 1200#、 2000#等。磨石、青理石、红理石是天然磨石，质坚而细，无砂质，系凿岩石而得。人造磨石有各种形状、各种型号，有400#、600#、800#等，也可磨刀用，又叫油石，五金化工店有售。研炭 松、梧桐、山榉、椿等的木炭较为适用，细度相当于 1200#水砂纸。日本漆艺用木炭极其讲究，因粗细而有多种，有的用于初磨，有的用于细磨，有的可以修成针状如笔以磨细部纹样。 丝棉在贴金、晕金时用于敷擦金、银粉。皮纸过滤少量漆用。绸布、细纱布、化纤布可过滤漆时用。漆粉 用漆调配成各种彩漆，涂在玻璃板上2至3遍，干后刮下，捣碎过筛，分出粗细，即成漆粉。用腰果漆调色涂于塑料布上，易脱落，较为方便。莳绘用。炭粉 将木炭研细过筛，堆漆用。硫酸纸封密性好，盖漆、包漆用。复写纸 用棉花蘸钦白粉擦在高丽纸上，便自制成复写纸。也可买现成的红色复写纸或蓝色复写纸。拷贝设计稿用。肥皂脱胎时用作脱离剂。在葫芦漆画工艺上采用涂、绘、勾、刻、填、雕、镂、磨、镶、嵌等多种手法，具有平、亮、细、匀、艳、雅的艺术表现效果。工艺种类有雕漆嵌玉、平磨螺钿、点螺、纯雕漆、骨石镶嵌、刻漆、雕填、彩绘、磨漆画、彩漆平嵌等十大类。 灰即细瓦灰，用于推光。钛白粉亦可用。植物油如花生油、菜籽油、豆油等。推光用。发团 女人发团，蘸水拌瓦灰可擦去漆面之磨痕，等干是一次细磨。脱脂棉作揩清用，蘸生漆薄擦于漆面。脱脂棉也用于过滤漆。 樟脑油樟脑油从樟树中提取，挥发性慢，入漆可平刷痕，是最理想的稀释剂。但用量过多会影响漆的燥性。松节油从松树中提取。挥发较樟脑油快，也适宜于作稀释剂。油画也用。酒精又称乙醇，挥发快，不宜于作稀释剂，而宜于作洗涤剂，用来擦手。汽油挥发快，宜于作洗涤剂，有时（如作变涂纹样）也作稀释剂。煤油挥发慢，也可作洗涤剂，有时利用其使漆慢干，作装饰花纹用。植物油可做洗涤剂，清洗漆刷、漆画笔。也可清洗粘在手上的漆。桐油是一种干性用油，其油膜干燥迅速，耐水、耐碱、耐大气腐蚀。自古以来，桐油广泛地应用于家具、建筑、油布、雨伞和漆艺。 桐油以清澈透明、色嫩黄或带绿相者为佳，深黄带棕色者为次。一般地说，新油比陈油好。生桐油薄膜缺乏韧性，光泽也差，因此必须将生桐油加工成熟桐油，方可使用。漆艺用桐油分广油、明油两种，前者稀，后者稠。香蕉水，是现在使用比较多的一种工业产品漆艺用油，优点是稀释快，缺点是对人体有害。
漆画板的制作流程如下：
一、底板制作。
一般常用木材尤其以进口夹板为主。底板用漆灰裱布，干后再刮数层漆灰，髹涂底漆干后打磨备用。
二、过稿。
把漆画稿拷贝到底板上。
三、绘制。
绘制漆画过程中，可以根据您的创作需求运用不同的漆画技法进行绘制。一般程序为先镶嵌后画漆；先贴撒后罩漆；先雕刻后填彩；先打磨后推光。
四、研磨。
研磨主要用水及水磨砂纸、木炭等打磨。所以漆画又叫“磨漆画”。
五、推光。
推光又叫抛光。在磨好的画面上，用推光漆推光后，或细瓦灰或调生粉加植物油擦拭画面直至发亮。最后擦净画面油灰等即可完成。
漆画：是以天然大漆为主要材料的绘画，除漆之外，还有金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳、石片、木片等。
漆画的作用：它既是艺术品，又是实用装饰品，成为壁饰、屏风和壁画等的表现形式。狭义的漆画指以天然大漆为主要材料的绘画，广义的漆画是指一切运用漆性物质的绘画。漆画具有绘画和工艺的双重属性。它既是艺术品，又是和人民生活密切相关的实用装饰品。
漆画的材料：除了漆之外，还有金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳、石片、木片等。入漆颜料除银朱之外，还有石黄、钛白、钛青蓝、钛青绿等。漆画的技法丰富多采，依据其技法不同，漆画又可分成变涂、堆塑、磨绘、刻填、镶嵌、描绘、罩染、髹凃等八种。
