书卷椅、官帽椅、圈椅都是中国传统家具中椅子款式，它们在起源的年代、结构样式上都有区别，具体如下：
书卷椅: 明式家具中“苏做”的一种椅子款式，一般常供文人书房、画轩、小馆陈设和使用。式样考究，制作精工，造型单纯优美，有一种所谓“书卷之气”，故称为“文椅”。是明式家具中艺术水平很高的一种椅子。
书卷椅造型:
官帽椅:分南官帽椅和四出头式官帽椅两种。所谓四出头，实质就是靠背椅子的搭脑两端、左右扶手的前端出头，背板多为“S”型，而且多用一块整版制成。南官帽椅的特点是在椅背立柱和搭脑相接处作出软圆角，由立柱作榫头，横梁作榫窝的烟袋锅式做法。椅背有使用一整版做成”S”形，也有采用边框镶板做法，雕有图案，美观大方。
官帽椅造型：
圈椅：起源于宋代的汉族传统家具，圈椅最明显的特征是圈背连着扶手，从高到低一顺而下；座靠时可使人的臂膀都倚着圈形的扶手，感到十分舒适，颇受人们喜爱。造型圆婉优美，体态丰满劲健，是我们民族独具特色的椅子样式之一。而另一种中国传统的椅具：交椅，便是有圈椅与胡床的变化融合而来。
圈椅造型：
不论是请设计师或是自己做装潢，挑选家具都是一件相当考验美感的事，装潢新手最怕的就是一步错就步步都错，最后花了钱买到的只有后悔，所以我特别邀请到尔声空间设计的陈荣声Edwin设计师，教大家挑选家具的诀窍，只要跟着选，就能少走不少冤枉路罗！
如果是自己装潢、自己挑家具，首先要观察居家的硬装，比如说颜色、材质，想要的是北欧风？现代风？乡村风？内心一定要有一个明确的风格再去着手作家具选搭，可以多参阅杂志、网路图片，找类似的风格来模仿，多看看设计师们都是怎么搭配的。
如果决定交给设计师来处理，设计师通常会视空间的整体氛围，向业主做家具提案，从图面让屋主理解搭配的效果，所以如果拿不定主意或者是对自己的美感没有信心，那么不妨放手交给专业的来！设计师通常也会比屋主更了解各种品牌风格，甚至能找到些少见的特殊单品，对于向往与众不同的屋主来说，是很重要的一点。
无论是客厅、餐厅、卧室，都需要「焦点」才能显现出空间设计的意义，所以一件具有设计感的家具，是能够为空间聚焦及注入灵魂的。对我而言，所谓设计感的家具，并不是造型要很前卫、流行，而是要经典、不会退流行的家具，经典款在未来的价值可能会越来越高，也能用很久，适用于每一个年代的家具，我认为才是所谓「具有设计感的家具」。
这部分见仁见智，像有些人觉得沙发是一个家的主角，一定要很潮、很有特色，就会愿意花多一点预算，不过我认为，太潮的设计很容易退流行，价格也偏高，这样用了几年后就要换掉，反而可惜，买家具应该要全方位考量，要符合自己的喜好也要符合实用性，这才是选购家具时的必备SENSE。
如果一定要挑一件比较贵，品质比较好的家具，我会选择单椅，像是我前面说的「经典」设计，其实单椅的运用在空间内就是非常具有象征性的，而且它是一个很特别的存在，既是主角又能够是配角，在整体空间平衡上占有举足轻重的地位。
并不是每个设计师都需要会设计家具，事实上家具的设计跨足了工业设计、建筑与结构力学等领域，喜欢钻研这方面知识的设计师，自然也会发展出自己的设计作品。
