“中式家”一进门就仿佛踏入了一个别样的“桃源”，明媚、端庄、雅致、闲适。璧上一副天青色山水画，就像桃花源的那狭长的入口。水光山色，雾气氤氲，“初极狭，才通人，复行数十步，豁然开朗 。
进入客厅，大气端庄的基调让人心旷神怡。棕红色的家具稳重优雅，对称的布局，少而精的装饰，淡雅的挂画……每一处都让人觉得恰到好处。一改中式老建筑里的那种暗淡与晦涩之感。
说老实话，很多人都下意识地认为棕红色中式家具很土，总是第一时间就将它排除在自己的选择范围之外。但这个锅“棕红色”不背，“中式家具”也不背。只要搭配得好，土是不存在的！甚至还有“真香”的感觉。整个客厅的设计其实并不复杂，沙发背景就2幅画 ，电视背景就是大理石瓷砖+线框，简单、清爽、留白余韵都在那了。 不过设计师为了避免单调，还是很巧妙地在沙发两侧各添加了一个折叠屏风，90度折角展开形成一个包围空间，是背景也是隔断，空气里的中式韵味瞬间提升许多。
和这种暖色调的实木家具搭配，一般都会选用少量的冷色去中和它，以平衡视觉。
这个客厅采用了一系列色调层次丰富的冷色，如绿色植物，蓝色花瓶、浅绿色圆枕、翠蓝色挂画、钴蓝吊灯等，最后再缀上几只黄色的抱枕，整个效果非常明媚。看起来特别舒服。
每一个有灵魂的家，都应该有一些自己喜欢的精致的小物件，它们可以把生活里的小确幸，小美好一一溶解在岁月里。一盏清茶，一炷檀香，以一场沉浸式的感官体验，在中式韵味里追忆往昔年华，细细体味中式的雅趣。
在有些户型进行装修时，在玄关处需进行设计，常常选择用屏风这样的工具，来让整个家庭的环境更温馨与和谐。符合自身审美的屏风既能赏心悦目，又不至于一开门就将整个客厅尽收眼底。所以，屏风既起到装饰作用。又起到适当遮蔽效果，有些欲语还休的羞怯。今天，我们主要介绍几款现代新型的中式隔断，适合中式装修家庭进行选择。
新中式隔断屏风-折叠屏风
折叠屏风是新中式隔断屏风中比较具有代表性的一种，仿佛一种自然风韵信手拈来的感觉。这款新中式隔断屏风雅致、大气的外表挥洒得淋漓尽致，赋予了中式家具新的生命力;花纹图案精美，色泽沉稳大气，将它摆放在家中，令整个家居别有一番古典意蕴。细腻的镂空花纹采用优质板材，轴线对称设计，浑厚圆润的曲线让这屏风彰显出了古色古香的儒雅气度，尤其是那精美的镂空花纹设计，打磨光滑圆润，所带出来的豪华气魄，成就了庄重典雅的家居意境。
新中式隔断屏风-卷帘屏风
新中式隔断屏风中的卷帘屏风由于漂亮的画面以及不占空间的优点深受大众的喜欢，这款卷帘屏风的画布图案都是都是用纯手绘的素材，完美的保证了画面的清晰度，同时安装也比较方便，不占用空间，在你不需要使用的时候还可以收卷起来，非常适合因为装修问题造成的空间布局不合理而分隔空间，同时也具有改善风水的作用。整个卷帘新中式隔断屏风画面防水，采光效果好，使用时间长，画面色彩丰富艳丽且垂感好。
新中式隔断屏风-纱质屏风
纱质屏风总是带给人一种浓厚的中式传统气息，如同这款纱质新中式隔断屏风一样，完美的转角工艺，让整个屏风稳固无比;纱质屏风的框架选用进口的实木材质，木质坚韧，纹理清晰，自然的花纹更为整个屏风增添了几分古雅的气质;再来看纱质新中式隔断屏风的底座同样采用实木，稳定厚实，与屏风框架协调统一，纹理漂亮优雅，再配上镂空实木底座，复古风格，与屏风优雅图案结合，风格典雅美丽。