漆画的绘画步骤：1.制作底板，用面板或九厘板，如果较大要背龙骨。2.打磨、处理平整。3.刷漆。没有大漆的话用腰果漆代替。漆干后加水打磨。4.重复第3的工序2-3遍。以漆面光滑平整为好。5.用细瓦灰推光。6.用大白粉和复写纸过稿。7.根据自己的稿子使用绘制、贴金、贴银、贴蛋壳、堆高、铺粉、刻线、彩绘、罩漆等工艺进行制作。8.罩面漆，根据画面的需要使用腰果的面漆或聚氨酯面漆。（当然如果有大漆更好）9.加水打磨。根据画面的需要刷2-3遍面漆，刷一次打磨一次。平整为好。10.用细瓦灰或大白粉加植物油推光。工具：在漆画工艺中，主要运用漆刮、漆刷、描绘漆笔、扫笔、夹子、箩筛、研磨器具、磨炭、头发、水砂纸、油罐、玻璃板等，此外还有荫房、荫橱、刻刀、切刀、剪刀、锉刀、铲刀以及磨刀器具。漆画以天然大漆为主要材料的绘画，除漆之外，还有金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳、石片、木片等。它既是艺术品，又是实用装饰品，成为壁饰、屏风和壁画等的表现形式。漆画越来越走进人们日常生活中了，它增添了艺术感。狭义的漆画指以天然大漆为主要材料的绘画，广义的漆画是指一切运用漆性物质的绘画。漆画具有绘画和工艺的双重属性。它既是艺术品，又是和人民生活密切相关的实用装饰品。漆画的材料多种多样。除了漆之外，还有金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳、石片、木片等。入漆颜料除银朱之外，还有石黄、钛白、钛青蓝、钛青绿等。漆画的技法丰富多采，依据其技法不同，漆画又可分成刻漆、堆漆、雕漆、嵌漆、彩绘、磨漆等不同品种。
漆画鸡蛋壳怎么泡？如同是画好只前可以将蛋壳内膜清洗干净，然后复制画稿，用画笔将漆涂在蛋壳内壁，俯贴在漆板上，或将漆涂在漆板上，然后将蛋壳俯放，再将蛋壳压平，产生自然裂纹，调整密度，用刀切除多余部分。
漆画技法多种多样。本文归纳为描绘、镶嵌、刻划、研磨、泼洒、堆塑几类，这些技法既可以单独作画，也可以互相结合。分述如下： 一、描绘 凡是在加工完好的漆板上直接描绘，不再罩漆研磨，更无需推光揩清，画完就了者，统称描绘。这是最古老的装饰技法，因其简便实用，现在仍然广泛流行。 描绘又可分为彩绘、描金、晕金、泥银彩绘等。 1、彩绘 有描漆彩绘、描油彩绘、干著彩绘。 1、描漆彩绘：即以漆调彩。可以单色，也可以复色；可以平涂，也可以渲染；可以纯用线条，也可以现面结合。例如，战国和汉代的朱地黒纹或黑地朱文漆器，即用单色漆描绘，质朴单纯，至今令人赞叹。又如四川凉山彝族漆器，以红、黄两色，描绘在黑漆地上，颇有原始艺术的趣味，也十分精彩。又可以用渲染法，画出阴阳明暗；还可以与描金、晕金相结合，像工笔重彩一样绚丽多彩，富有装饰性。 2、描油彩绘：就是用油代漆，以一种干性油（多用桐油）调制各种彩色，这样可以得到非常鲜艳的色彩。“如蓝天、雪白、桃红，则漆所不相应也”。战国时的舞女奁、漆瑟的白色和黄色，当是用干性油调制的。 描油彩绘，日本称为“密陀绘”。密陀或密陀僧，是化学中的一氧化铅，少量地调入油里，有促其快干之效，这是日本把描油彩绘称为“密陀绘”的由来。 3、干著彩绘：《髹饰录》载：“又有各色干著者，不浮光……”它的做法是先用漆画花纹，然后用棉球蘸干的颜色粉末擦敷上去，即“先漆象而后敷色料”。所以没有浮光。现在山西平遥仍有这种技法，不同之处在于山西用的是桐油，不是漆。 2、描金 《髹饰录》载：“（描金）即纯金花文也，朱地、黒质共宜焉……”顶红（呈红者）、赤金（呈黄者）两种金色，可以结合使用。还可以同时施银，山西平遥称为“三金”。 