我所设计的这张椅子（主人椅）叫做Rex Solo Armchair，灵感是来自于我很喜欢的丹麦经典设计Finn Juhl酋长椅（最后的命名为Chieftains Chair 酋长椅），概念设定为酋长在发迹之前，年轻时使用的椅子。它是一个椅子座面宽大，越往内越缩小的设计，因为我是建筑系出身，对于物体的结构一直很有感，这张椅子，便参考了建筑结构中的Truss桁架系统，以三角形的外围与支撑形成了这张椅子的骨架，也使其成为外椅子的主要外型，侧边的主体结构穿过颈靠，形成一个头部的精神代表。
一开始是由台湾专技协会发起的活动，希望能让设计师跟传统产业的工艺做结合，我们伙同几个设计师与以红木家具闻名的永兴木业合作，结合早期常运用的木材做出新颖的椅子设计，从初稿、改模到完成，费时了一年的时间，才成功做出山毛榉与胡桃木材质各一张的Rex Solo Armchair椅子，Rex Solo Armchair以前卫的设计发想，并使用传统的工艺来完成，鼓励传统产业也可以走出一条新的道路，其实颇具意义。
「当初设计期比自己预期得更久，就是因为太小看产品设计的博大精深了（笑），原以为椅子只要以结构力学来计算就可行，没想到这张椅子除了三角结构以外，还牵涉到承重力、高度、倾斜度等，所以每发现一次问题，就要牵一发动全身大幅修改，光是椅子的工程图就出了四版左右。虽然设计这张椅子既烧脑又反复，但过程是极为有趣的，Rex Solo Armchair椅子目前还是1.0版本，下一步希望能在针对细节去优化成2.0的版本，未来有机会的话，可能也会发展成餐桌椅、床架、脚靠等延伸设计，做出一个完整的系列，甚至是量产。」
身心健康的实木家具椅子呈现了自然界的漂亮和原创性。从颜色剖析看来，实木家具椅子长久结实的根本原因就在于其自然的木料颜色，木制实木家具既肯定又没有成分，这也是一种身心健康的时尚潮流挑选，合乎钦佩自然界的现代都市大家的心理要求。 实木家具的原料来源于自然界，融合了纯天然的精粹，它真正地展示了实木家具椅的与众不同品位：高端，厚实，融合了长久的中国文化传统与当今时尚潮流要素，结合实木家具设计方案，授予新实木家具含义，实木家具椅设计方案更为个性化，产品化，当代，开辟了新式实木家具椅子，推动实木家具新时尚。
实木家具坐椅具备升值作用，与此同时，它可以为家庭环境产生温馨的木料，因而备受中高档顾客的热烈欢迎，它的特点是反映当然：自然的材质，变化多端的样子，实木家具表层一般能够看见木料的漂亮图案设计。 实木家具坐椅使用期限长，实木家具椅的使用寿命通常为3-5年，实木家具坐椅的使用期限是平板式实木家具的5倍以上。
实木家具椅最首要的问题是含水量的变动使它易形变，因此不可以让太阳照射，室温不可过高或过低，过度干躁和湿冷的自然环境对实木家具全是有问题的。此外实木家具椅的构件融合通常选用榫构造和胶黏剂，制成品一般不可以拆装，运送时就很不方便。 要想挑选实木家具木椅子，就需要分辨它是不是纯实木家具的，可以从木质纹理和疤结的分辨，看坐面和座椅面的纹路是不是一致的，看疤结是否在同一个部位。
木椅子表面轻微的多少一样是购买关键点，它与椅子的品质立即关系，可以用手指去轻按，来分辨椅子表面的色牢度。 一般来说用以制做椅子的木料普遍的有榉木、楸树、水曲柳木、白橡木、香杉木、老榆木、柞木这些，而较为贵一些的实木家具椅子是选用花梨木、黑紫檀木、花梨木等宝贵木料制造的。因此在挑选的情况下分辨好啦，大部分是不会错的。 一般实木家具修理所需原材料专用工具：胶槌（敲木材表层时应用）、羊毛刷、自行车车胎、砂纸、白胶、毛巾、二度面漆、光面漆、天那水等。基本查验，基本查验发觉椅子卡榫掉下来或表层产生损害污迹。