新中式隔断屏风-布艺屏风
布艺屏风的美是色彩与材质的大胆挑战，是新中式隔断屏风中的一大亮点。设计上以大胆色彩和材质的应用让整个居室空间显得时尚而大气，它的尊贵表现的淋漓尽致，仿佛让人置身于大自然的怀抱一般;这款布艺新中式隔断屏风，采用优质的实木进行目字形骨架结构，表面拥有高质量防水油画布喷绘图案，加上纯手工的工序制作而成，在底座上采用高密度板材让整个屏风看上去更高档奢华。
以上就是关于几种新中式隔断相关内容的介绍了!希望对您有所帮助!新中式隔断很耐看。其实大家在选购的时候，一定要先结合自己家里的整体装修风格，按照巧妙的效果进行合适的搭配，这样能让整个装饰更加的协调。好了，以上就是小编为大家介绍的这几种新中式隔断的类型，这样的话这些种类也方便大家的选购，希望可以帮助到大家。
客厅与餐厅之间是没有厚厚的墙分割开来的话，如希望两者之间有一个过度的空间，不会显得太过拥挤的话，最理想的方法就是在客厅与餐厅之间做一个隔断，保证它们之间有比较大的空间。客厅与餐厅要做隔断的话，可以有各种各样的造型可以提供，在做隔断的时候人们可以好好的了解清楚，保证隔断效果。那么，客厅与餐厅隔断造型有哪些呢?
客厅与餐厅隔断造型
屏风的隔断
古人很有智慧，用屏风来划分空间，所以在现代家具设计中也可以改良古风的屏风来装饰，特别是镂空屏风，营造一种客厅和餐厅的暧昧空间。
心理上的隔断
说心理上的隔断有点虚，但是看这张图的设计，可以很自然地觉得餐厅和客厅是隔开的，因为设计师用了一个视觉的错位，“欺骗”的视力，也是一种创新之举。
电视墙的隔断
用一道电视墙隔开客厅和餐厅，是很多设计师会采用的方法，因为每个户型都会有电视墙，如果这么电视墙靠卧室有点吵，靠火性厨房有点危险，所以靠餐厅最明智。
玻璃门的隔断
客厅和餐厅之间用玻璃门隔断，可以提高空间的广度和深度，因为玻璃面本身就有拓展空间的效果。
地毯的隔断
用不同颜色的地毯划分客厅和餐厅的界限，也是一种隔断的方法。
珠帘的隔断
如果想起到空间的通透作用，可以用珠帘或者纱帘来隔断客厅和餐厅。
想要将客厅和餐厅隔断其实起到的也就是个视觉上的效果，并不是为了在功能上想要将二者真正的区分开。因此，客厅与餐厅隔断装修方法之最佳当然是珠帘隔断。珠帘不仅能够在视线上起到隔断效果，而且也不会影响餐厅的采光、通风。而且美丽的珠帘还能够起到很好的装饰效果。珠帘隔断的花费也不高，如果不需要的时候也可以取下。
装饰物的隔断
小户型里，多一张柜子都显拥挤，所以不会考虑用到收纳柜隔断客厅和餐厅，但是可以用盆栽、沙发凳等。既能装饰空间，又起到功能区间的分割作用。
客厅与餐厅隔断造型有哪些?客厅与餐厅之间用什么造型的隔断，可以根据客厅的装饰风格、客厅的面积等多方面来考虑，反正隔断是为了让室内增色，扩大空间的，而不是让室内显得拥挤不已，这点大家一定要能够分清楚，保证客厅隔断的效果后，这种房子装修出来才能够显得更加美观、宽敞，不会因为客厅隔断造型不好而让整个家都“毁了”的感觉。