描金做法如下： 1、拷贝画稿： 在加工完好的漆板上（以朱、黒为最多）拷贝画稿。 2、描金地漆： 用金地漆依纹描绘。线条可用鼠毛笔，块面可用衣纹笔、叶筋笔。涂漆要薄而匀。为求均匀，可用皮纸或毛边纸轻压，再揭起，这样便把厚处多余的金地漆粘在纸上。画完入荫。 3、贴金： 金地漆将干未干之时，用丝棉球蘸90目左右的金粉敷擦其上，或用竹夹将金箔整张置于金地漆处，再用软毛笔轻敷。最后再用丝棉球擦去多余之金粉、金箔。凡描金地漆处，即呈金色花纹（图31）。 金地漆，又称金胶漆、金脚漆。调制时，推光漆内要加进一定量的桐油（明油），以使漆在快干时，由于桐油的作用仍然保持一定的粘性，而且这种粘性还能延缓一定时间，福州行话称为“拖尾巴”。这样作大画时，或者同时作几件作品时，不致失误。 金地漆还要加进一定的色彩，多为钛白，如描绘在黑漆地上时，一则花纹清晰，二则易辨其厚薄。 贴近的时间火候也是关键。太早，因为金地漆太粘，不但浪费金粉，金也没有光泽；太晚，金地漆干过，金粉贴不上，或者贴不饱。 掌握贴金火候的办法是：以小手指轻轻在金地漆上（可选择对画面无影响处）轻轻弹点，当脱手时，有轻而脆的声响，手指上也不粘漆，说明正是贴金的时间；如果手指上粘漆，又没有声音，说明火候未到；如果手指上不粘漆，也没有声响，说明已晚矣。辨明金地干性的火候，另一种方法是以口呵气，若描漆处起有水雾，又缓缓收起，就说明正处于将干未干之际。这两种判定方法，需要经验，几次就能掌握。 3、晕金 晕金之法即用金银粉渲染。北京漆业称为“搜金”。一般多与彩绘相结合，即在彩漆上敷擦金银粉。作法如下： 1、 拷贝画稿。 2、 描绘彩漆： 色彩可黑可朱，也可其它任何色彩。此漆要加入一定量的桐油，作用与金地漆加桐油一样。又要过滤，以防尘埃，工作环境尤要注意清洁。 3、 晕金： 彩漆将干未干之际用丝棉棒蘸金箔粉敷擦其上，“敷擦有疏密”，因疏密而得浓淡深浅之变化。有时需将硬纸剪出合宜的形，用以遮挡。因此晕金很费时间，一张画往往需要几次进行，不像贴金那样一次完成（图32）。 晕金也可将顶红金粉、赤金粉与银粉同时并用，以增加变化。晕金还可与描金结合起来。日本将晕金称为“消粉莳绘”。 4、泥银彩绘 即把银当作白色，与漆、桐油以及颜料调合一致，以手掌敷色所谓方法。这是福州特有的一种技术，为沈绍安的后代首创。由于敷色很薄，行内称为“薄料”。泥银之外，还有泥金，因为过于昂贵，不太实用，仅以泥银为例说明如下： 1、 整理胎板： 泥银所用胎板要求极其严格。平整自不必说，更忌油渍，否则泥银之后毛病毕现。 2、 研磨银泥： 将银箔一张张汇集起来，多少根据需要而定，不过至少要100张以上。置于石板上，用牛角刮刀拌进广油（不宜太多），再摊开用石杵研磨。不可太快，否则因研磨发热而影响银白的亮度。还要注意分批研磨，笼统一起则不易研磨。研磨并不时用牛角刮刀翻动。 3、 调配银泥彩漆： 银泥因用桐油研成，不易干，用时还需要加漆，最好选燥性好者。根据色彩需要，还可加进少许色彩。如加少许酞菁绿，银泥即倾向绿色，依绿色的多少，渐次可配调为淡绿、中绿……其它色彩可以类推。不过，此法多用于浅色，以充分发挥银白的作用。 4、 手掌敷色： 以手掌拇指球部位蘸银泥彩漆先在石板上稍稍打匀，再轻轻敷打在画面上。为求均匀，如涂漆一样也要三遍：先竖方向拍打，再横方向拍打，最后又竖方向拍打。 此工序操作要求极严，工作室要特别打扫干净，还要穿干净的衣服，以免尘埃落于漆面。 上述是在黑漆地上用泥银直接彩绘的方法。在更多的时候是先把黑漆地用贴金法变成银地（贴铝箔粉即可），再在银地上操作，方法一样，不同处在于利用银地的反衬作用，敷色要薄而透明。 泥银彩绘可以调配各种明丽的浅色，缺点是漆面怕磨擦，喷涂自动喷漆可有一定的保护作用。