古代席地而坐，原没有椅子.《诗经》中有“其桐其椅”句，“椅”即“梓”，是一种树木的名称。据考证，椅子的出现，最迟在隋、唐时期，当时椅子又名“倚子”。甘肃敦煌莫高窟唐代壁画中就有高坐椅。到五代和两宋，椅子的使用不断增多，品种渐渐丰富。现在我们在艺术品收藏市场上见到的椅子，大多是明、清以来的。明、清时期，椅子的结构进一步完善，主要由椅面、椅背、搭脑、扶手、帮称、托泥等各部分组成。种类进一步丰富，主要可分作两大类，一类是单靠背椅，如：一统碑、灯挂椅，梳背椅、笔梗椅、屏背椅等。另一类是扶手椅，像官帽椅、玫瑰椅、圈椅、交椅、太师椅、六方椅、独座、宝座等。众多椅子式样，富有鲜明的历史特征，是我国家具民族形式的典型代表。一统碑：古代一种单靠背，无扶手的椅子的名称。其主要特征是椅背与椅面之间呈直角，椅背上下宽度一致，搭脑两端不出头。称为一统碑是言其形如一座碑碣。南方诸省亦称“单靠”。明式靠背椅：没有扶手的椅子都是靠背椅，靠背椅的造型变化主要是“搭脑”与“靠背”的不同，有许多式样。例如，比灯挂椅的后背宽的椅子叫“一统碑”椅，言其像一座碑碣，南方民间亦称“单靠”。灯挂椅：靠背椅式样之一，其搭脑的两端挑出，很像江南农村竹制油盏灯的提梁而得名。梳背椅：靠背椅式样之一，因椅子的靠背采用圆梗均匀排列而得名。屏背椅：靠背椅式样之一，因把椅子的靠背做成屏风式而得名，常见有“独屏背”和“三屏式”等。灯挂椅，是单靠背椅的一种款式，其搭脑两端挑出，因式样像江南农村竹制油盏灯的提梁而得名。梳背椅：椅背部分用圆梗均匀排列的一种单靠背椅，因其椅背形如梳篦，故得名。笔梗椅：是将靠背椅的靠背背板转换成若干根圆梗排列而成。在艺术品收藏市场上，藏家常常将笔梗椅和梳背椅混淆。其实，梳背椅的背梗是均匀排列，而笔梗椅有虚背部分，无背梗。屏背椅：指把后背做成屏风式的单靠背椅。常见的有“独屏背”和“三联屏背”等，是明式家具的一种典型式样。扶手椅：指的是有靠背的又带两侧扶手的除了宝座、交椅、圈椅外统称。扶手椅有两种形制，其一是南官帽椅，北方地区称为玫瑰椅，南方地区称为文椅，形制矮小，后背和扶手与椅座垂直；其二是四出头官帽椅，官帽椅是以其造型类似古代官员的帽子而得名。官帽椅：又可分为“四出头”官帽椅和南官帽椅两大类。所谓“四出头”是指椅子的搭脑两端和扶手前端伸出寸许，后背为一块靠背板，两侧扶手各安一根连帮棍。南官帽椅是南方制作的一种靠背椅，和“四出头”官帽椅的主要区别是搭脑左右和扶手前端不出头。四出头官帽椅是明式扶手椅的典型式样之一，其特点在许多处都作曲线处理：椅子的“搭脑”正中削出斜坡，向两边呈八字微微下垂，然后又挑起，两端出头，形似官帽；左右扶手的前端也出头，故名为“四出头官帽椅”，又有简称“四出头”。后背板是一块上凹下凸的弧形曲面形的靠背板（侧看是s形），与搭脑和椅座相连。椅子的两条圆后腿自扶手处便向后弯曲成一个弧度与搭脑相连。扶手也是弧形的。扶手的前立枨叫鹅脖，也是弧形的。两侧扶手的中间各有一根“联帮棍”，联帮棍也是先向外弯，然后内敛，与扶手相接，俗称镰刀把。椅座之下，迎门的券口牙子采用壶门作法。四出头官帽椅通高120cm，座面55．5cm×43．4cm。