罗曼蒂克消亡史章子怡罗曼蒂克消亡史子怡-趣分享

罗曼蒂克消亡史章子怡的戏份在117分钟。

《罗曼蒂克消亡史》是由华谊兄弟、英皇电影联合出品的悬疑谍战片，由程耳执导并担任编剧，葛优、章子怡、浅野忠信、杜淳、钟欣潼等主演，影片于2016年12月16日在中国内地上映。

该片讲述了1937年大动荡前夕，上海滩风云显赫的陆先生正面遭遇侵华日军施压，被卷入一场暗杀阴谋，当身边朋友一一惨遭牵连时，乱世当前，大佬、小弟、弱女子等往昔人物走向了不同命运的故事。

扩展资料：

电影《罗曼蒂克消亡史》表现手法具有相当的实验性，在某些方面甚至比艺术电影走得更远。整部电影有着难得的考究和态度，或许姿态本身就是该片存在的价值。

影片镜头语言风格化且精致，混杂着王家卫式的浪漫光影和昆汀式的暴力美学，常用对称构图，偶有上帝视角，以腾空而起的俯拍镜头，描摹一幅极具时代感的画面，细节处则布满了符号及隐喻。

电影《罗曼蒂克消亡史》融会贯穿了帮派家国的凛然秩序、挺身赴死的兄弟情义、悱恻缠绵的多角爱情、民族大义的坚定选择的浮世绘全景等多种类型元素。

章子怡电影罗曼蒂克消亡史讲的是什么

由张子怡葛优领衔主演的电影片《罗曼蒂克消亡史》讲述的是一段尘封的上海往事。整部影片主要围绕着陆先生，小六，渡部，三个人物为主线展开。在这其中又穿插了各种各样的人物。勾勒出了在民国时期不同阶级的人群，不一样的命运。讲述的是上世纪30年代乱世风云。

这部影片能看懂的人非常少，这可能也是导演想表达的，不必要每个人都看懂，看不懂才是他最主要的表达的目的。整个故事的情节给人一种眼花缭乱的感觉。将一个完整的故事打乱后重组。在战争年代中的每一个人都是微乎其小，但他恰恰通过这些人物交代了一个时代，影片中浓浓的旧上海风情，在民国大戏中，每个人物都挣扎在生与死的边缘，在爱与恨当中，在纸醉金迷中迷失自我，仿佛所有的一切又是镜花水月一般，这是一个时代赋予的罗曼蒂克，在动荡的年代追逐生与活。身处在历史的洪流，每个人都不得已向时代缴械投降，在时代的洪流中，都渺小如尘埃。

如何评价《罗曼蒂克消亡史》里章子怡的表现

章子怡真的很棒。从前期仗着大哥的宠爱任性刁蛮，后期麻木不仁，最后被解救，情绪都好精准，而且后面还没有台词，演技真的没法黑。翻开章子怡的作品履历，尽管万千繁华，各有微妙，但在小六被渡部囚禁的一段中，她的表演亦堪冠艳。因为从那一刻起，你再无法从小六的身上，寻到章子怡以往任何一个角色的影子，她的悲苦、无助甚至最后隐忍而不发的盛怒，都具备了一种独特的烙印。囚禁的时间段里，关于时间和时间里依稀可辨的线索，是另一场罗曼蒂克的开始与消亡。一开始，渡部去密室看小六，端着一碗饭。后来，小六被带到内室，同样不乏吃饭的镜头。重点在于，饭食之外，她必须用身体一点点迎合渡部的欲望。端坐在时间线里的食色，仍然是一个盛大的隐喻。食、色两部分的场面交叉剪辑，轮番登场。高潮那一秒，有泪水顺着小六眼角悄然滑落，让先前所有的情绪，合体成一种颇堪玩味的愤怒。她悲伤于自己从一个向往自由、渴望罗曼蒂克的女人，变成这样一具行尸走肉——明明离开上海前，她还对陆先生说，“我不想成为行尸走肉”。她当然也愤怒，愤怒渡部强行按压在身上的罪恶。整部《罗曼蒂克消忘史》中，小六曲折的遭遇背后，不仅是时代齿轮下女性命运的悲歌，更影射了一个时代的光荣与衰竭。如小六与赵先生谈论的雅、俗之别。离开上海前，她在自以为的“雅”中做花痴，自得其乐；1945年9月的战后收容所里，陆先生见到的小六，已然卸下所有光鲜，她鞠的那一躬里，尽是对“俗”的致意。这一躬，章子怡解去繁华，返璞归真。她是玉娇龙、是白玲，是小百合，是宫二先生，但她最后是独一无二的小六。最后向渡部开出致命一枪的，不是翻手云雨的陆先生，也不是他身边狂风骇浪的杀手，而是小六。故事的结尾，这个被日本人毁灭的女人，放下长久的隐忍，亲手完成了抗日行为。开枪的时候，蓝天白云，绿树摇曳。一个女子所追求的和所得到的，都在这一枪之后，随风作散。永恒的女性引导我们向上。