二、镶嵌 “漆黑”一词，赞美了漆的黑，也道出了漆的色彩局限。于是在漆艺的长河中就借来了“他山之石”，发展了镶嵌技法。大体有金属镶嵌、螺钿镶嵌、蛋壳镶嵌等。 1、金属镶嵌 凡以金属，如金、银、锡、铅、铝、铜……的薄片为镶嵌材料嵌于漆面者，均为金属镶嵌。多为嵌面，也可嵌线。这种技法，汉称“金银扣”，唐称“平脱”，日本称为“平文”。 古代多嵌纯金、纯银，因其昂贵，现在很少应用。福州和成都都有以锡代银的技法，福州行话为“刣花”，做法如下： 1、备鱼鳔胶：因生漆粘合金属的性能不佳，粘贴锡片，需要熬鱼鳔胶，再与生漆调合一起使用。 2、涂鱼鳔胶：将加工好的锡片（约5×10cm）用牛角刮刀刮上鱼鳔胶漆，力求均匀，再两张合在一起，务使两相贴实，以使两张锡片能平均粘胶。 3、贴锡片：将两张锡片揭开，一分为二，依次贴于装饰部位。两张相接处，稍加重叠，待稍干，在接缝重叠处，用利刀划线，多余部分剔去，接合处则天衣无缝。 4、置稿：把图稿用浆糊贴于锡片上。 5、刻锡片：用斜口刀依纹刻镂，刻时注意将刀锋微微向外倾斜，以使纹样边缘陷入刀痕而坚牢。纹样以外之余片，边刻边剔。 6、涂漆：或黒或彩，涂漆1－2道。锡片也被覆盖于下。 7、磨显：先以400＃水砂纸初磨，再以600＃水砂纸研磨，后用800＃、1000＃水砂纸细磨，锡片便逐渐清晰，并与漆面齐平。 8、推光、揩清（图33）。 此法可与银箔罩漆等技法结合起来，或者仅以锡片作为中介，最终将其剔去，另填他色……真乃变化多端。 2、螺钿镶嵌 有硬螺钿与软螺钿之别。 1、 硬螺钿： A 磨片：将钿片放在细水砂纸或砂轮上水磨，至厚纸一样薄。 B 印稿：用复写纸将纹样印在钿片上。 C 刻片：用斜刀沿纹样边缘刻下，或以弓形钢丝锯锯出纹样。 D 粘片：用漆作粘合剂，把刻过花样的钿片粘贴于中涂漆的地胎上。 E 涂漆：通体涂漆1－2道，钿片没于其下。 F 磨显：用400＃水砂纸初磨，再以600＃、800＃、1000＃水砂纸细磨，钿片渐显，并与漆面齐平。扬州漆业称此为“平磨螺钿”（图34）。 G 推光、揩清。 钿片尚可衬色后再嵌，各种色彩、金银均可。为使衬色鲜艳，也可用油画颜料。 2、 软螺钿： 《髹饰录》载：“（螺钿）又分截壳色，随彩而施缀者，光华可赏。壳片古者厚，而今者渐薄也……壳色有青、黄、赤、白也。”是说将螺钿薄片根据其不同色彩分割成小块，根据需要，镶嵌成纹。由于钿片薄如蝉翼，又称“薄螺钿”。因为这种做法钿片细小如点，制作时又需一片片地点在漆胎上，故今之扬州又称其为“点螺”。具体方法如下： A 选料：选择珍珠贝、鲍鱼贝、夜光螺、壳耳子（河蚌）等各种优质螺贝，除去角质层和石灰质层，取其色彩美丽、结构坚实的部分，手工打磨成3－4丝（约人发直径的1/3的薄片）。 B 切割细片：依不同的图案，不同的线条，用顺应不同弯折的刀具，把钿片切割成大小不一，或点或线的各种形状，或用刻蜡版的铁笔在钿片上刻出所需要的形状。 为防止断裂，钿片切割前最好先放在温水中浸泡。 C 粘贴：以黑漆作粘合剂，将刻好的钿片粘在黒漆地上。以黑漆镶嵌在黒漆地上，钿片的五光十色方显得华美异常。 D 涂漆：通体涂黑漆一道。 E 研磨：以600＃、800＃、1000＃水砂纸磨显，要十分小心，以防磨穿。 F 推光、揩清。 软螺钿的钿片还可以衬以金银，或与嵌金嵌银并用，更显华美。螺钿镶嵌还可以先把厚螺钿雕刻出浮雕花纹，再将其嵌在加工完好的漆板上。粘贴前先把漆板需要镶嵌的部分用刀铲去，使螺钿牢固地卧嵌其上。螺钿与漆面也不齐平。这种方法称为“浮浅”，有浮雕之意。 3、蛋壳镶嵌 以鸡、鸭、鹌鹑、鸽子等禽类的卵壳做镶嵌，称为蛋壳镶嵌。古代镶嵌一向采用贵重的金银玉石为材料，还出现了“百宝嵌”的品种。