在城市题材改革文学的深化过程中，陆文夫的《围墙》也是应当提到的一篇作品。某设计所旧围墙倒塌，新墙的高度、样式、质料成为所里上下的中心议题，人们分成了几大派别，甚至有人在发表意见时拉扯上了“大观园”，意见不能统一，结果大家不欢而散。不料星期一上班来时一堵新墙竟然已经树立起来，于是心有不甘的人们开始把矛头指向办事麻利的行政科马而立，一致抨击新围墙的样式、功能及其他。不料在建筑学年会上外地来的学者却众口夸赞围墙的独特风格，于是一时间这堵围墙又成了所有设计所成员的合作结晶，每个人都开始盘算如何在学术总结中加入自己的一份功劳。 这是一部带有调侃性质的中篇小说，陆文夫用诙谐幽默的语言，描写了一个近乎闹剧的故事，然而这个闹剧却又具有可悲的真实性：在现实生活中，“稳妥”确实“往往是缓慢的同义语”，而像马而立这样因工作中的干练与麻利被视为毛毛燥燥、办事不稳的人又何在少数？人们的精神被异化，人们心目中判断事物的价值尺度已经颠倒。陆文夫说过：“我造墙的目的在于拆墙；造一堵有形的墙，拆一堵无形的墙，即拆掉那些紧紧困住我们的陈规陋习和那奥秘无穷的推拉扯皮。若干年来，我觉得到处都会碰上这堵无形的墙，弄得人一筹莫展，啼笑皆非。”在这篇小说中陆文夫就是试图以嘲讽的方式，揭示现实生活中已经被人们习以为常的一些弊端，如臃肿机构中的慢性综合症、夸夸其谈的恶习、以貌取人的世俗偏见、无功请赏的鄙俗心理，并力图根除它们。可以说陆文夫的改革矛头是指向人们的社会文化心理层面的，与仅仅描写保守阻力的改革作品相比，他的思索显然要深入得多。
中国作家陆文夫在上个世纪八十年代写过一篇《围墙》陆文夫（1927－），江苏省泰兴县人。一九四八年高中毕业后，到苏北解放区参加革命。一九四九年随军南下，任新华社苏州分社采访员、新苏州报记者、工业组长等。一九五五年开始发表作品，先后在《人民文学》、《雨花》、《萌芽》、《文艺月报》等杂志发表小说，后编为短篇集《荣誉》和《二遇周泰》。近年来发表了《献身》、《小贩世家》和《美食家》等优秀中短篇小说，受到好评。《小贩世家》获一九八0年全国优秀短篇小说奖。
意思是结婚的人怀念单身的日子，没结婚的人想结婚。
墙指婚姻，“墙内的人”指已结婚的人，“墙外的人”指没结婚的人。
在结构方面，小说采用“花开两朵各表一枝”的对比结构，以两组人展开多角度、多层次对比。由吴所长主持、各路专家参加的修墙讨论，与马而立和房屋管理站的伙伴蹲在旧砖头堆上的“会办”，形成了对照。
这既让读者看到了在生活中很有代表性的“扯皮”“空谈”，也向读者展现了马而立式实干家的精明能干、生气勃勃，从而认识到改革的迫切性。
全篇还贯穿还马而立的客观价值与人们的主观评价的对照。马而立精神力充沛、做事敏捷，却因为一张娃娃脸而被囿于固有观念的上级和周围同事视为“不可靠，不稳重”。这种对照又进一步拓展了主题，引起读者对社会心理方面问题的思考。
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《围墙》的幽默情趣是作家凭藉着对庄与谐辩证关系的有机驾驭而导致的。陆文夫无意对笔下的人物进行主观的褒贬，而是通过真实的艺术描写勾画出他们的灵魂。围墙的修造本来是小事，但在习惯于引经据典、评头论脚的人来看，却有着玄奥精深的学问，牵扯到种种流派风格的分歧。
因此，他们尽可以就指导思想、修造原则等泛泛而论，而具体的修造方案却不置一词，尽可以对造好的围墙横加挑剔，却不愿意在具体工作过程中花些微的气力。
从行文的笔调看，作家好象和颜悦色、心宽气朗，在从容不迫地细致地描写着他们显得过于“认真”的讨论，但遗憾的是，这讨论究其实质却是一场无休止的扯皮。形式与内容的不谐调，产生了滑稽的意味。
原来，作家是在故作庄重，启发读者在会心的微笑中对是非作出坚决的判断，这种幽默所包容的力量，比之于义正辞严的谴责，似乎并不逊色。