一般与茶几配合成套，以四椅二几置于厅堂明间的两侧，作对称式摆放，用来接待宾客。玫瑰椅：（明式玫瑰椅）又名“文椅”。玫瑰椅有三个基本特点：一是靠背和扶手与椅座均为垂直相交。二是靠背较低，仅比扶手略高一点，玫瑰椅一般靠窗台摆放，这种使用方式决定了其靠背不能高出窗沿。如果和桌子一起使用，椅背不超过桌面的高度。三是因靠背的装饰不同和采用牙子不同而有多种样式。常见的式样是在靠背和扶手内部装券口牙条，与牙条端口相连的横枨下又安矮老（短柱）或结子花，是玫瑰椅的典型样式。也有在靠背上作透雕的，式样较多，别具一格。 后背与扶手高低相差不多，椅背比一般的椅子后背低，靠窗台陈设时不致高出窗沿，造型别致。靠背和扶手内部装有透雕的券口牙条，做工精细，是明式家具常见的一种椅子式样。圈椅：圈背连着扶手的扶手椅，圈背和扶手从高到低一顺而下，坐靠时可使人的臂膀倚着圈形的扶手，十分舒适。造型圆婉优美，体态丰满劲健，是我国独具民族特色的椅子样式之一。圈椅是因靠背与扶手相连成圈形而得名。一般陈设在正屋八仙桌的左右两侧（注意放法，不是正对着放）。圈椅是交椅的改进。圆婉优美的椅圈通过后立柱，从高到低一顺而下，成为扶手。靠背板向后凹曲。坐靠时，人的臂膀倚在圈形的扶手上感到十分舒适。从结构上看，四条圆腿略为四挖，前腿的上端叫“鹅脖”承托扶手。扶手下装有向外弯曲的联帮棍（又叫“镰刀把”）；座下装壶门券口牙子；腿跟处装有不在同一平面上的管脚枨，叫步步高管脚枨。圈椅在明代曾称为“太师椅”。圈椅的圆弧形的靠背及扶手，对木材的纹理选用要求很高，也很费料，讲究的采用“三拼”（即用三条弧形的木，用楔钉榫连成的），一般则采用“五拼”。从结构上看，明式圈椅有两大类常规做法。第一种，即前腿与鹅脖（扶手下的立枨）为同一根木材，后腿与靠背的立枨为同一根木材，靠背板攒框嵌板而成，其上略有浮雕装饰。座下三面均装有壶门式雕花券口牙子。圈椅的鹅脖（前腿上端）一般是曲形的，在椅圈与立柱、鹅脖与扶手、靠背板与椅圈之榫结处，均装有锼花边的花牙。脚跟处装有步步高管脚枨，其下亦装有锼花边的脚牙。此类椅式，风格简朴，清新雅致。从工艺上讲，此类椅式的四条腿要用长木料，对木料的纹理走向要求很高，制作难度也较大（因四腿略外挖，又是圆腿，榫卯制作难度很大）。第二类，鹅脖和椅圈立柱与腿足分别制作，是圈椅的另一类结构形式。靠椅座下采用面板、束腰、托腮、牙板、三弯腿、龙爪足、托泥的结构形式。靠背板上有精美的浮雕装饰。靠背板、后立柱、鹅脖均装有曲边花牙。高束腰的两侧有柱，嵌有板式的浮雕螭龙装饰。托腮较宽。三弯腿与壶门式牙子榫接得很好，浑然一体，其上有卷草纹浮雕。龙爪足下有须弥座式托泥。托泥也采用壶门式牙条。此类椅式，风格豪华，气势不凡。从工艺上讲，因此类椅式座与腿是分离的，四条腿只用短木料，对木料纹理走向要求不高，因腿与牙条，管腿枨是垂直相交，故制作较易。交椅：坐具，亦称“交床”、“胡床”，是古时一种可折叠的圈背扶手椅。宋代陶毂《清异录》中有这样一段记载：“胡床施转开以交足，穿便条以容坐，转缩须臾，重不数斤，时称逍遥座。”交椅，原是古代北方少数民族折叠坐具，叫胡床，亦称“交床”、“交椅”、“绳床”。其特点是可以折叠，便于携带。这种椅子的结构上很像马扎，摆放时，采用方框形结构制成的椅腿，沿一个铁轴拉开，呈交叉状而得名。