蛋壳本来是垃圾堆里的废弃物，在现代漆艺中却能与金银为伍，确实是观念上的重大变化。 蛋壳不仅给漆黑带来了可贵的白色，它使漆艺从最黑到最白，拉开了两极，从而增加了漆艺的表现力。蛋壳自身的自然龟裂肌理也富有亲切、朴素的美感。日本人间国宝井寺直次就用鹌鹑蛋壳表现出野花花瓣颤动的感觉（图35）。在中国现代漆画中，蛋壳镶嵌也几乎成为必不可少的手段。方法如下： 1、蛋壳内壁有薄膜，需用水洗净。孵化后的蛋壳内膜自行脱落，如果用量大，可到孵鸡、孵鸭厂去找。 2、用油画笔将彩漆涂于蛋壳内壁，色彩根据需要而定，然后用镊子将蛋壳俯放在漆板上，或者将彩漆先涂于漆板，再将蛋壳俯放，然后用竖刀压碎蛋壳，便自然出现裂纹，再调整疏密，并一一压平。越南有时仰嵌蛋壳，别有趣味。 3、 漆稍干后，还可以用竖刀切去多余部分，边贴边切也可以。 4、 用牛角刮刀彩漆于蛋壳上，以填补蛋壳裂纹。色彩随意。 5、 干后，初用320＃水砂纸或人造磨石，后用400＃水砂纸或人造磨石研磨。 6、 推光完成，无需揩清。 镶嵌用料还可用兽骨、牛角、木、石……等，漆艺行业称为骨石镶嵌，又称百宝嵌。可见镶嵌材料没有限定，“合用”即可。日本现代漆艺家高桥节郎甚至把一种甲虫完整地嵌于漆面。三、刻划 凡在漆面上用刀刻划，再填入金、银或彩漆地一类方法，均属刻划，可分戗划、雕填、刻漆等不同类型。戗划者，以线条表现；雕填者，可刻线也可刻面，刻后填漆研磨，色与漆面齐平；刻漆者，刻纹较深，填漆不求与漆面齐平，保持凹状。分述如下： 1、戗划 所谓戗划，是用针、锥或刀在漆面上刻划线条，再在凹的划痕里戗进金、银或彩的方法，称为戗金、戗银或戗彩。古代也有什么也不填者，称为锥画。仅以戗金为例，加以说明： 1、 拷贝画稿。 2、刻线：用锥、针或刀刻划线条，粗细、疏密、深浅根据需要自由掌握。一般来说线条较细、刻度较浅。 3、擦金地漆：在划痕里，用棉花擦进金地漆。 4、戗金：用丝棉球蘸金箔粉戗入划痕处，因划痕处凹，又有金地漆，金粉便牢牢被粘住。 5、清理：用丝棉球把划痕外的金粉清理干净。 北京、扬州漆器行业的刻刀为特制钩刀，用时以刀刃钩划，线条粗细一致，如铁线描。 日本称戗金为“沈金”或“沉金”。人间国宝前大锋精于此道。现代漆画家高桥节郎用此单纯的手法表现了错综复杂的点线构成，创造了独特的风格。 2、雕填 用刀刻出阴文，在嵌入彩漆。此法有刻线与刻面两种，刻面如戗划，刻面如刻漆。与戗划、刻漆不同处在于刻纹饱填彩漆，最后研磨以求与漆面齐平。成都精于此法，日本称为“蒟酱”（图37）。过程如下： 1、 准备胎板：雕填胎板有特殊要求，见漆画胎板作法。 2、 拷贝画稿。 3、刻划：用斜口刀依纹样边缘刻线，边刻边把不要的漆皮用平口刀铲起，刻刀要深浅合宜，太深伤地，太浅则漆皮不易被铲除。 4、填色：把干性好的稠厚色漆，用小牛角漆刮刀刮入阴纹里，不宜太厚，以免起皱。一般需刮三道方可填平。成都行话叫“嵌色”。 5、研磨：用细砂纸全面研磨，漆彩与漆面齐平，仿若嵌入其中。 6、推光完成。 填色可有多种变化，如可结合螺钿粉，还可以贴金银后再罩漆研磨。 3、刻漆 古称“款彩”，现又称“刻灰”。作法如下： 1、 印稿：可以用拷贝纸拷贝，也可将图纸用浆糊贴于漆面，可完后用水洗净。 2、刻纹：用月牙形薄口刀依线刻纹，深浅要适度。以露灰地为宜，“刻灰”之名由此而来。 3、铲地：用大小平刀将漆地铲去，务平。 4、补地：大块空白处，如有不平，再薄薄刮一道漆灰，干后磨平。 5、填色：根据需要，涂填各种色彩，有用漆调色者，有用油调色者。油画色、丙稀色也可用，还可贴金（图38）。 刻漆法制作简便、成本低廉、装饰性很强。因此被广泛地运用于屏风、挂屏或壁画。明清就有大量刻漆屏风行销欧洲。