陆文夫《围墙》有形的“墙”与无形的“墙” 发表于《人民文学》一九八三年第二期,并在一九八三年全国短篇小说评奖中名列榜首的陆文夫的《围墙》,尽管发表了二十余年,但随着时间的流逝,除它的跌宕起伏、一波三折的情节魅力依然感人外,更主要是作品中深邃的内涵,令人回味无穷、难以抹去。“昨夜一场风雨,出了些须小事:建筑设计所的围墙倒塌了!”如此平淡的开头,所叙述的不过是一桩生活中经常发生的小事。但它凡而不俗,深入浅出地向读者昭示出其深刻的哲理。设计所三十多公尺的几经修补变成高低不平,弯腰凸肚,随时都有倒塌可能的围墙终于在一场风雨中倒掉了。墙倒了自然要修,这是顺理成章。
看的是壁虎。围墙是陆文夫创作的短篇小说，发表于1983年第二期《人民文学》，并获得1983年全国优秀短篇小说奖。小说描写某建筑设计所围墙倒塌又重新修建好的故事，以嘲讽的方式，揭示不顾办事效率、推诿扯皮、空谈误事等一些在现实生活中已经被人们习以为常的弊端。
1950年，约翰·赫赛的《围墙》出版，写1939年华沙犹太居民区直到1943年纳粹占领后的故事。此书获达洛夫小说纪念奖及希尔曼基金奖，并改编为舞台剧上演，六十年代摄成电视故事片。--冯亦代
陆文夫创作的短篇小说男主角马而立马而立建筑设计所行政科办事员，三十七岁，头脑灵活，做起事来眼尖手快，细致周到，认真负责，但因为生得一张漂亮的娃娃脸而让某些领导不放心，怕他吃不起苦，怕他办事不稳。因此尽管在群众中受欢迎，却屡次错过升迁的机会。设计所围墙倒塌后，他根据领导交待的“经济实用、美观大方”的原则，立刻找到房屋维修站站长和技术员，群策群力，利用拆房的旧砖瓦，只用一天一夜就修建起了一面堪称美观大方而且节约经济的围墙。围墙修好之后，实干家马而立的工作不但没有收到表扬，反而受到领导和清谈家们的指责。 吴所长建筑设计所的所长，一个无能而无不能，无为而无不为的领导。自称对建筑是外行，但认为对建筑并不外行，因为他懂得很多原则，如经济实用、美观大方、有利生产、生活方便。至于如何把原则化为蓝图，他认为不是他的事，但也不能放弃领导。他所谓的领导体现在发动所内的古典和现代两派人进行争议，然后将两派的方案交给取消派去统一。而自己只发表了一些所谓的指导性的讲话，振振有辞却没有一个可实施的具体方案，只不过是深奥空泛的理论而已，却自认为这是对工作慎重的态度、是一种领导艺术。他让马而立将那些空洞的原则付诸实践，而马而立快速完成任务后，他却又对马的办事效率之高感到不适应，没有立即明确表态，当众人揣测着他的意思批评马而立时，他也顺势批评马而立。当围墙受到专家称赞时，立刻认为这是他指导思想明确、充分发动群众的功劳。 黄达泉建筑设计所“古典派”代表人物，对古典建筑颇有研究，在建围墙的事上提不出什么具体意见，却醉心于大谈围墙的风格、艺术价值，一口气从我国古代的譬如花墙、粉墙、水磨青砖墙等各种样式的墙扯到大观园的墙,不着边际地夸夸其谈,以显其知识的渊博而又未牵扯到实际问题。看到马而立建好的有漏窗的围墙时，又嫌马而立没有领会他的意图，屋脊太单调。当围墙受到好评时，得意地认为是自己据理力争的功劳。 朱舟建筑设计所“现代派”代表人物，对现代的高层建筑有研究、有兴趣，专门爱和古典派唱反调，引发争论，结果让关于重修围墙的会议离题万里，最后针对围墙本身能提出的意见也不过是要造得高大牢固，至于多大多高、用什么材料却没有涉及。他害怕别人抓辫子，决不把问题落在实处。马而立把围墙建好后，尽管墙的高度、牢度符合他的心意，他却讽刺围墙中不中、西不西，没有现代气息。而当围墙受到专家称赞时，认为是自己强调实用价值的结果。 何如锦建筑设计所“折衷派”代表人物，承认既成事实，对一切变革都反对，表现为取消主义，取消不了时就调和折中。对应该怎样去修围墙，没有发表任何有价值的意见。围墙修好后，却无端质疑造价过高，引起众人对马而立的愤怒。围墙被外界肯定时，虽然有一点不甘心，但很快就觉得自己也有很大贡献。
围城中懦怯的“博士”应该指的是C方鸿渐原因有二:一,方鸿渐原本就是博士,“鸿渐大有英国约翰生博士不屑分别臭虫和跳虱的等级的意思.“二.方鸿渐有小聪明,但是却都用在耍嘴皮上;面对重大事情,又往往现出懦弱,无勇气得一面.在感情上,他因为不敢拒绝对他示好得苏文玩,而失去唐小芙;婚姻上因为和孙柔嘉保持距离,而一步步掉入孙柔嘉设好的婚姻圈套里.至于事业上,同样无所获.因为在事业上没有一个特别需要他的.方鸿渐随顺命运的安排,似乎也没有什么选择的权利,赵辛媚的“你不讨厌,但是全无用处“道破了他的性格和人生处境.