交椅有圆弧形的靠背及扶手，从高到低一顺而下，坐靠时可使人的臂膀都倚着圈形的扶手，十分舒服；座面是软屉，椅腿可以折叠，下面有放脚的踏床。交椅在南宋时就已经制作相当完善。交椅在元明时仍然流行。使用时，交椅摆成八字方位，宾主对坐；也可在大堂正中放一把交椅，左右两侧摆放一至数把交椅。到清代中期，由于其他椅子的流行，这种可折叠的交椅便不再流行。交椅的圆弧形的靠背及扶手，对木材的纹理选用要求很高，讲究者是三拼（即用三条弧形的木，用楔钉榫连成的），一般为五拼。太师椅：是形体庞大、做工精细、设在厅堂上的扶手椅的通称。清代以后多指大型圈椅式交椅。明式南官帽椅是流行南方的椅式。南方制作的官帽椅与“四出头官帽椅”稍有不同，即“搭脑”的两端和两个扶手的前端均不出挑，但“搭脑”仍向后凹进，形似官帽，故名“南官帽椅”，是明式家具中椅子的代表式样之一。南官帽椅也有几种样式。有一种四出头官帽椅，靠背很高，自扶手处起向后打了个活弯，靠背板也是向后打了个活弯与搭脑相连。正是由于椅后腿有较大的弯曲度，不仅制作工艺较难，而且还费料，但却是明代流行的样式。背板上有浮雕双螭团花纹，这也是明式椅流行的做法。椅座之下的结构与一般椅式相同。靠背较矮的样式，靠背用三根直圆立枨，座下面三面均采用罗锅枨加矮老，脚跟处装步步高赶枨。还有的南官帽椅，椅座为扇面形，搭脑的弧度则向后凸，与大边的方向相反。全器为素浑面，只在靠背板上浮雕。座面下三面安装“洼堂肚”券口矛子，沿边起“灯草线”。六方椅：椅子的变体做法，往往将座位的前缘加长后做成六角形椅面，故相应地设有六足，扶手前端也不出挑。北方称六方椅，江南一带称之为六角椅。独座：清代园林和大户人家厅堂上使用的扶手椅。其形体浮重，尺寸较大，有气魄，并常雕刻云纹、灵芝纹等，一般靠背中央还嵌有圆形云石，是江南地区别具一格的坐椅。宝座：宫廷大殿上供皇帝使用的扶手椅，一般都施以云龙彩凤等繁复的雕刻纹样，髹涂金漆，极度富丽华贵。北京故宫太和殿中央，在约两米高的七阶木台上安放着一把镂空金漆雕龙扶手椅，即称“宝座”。
南宫椅，其实就是南官帽椅。官帽椅分四出头管帽，和不出头的南官帽椅。古家具典籍中没有“南宫椅”这个词只有“南官椅”。“官”和“宫”这两个字外形十分相近，同时现代人们说：南官帽椅，一般指的是王老旧藏的紫檀扇形官帽椅，为了加以区分，故有了南宫椅一说！毫无疑问，在中国古典家具的璀璨明珠中，最为耀眼的当属明式家具。而明式家具中耀眼的，则是南宫椅。对于南宫椅，从不缺少“溢美之词”：选料考究、造型洗练、结构合理、做工精巧质朴美观、疏朗大方、雅致秀丽、意蕴非凡它更富有哲学意味：大道至简、大智若愚、有容乃大、上善若水、厚德载物、天道酬勤、共赢精神……然而南宫椅之美，言语尚不能及其万一。或唯有一词可形容，即：“虽由人作，宛自天开”南宫椅是明式家具的代表作之一，风格为明式，以扶手和搭脑不出头而向下弯扣其直交的枨子为特征，在宋元期间的画作上，可见到这类型椅子的早期证据。