四、研磨 在完成中涂漆或上涂漆的漆板上，或涂漆，或贴金，或洒铝箔粉、干漆粉，或罩漆，使本来十分平整的漆板变得凹凸不平，各种漆象也因互相映衬覆盖而变得模糊混沌。最后经过研磨，显出花纹，画面也趋于平整。这一类装饰方法虽具有一定的综合性，却以研磨为主要手段，故统称研磨。罩漆、彰髹、莳绘可归此类，分述如下： 1、罩漆 凡在金、银、铝或朱、黄、白等浅色地上罩透明漆，在经研磨，而出现深浅浓淡变化的方法，统称罩漆。 1、 金地罩漆： 不论是在金地、银地或者铝地上罩漆，均属此类。现以铝箔地罩漆为例，说明如下： A 用贴金法做成银地。 B 用漆发刷涂透明漆1－2道，画面呈棕色。 C 初用400＃水砂纸研磨，再用600＃、800＃水砂纸细磨，后可用木炭调整。透明漆的棕红色由于银地的反衬，而呈金色。又因打磨轻重不一，而呈浓淡变化，好似霞光。 若透明漆加入酞菁绿、立索尔红、酞菁蓝，则得透明绿、透明红、透明蓝等彩漆。罩在银地上，经打磨，则出现有浓度变化的宝石般的红、绿、蓝色。 2、 朱地罩漆： A 在做完中涂漆的地胎上涂朱漆1－2道。 B 以400＃水砂纸垫木块磨平。 C 通体以发刷平涂一道透明漆。 D 以木方块垫细砂纸研磨，然后再用木炭调整。因打磨轻重有别，透明漆的厚薄不一，而呈深浅变化。朱地虽然失去了原有的鲜明，却获得了深厚蕴藉之趣。日本称之为“溜涂”，沈福文先生的代表作《晨曦浴海纹盘》就是此法，太阳隐约含蓄，意趣无穷（图39）。 透明漆罩在黄、白等色漆地上也可。 金鱼是漆画中常见的题材，用的即是罩漆研磨技巧：先用朱漆在漆板上以渲染法画出金鱼的明暗虚实，再在鱼脊背或眼睛处局部贴金，再通体罩透明漆，最后磨显而成。 3、 铝箔粉罩漆： 这和金粉莳绘很相像，但又有不同。不同处在于莳绘之粉成粒状，全部磨显还原成本色。铝箔粉呈麸片状，它和所罩之漆复合为一种新的色彩，如中国工笔画之罩染，又如油画中的透明画法，因此可称为漆画的透明画法。不同处还在于莳绘因粉粒疏密而呈明暗，铝箔粉罩漆则以打磨轻重而出明暗。具体过程如下： A 在中涂漆完成后的漆板上涂透明漆或色漆一道。不宜太稠，稠则有刷痕。 B 随即铺上60－90目的铝箔粉一层。 C 干后罩上透明漆或透明色漆两道。第一道要稀而薄，第二道也不宜太厚。 D 以细水砂纸或木炭研磨，依打磨轻重而显明暗。 E 推光、揩清。 这种方法为乔十光先生1996年为了探索人类肌肤的表现技法研究摸索而成，不仅运用于人物，而且也广泛地运用于风景、静物，从而大大开拓了漆画的表现力。 2、彰髹（变涂） 《髹饰录》载：“凡一切造物，禽羽兽毛、鱼鳞、介甲，有文彰者皆象之，而极仿模之工。巧为天真之文，故其类不可穷也。”“彰髹”之名可能由此而来。 我国也将彰髹称为斑漆。自然界的斑纹形象是多种多样的，斑漆是模仿这些斑纹而来。日本称为“变涂”，也就是千变万化之意。 彰髹技法很多，仅举三例说明： 1、以柏树叶作引起料起纹样： A 涂稍厚黑推光漆。 B 随即粘贴扁平的柏树叶，为了使其附贴，用前最好夹在书本里压一天。 C 1－2日后，把柏树叶用镊子取下，再用汽油把柏树叶下之不干漆洗净。柏树叶隙间的漆已干固，则留在漆板上，便出现自然的凹凸纹理。 D 用细砂纸轻轻磨去凹凸纹理上的毛疵。 E 用贴金法通体贴成银地（用银箔粉、银箔、铝箔粉、铝箔均可。） F 通体罩绿透明漆两道。 G 用细水砂纸打磨，纹样凸起部分磨破而现黒纹，其边缘露出一丝银线，凹的部分呈墨绿色，因银地反衬，也有闪烁浓淡的变化。 H 推光揩清。上述效果更加清晰（图40）。 可作引起料的材料很多，如谷壳、豆粒、纸片、干荷叶、烟丝、棕丝……等，可以举一反三，变化无穷。 2、以滚珠起纹样： A 调稠厚快干漆，用滚珠断断续续拖于漆板。入荫。厚漆部分起皱。 B 用小刀刮去起皱部分。 C 用细砂纸轻轻磨去纹样上的毛疵。 D 用贴金法做成银地。 