嗯，看这屏风的线条来讲应该是近代的呃屏风不会连带很远，不过材质肯定是红木的鸡翅木呃，有一定的收据呃收藏价值，因为红木本来就越来越缺少，所以价格越来越贵，收藏应该会权利很大。
古代好听的屏风名字有青花瓷板插屏、红木镶嵌贝壳花卉四条屏、檀木雕福禄寿挂屏、紫竹屏风、依柳屏风等。屏风是中国古代居室内重要的家具、装饰品，其形制、图案及文字均包含有大量的文化信息，既能表现文人雅士的高雅情趣，也包含了人们祈福迎祥的深刻内涵。各式各样的屏风，还凝聚着手工艺人富于创意的智慧和巧夺天工的技术。
作为一种实用性家具，屏风最早出现在西周，但当时不叫屏风而是称“邸”或“扆”。随着被广泛和普遍地使用，它的种类也不断增多。明清时期屏风从实用性向装饰性过渡，屏风已不再是简单屏蔽之物，而是演化为极具装饰功能的艺术品，更富于观赏性。
没有对屏风作出规定.但是历史历代都要求不能使用黄色的主色调,和用龙的图案.古代屏风介绍屏风历来是我国室内的主要器具之一。古代称之为“扆”，亦写作“依”，即设在户牖之间的屏风。《辞海》上载有“黼扆”“斧扆”“斧依”，都是一个意思，指的是古代帝王使用的屏风，因上有斧形花纹，故名。我国古代建筑大都是土木结构的院落形式，不如今世钢筋水泥房屋那么严紧。为了挡风，古人开始制造屏风这种家具。除了挡风之外，屏风还是建筑物中可以移动的精巧断隔，有的在床后安置屏风，亦作倚靠或挂置什物之用。后汉李尤的《屏风铭》有这样一段：“舍则潜避，用则设张。立必端直，处必廉方。雍阏风邪，雾露是抗。奉上蔽下，不失其常。”它正确地道出了屏风的特征和功用。紫禁城太和殿（俗称金銮殿）正中的宝座上，设有雕龙髹金大椅，椅后摆着雕龙髹金屏风。这样陈设，不仅可以御风，又能增加御座的庄重肃穆气氛。由于屏风常摆设在室内明显的位置上，人们在屏风本身的美化和装饰上下过许多功夫，因此它逐渐发展成为我国传统的具有实用价值的著名手工艺品之一。屏风有插屏和围屏之分。插屏多是单扇的，围屏则由多扇组成，少则二扇，多则十二扇，能随意折叠，可宽可窄，使用方便。制作屏风，一般采用木板，或以木料为骨，蒙上丝织品作为屏面，用石、陶或金属等其他材料做柱基。屏面饰以各种彩绘，或镶嵌不同题材的图画，也有全素的屏风。帝王贵族们使用的屏风，用材尤其珍贵，做工精细，画面丰富多彩，瑰丽夺目。据史书记载，在西汉皇室的宫廷里，曾使用过璀璨斑斓的云母屏风、琉璃屏风和杂玉龟甲屏风等。《太平广记•奢侈•赵飞燕》称，西汉成帝时，皇后赵飞燕，向以挥霍无度闻名于世，有一次臣下向她进献三十五种贡品，其中就包括云母屏风和琉璃屏风。后世还出现有珐琅屏风、象牙屏风等等。这些屏风价值连城，多为统治阶级专用的奢侈品。所以《盐铁论•散不足》说，“一杯棬用百人之力，一屏风就万人之功”。在我国，屏风的使用虽然已有几千年的历史，但留存的实物甚少。1972年湖南省长沙马王堆一号汉墓出土的屏风，可说是现在见到的我国最早最完整的屏风实物。这是一具彩绘漆插屏，木胎，长方形，通高62厘米。屏板长72厘米，宽58厘米，厚2.5厘米。