E 通体罩透明漆1－2道。 F 磨显推光，磨时有两种可能：一是不把纹样磨破，全部含在透明漆之下（图41）；一是将纹样磨破露出黑线，黑线的边缘也出现银丝。两种效果，各臻其妙。 引起纹样的工具也很多，如漆刷、布包、丝瓜络……等。漆刷可以刷丝，布包可以打点。 3、皱漆起纹样，以乔十光的《渔米乡》中的茅屋顶为例。 A 涂稍厚快干土黄漆，入荫。全部起皱。 B 涂浅色漆一道。 C 涂透明漆一道。 D 磨显，便出现自然的纹理，巧夺天工。 3、莳绘 莳绘是日本漆艺术语。有人说，日本漆艺的历史就是莳绘的历史。这话虽不准确，却说明了莳绘在日本的地位。狭义地讲，日本莳绘是专指以金粉装饰的方法；广义地讲，泛指一切色彩颗粒，如贝壳粉、蛋壳粉、干漆粉等的装饰方法。这种方法源出中国，但中国没有一个相应的术语来概括，加之“莳绘”已渐被世界所接受，姑且也以“莳绘”名之。仅以钿砂莳绘和金粉莳绘说明如下： 1、钿砂莳绘： 《髹饰录》称其为“砂嵌”。钿砂也称壳屑。“而若浓淡为晕者，非屑不能作也。”恰恰道出了莳绘技法因钿砂疏密而有浓淡的特点。 A 在完成中涂漆的胎板上薄涂推光漆一道。 B 以箩筛或粉筒筛洒钿砂，控制疏密以收浓淡之效。 C 以稀释后的透明漆薄薄涂在钿砂上，使其牢固地粘在漆板上。 D 涂透明漆1－2道，钿砂被覆盖于下。头道漆之后稍稍打磨，再涂第二道。 E初以400＃水砂纸研磨，再以600＃以上水砂纸研磨，把钿砂逐渐磨显，使其与漆面齐平。 F 推光、揩清。 干漆粉、蛋壳粉用法也与钿砂一样，它们还可以混合使用。无论是单独使用或是混合使用，均要注意颗粒的粗细相接近，一般以80目左右的粉粒为宜。 2、金粉莳绘： 日本莳绘有研出莳绘、平莳绘、高莳绘等多种名堂。研出莳绘是最基础的技法，其它都是由此衍化而来。兹将研出莳绘加以说明： A 印稿。 B 涂漆：涂漆要均匀，一般不宜太厚。 C 洒金粉：先将金粉装进粉筒，用拇指和食指捏住粉筒，中指敲打粉筒，金粉就“雨雪霏霏”落在漆面，依疏密而呈浓淡（图42）。 D 固粉：用稀释后的透明漆极薄地涂于金粉上。 E 涂漆：涂透明漆1－2道。 F 研磨：先用600＃水砂纸磨，后用木炭磨。边磨边检查，以防过头。过头则将金粉磨穿，露黑地。也不能不及，不及，金粉便不能充分发挥其效果。 G 推光、揩清完成。莳绘工序可见断面图（图43）。 银粉、锡粉用法相同。乔先生常用币粉，即把人民币用锉锉成粉末，过箩筛分粗细。硬币系铝镍合金，效果尚好。五、泼洒 将稀释后地一种或数种色漆即兴自由地泼洒在漆板上，使其相互渗化流动，产生出其不意的效果，这种技法称为泼洒。 福州漆艺家李芝卿先生精于此道。1985年乔先生在李芝卿的弟子孙世浩先生的协助下，在平面的漆板上“放大”了这种技法，并做了新的发挥。 1、制作程序： 1、备漂流漆：把准备好的色漆（一种或数种，根据需要而定）装在碗或碟子里，再加进汽油稀释。同时把红推光漆用樟脑油稀释。 2、 涂红推光漆：先将樟脑油稀释过的红推光漆用发刷平刷在漆板上，动作迅速。 3、随即将加进汽油的漂流色漆逐次泼洒在漆板上。可以从一定的高度坠下，使色漆砸在漆板上，并四方溅起，也可从一侧用力，将漂流漆泼在漆板上把红推光底漆冲起，也可以将漆板一侧稍稍抬起成坡状，从高处一端将色漆倒下，使其向下流动，还可以用丝瓜络蘸漂流漆在漆板上用力自由涂抹……总之，使樟脑油稀释后的底漆与用汽油稀释后的色漆，相互结合相互渗化并产生高低起伏。因为无论是从高处下落，或是侧面冲击，或从高处向下流动，或者用工具描划，都有一定的力度，这种力度使漂流漆产生凹凸的肌理。 4、薄涂透明漆一道。 5、用细水砂纸局部研磨，只求局部效果，手感好，不求整体平整。 6、推光、揩清。 2、此技法变化多端。 1、 可以在浅色漆板上进行. 