屏板下安有两个承托的足座。屏面髹漆，一面红漆地上满绘浅绿色油彩，中心绘一谷纹圆璧，周围绘几何形方连纹，边缘髹黑漆地，朱绘菱形图案。另一面髹黑漆地，以红、绿、灰三色油彩绘云纹和龙纹。但见一条游龙飞舞于长空之中，昂首张口，腾云遣雾，体态轻盈矫健，形象神奇生动，富有想像力和艺术魅力。绿色龙身，丹赤鳞和爪，边缘菱形图案呈朱红色，色调醒目鲜艳，画工技巧高超，落笔潇洒利落，刚柔结合，奔放有力。马王堆一号汉墓还出土了许多简册，其中第217简记载：“木五菜（彩）画并（屏）风一，长五尺，高三尺。”简文所记的尺寸，可能是当时一般实用屏风的尺寸。汉代5尺约合现在公制1.2米左右。但出土的这架彩画漆屏风与该简文所述的尺寸不符，面积要小一些。马王堆一号汉墓共出土了184件绚丽缤纷的漆器。就其胎骨质地来说，不外木、竹胎和夹紵胎两类。这具屏风的胎骨经鉴定为斫木，制作比较粗糙，可能是一件模拟死者生前使用过的实物的明器，专为陪葬而准备的。经专家鉴定，马王堆一号汉墓的年代，在汉文帝前元五年（前175）之后，汉景帝中元五年（前145）之前。死者可能是第二、三代轪侯的妻子，也可能是第一代轪侯的妻子。因此这架彩绘漆屏风，距今已有二千一百余年的历史了。它的首次完整出土，为我国研究屏风史提供了稀有的实物资料。是否有比西汉更早的屏风实物出土呢？现在有的学者认为近年河北省平山县战国中山王墓出土的错金银虎噬鹿铜器座、错金银犀牛铜器座及错金银水牛铜器座，可能就是一架屏风的柱础。器座上都有銎，虎噬鹿器座为双銎，犀牛和水牛器座各为一銎。三个器座共有四个銎，銎上还残留有木榫，可惜出土时已看不到屏面的形状及其大小了，它可能就是一件围屏的柱础。当然，这一点尚有待于进一步考证。比起马王堆一号汉墓出土的漆屏风迟得多的模拟明器，则有甘肃武威旱滩坡东汉墓出土的一件彩绘木屏风架，以及河南洛阳涧西七里河东汉墓出土的一件小型陶质屏风。说起古代实用屏风，则要推1966年出土的山西大同石家寨司马金龙墓的一架漆画屏风。这是南北朝后魏太和八年（484）以前的作品，大部分已经朽毁了，所余五块屏板还比较完整。板高约八十厘米，还有四件浅灰色细砂石精雕的小柱础，每个高十六点五厘米。如果复原起来，可能是一具四尺屏风，其形状不同于马王堆一号汉墓出土的插屏，而是可供一人使用的设置在床头的围屏。紫禁城宫殿里每个殿堂上的宝座后面，几乎都设有屏风，如“紫檀嵌黄杨木雕云龙屏风”“乾隆牙雕山水人物染色围屏”“雕龙髹金屏风”等都是清代极为珍贵的工艺品。屏面上的纹饰更是巧夺天工，美不胜收，有浮雕的云龙纹，有镶嵌和刺绣的花鸟、山水、人物等各种图案。它们是我国古代屏风的精品，集中反映了我国手工艺的高度水平。该文章转自：http://www.yuwen123.com/Article/200709/27509.html
古代居室内部的隔断（当然古代不这么叫）往往隔而不断，大多是门的形式，却只有门框而没有门，这种形式在建筑学上称为“落地罩”。除此以外，屏风也是一种隔断的形式，只不过前者是从上到下隔断，后者是从下往上隔断。图片的话在百度图片里搜索就有了。