2、 以在银箔地上进行，充分利用银箔的反射能力，此时的漂流漆也宜用于透明漆。 3、 可以在事先埋伏好形象的漆板上进行。研磨后可以显现。 4、 底漆不限于红推光，其它色漆亦可。 樟脑油和汽油是这一技法的关键，樟脑油因挥发慢，适宜大面积平涂，汽油挥发快，适宜泼洒。六、堆塑 用漆、炭粉或漆灰等材料，在平整的漆板上或点或线或面地进行堆塑，然后再在高起的纹样上加工处理，这种方法可称堆塑。它使漆面增加了浮雕的趣味。在《髹饰录》“阳识”和“堆起”两章中均有论及，名目繁多，按材料可分漆堆、炭粉堆、漆灰堆等。 1、漆堆 用漆厚涂而成，但又不宜太厚，太厚益皱。为防其皱，稍加桐油。调入桐油之漆，堆画3－5次即可。最表层漆图过之后，尚可与晕金、贴金结合。乔先生的《新竹》即用漆堆起再贴金而成。 漆堆即可堆线，又可堆面；前者更为简便。 2、炭粉堆 炭粉可平堆，也可凹凸堆。 1、平堆：纹样本身无高低起伏，堆起也薄，类似汉画像石，色彩也较单纯，如黑地黒纹、朱地朱纹，或黑地朱纹、朱地黒纹，朴素雅致，适宜于大型装饰。技法如下： A 印稿：在完成中涂漆的漆板上拷贝画稿。 B 涂黑漆：在需要堆漆的部位平涂一道黒推光漆。 C 洒炭粉：涂黑漆后立即洒一层60－80目的细炭粉。用羊毫排刷轻扫均匀，使其“吃饱”。 D 固炭粉：漆干后，用羊毫排刷扫除多余之炭粉，再用生漆调稀薄涂一遍。干后用水砂纸粗磨。 E 涂黑漆：在粗磨后的炭粉上再涂一道黑漆，干后以水砂纸细磨，以不露炭粉地为宜。 F 漆堆：再次涂漆，即用漆再次堆起，可留阴文。 G 涂上涂漆：色彩随意，朱、黒两色最多。可以纹质异色，也可以纹质同色。 H 研磨。 I 推光。 2、凹凸堆： 用炭粉多次堆起，有起伏，像浮雕。过程如下： A 印稿。 B 第一次堆：在最需要凸起的地方涂一道黑漆，随即洒上细炭粉，入荫候干。 C 第二次堆：较第一次涂漆的凸部再扩大面积涂黑漆，随即第二次洒细炭粉，入荫候干。 D 第三次堆：比第二次涂漆的面积再扩大，几近全部涂上黑漆，随即第三次洒细炭粉，入荫候干。 E 顺着斜度在炭粉上打磨，使其平顺自然。 F 通体涂黑漆一道，入荫候干。 G 打磨平顺。 H 结合其它装饰手段完成。 3、漆灰堆 不用漆一层一层加厚，也不用木炭粉一次一次堆起，而是用漆灰料一次堆塑而成。漆灰堆适合高堆，如高浮雕。 漆灰的用料，生漆之外，尚有石膏粉、滑石粉、瓦灰、贝壳粉等。将以上材料调制成雕塑泥一般，如雕塑一样进行堆塑。干后打磨平滑，再涂一道黑漆，再经打磨，即可进行涂漆、贴金、镶嵌等诸方法的装饰。 漆灰也可以做成线条粘贴在漆板上。工艺杂谈：巧夺天工——漆艺作者：佚名 来源：拙风文化网 据史料记载，中国人是漆的发明者，这项发明是中华民族对人类世界的又一伟大贡献。中国是一个产漆大国，主要销往东南亚一些国家和地区。日本和韩国的漆业，绝大部分依赖从中国进口。 天然漆，也被称为大漆，是从一种呈羽状复叶的落叶乔木，即漆树身上分泌出来的一种液体，呈乳灰色，接触到空气后会氧化，逐渐变黑并坚硬起来，具有防腐、耐酸、耐碱、抗沸水、绝缘等特点，对人体无害。如再加入可以入漆的颜料，它就变成了各种可以涂刷的色漆，经过打磨和推光后，它发出一种令人赏心悦目的光泽。然后
＃兰记漆作＃镶嵌工艺之贴蛋壳 鸡、鸭、鹌鹑等禽类的蛋壳，一取其色白，二取其蛋壳压碎后的纹理，它使漆画色彩拉开了黑和白的两极，蛋壳是漆画中不可或缺的材料。具体操作程序如下： （1） 蛋壳内膜清洗干净 （2） 拷贝画稿 （3） 用画笔将漆涂于蛋壳内壁，俯贴在漆板上，或者将彩漆涂于漆板上，再将蛋壳俯放 （4） 将蛋壳压平，出现自然的裂纹，并调整疏密 （5） 用刀切除多余部分 蛋壳因品种不一样而色彩各异，正贴、反贴机理有别，磨多磨少明度不同，就会呈现多样的面目。