古代席地而坐，原没有椅子.《诗经》中有“其桐其椅”句，“椅”即“梓”，是一种树木的名称。据考证，椅子的出现，最迟在隋、唐时期，当时椅子又名“倚子”。甘肃敦煌莫高窟唐代壁画中就有高坐椅。到五代和两宋，椅子的使用不断增多，品种渐渐丰富。现在我们在艺术品收藏市场上见到的椅子，大多是明、清以来的。明、清时期，椅子的结构进一步完善，主要由椅面、椅背、搭脑、扶手、帮称、托泥等各部分组成。种类进一步丰富，主要可分作两大类，一类是单靠背椅，如：一统碑、灯挂椅，梳背椅、笔梗椅、屏背椅等。另一类是扶手椅，像官帽椅、玫瑰椅、圈椅、交椅、太师椅、六方椅、独座、宝座等。众多椅子式样，富有鲜明的历史特征，是我国家具民族形式的典型代表。一统碑：古代一种单靠背，无扶手的椅子的名称。其主要特征是椅背与椅面之间呈直角，椅背上下宽度一致，搭脑两端不出头。称为一统碑是言其形如一座碑碣。南方诸省亦称“单靠”。明式靠背椅：没有扶手的椅子都是靠背椅，靠背椅的造型变化主要是“搭脑”与“靠背”的不同，有许多式样。例如，比灯挂椅的后背宽的椅子叫“一统碑”椅，言其像一座碑碣，南方民间亦称“单靠”。灯挂椅：靠背椅式样之一，其搭脑的两端挑出，很像江南农村竹制油盏灯的提梁而得名。梳背椅：靠背椅式样之一，因椅子的靠背采用圆梗均匀排列而得名。屏背椅：靠背椅式样之一，因把椅子的靠背做成屏风式而得名，常见有“独屏背”和“三屏式”等。灯挂椅，是单靠背椅的一种款式，其搭脑两端挑出，因式样像江南农村竹制油盏灯的提梁而得名。梳背椅：椅背部分用圆梗均匀排列的一种单靠背椅，因其椅背形如梳篦，故得名。笔梗椅：是将靠背椅的靠背背板转换成若干根圆梗排列而成。在艺术品收藏市场上，藏家常常将笔梗椅和梳背椅混淆。其实，梳背椅的背梗是均匀排列，而笔梗椅有虚背部分，无背梗。屏背椅：指把后背做成屏风式的单靠背椅。常见的有“独屏背”和“三联屏背”等，是明式家具的一种典型式样。扶手椅：指的是有靠背的又带两侧扶手的除了宝座、交椅、圈椅外统称。扶手椅有两种形制，其一是南官帽椅，北方地区称为玫瑰椅，南方地区称为文椅，形制矮小，后背和扶手与椅座垂直；其二是四出头官帽椅，官帽椅是以其造型类似古代官员的帽子而得名。官帽椅：又可分为“四出头”官帽椅和南官帽椅两大类。所谓“四出头”是指椅子的搭脑两端和扶手前端伸出寸许，后背为一块靠背板，两侧扶手各安一根连帮棍。南官帽椅是南方制作的一种靠背椅，和“四出头”官帽椅的主要区别是搭脑左右和扶手前端不出头。四出头官帽椅是明式扶手椅的典型式样之一，其特点在许多处都作曲线处理：椅子的“搭脑”正中削出斜坡，向两边呈八字微微下垂，然后又挑起，两端出头，形似官帽；左右扶手的前端也出头，故名为“四出头官帽椅”，又有简称“四出头”。后背板是一块上凹下凸的弧形曲面形的靠背板（侧看是s形），与搭脑和椅座相连。椅子的两条圆后腿自扶手处便向后弯曲成一个弧度与搭脑相连。扶手也是弧形的。扶手的前立枨叫鹅脖，也是弧形的。两侧扶手的中间各有一根“联帮棍”，联帮棍也是先向外弯，然后内敛，与扶手相接，俗称镰刀把。椅座之下，迎门的券口牙子采用壶门作法。四出头官帽椅通高120cm，座面55．5cm×43．4cm。一般与茶几配合成套，以四椅二几置于厅堂明间的两侧，作对称式摆放，用来接待宾客。玫瑰椅：（明式玫瑰椅）又名“文椅”。玫瑰椅有三个基本特点：一是靠背和扶手与椅座均为垂直相交。二是靠背较低，仅比扶手略高一点，玫瑰椅一般靠窗台摆放，这种使用方式决定了其靠背不能高出窗沿。如果和桌子一起使用，椅背不超过桌面的高度。三是因靠背的装饰不同和采用牙子不同而有多种样式。常见的式样是在靠背和扶手内部装券口牙条，与牙条端口相连的横枨下又安矮老（短柱）或结子花，是玫瑰椅的典型样式。也有在靠背上作透雕的，式样较多，别具一格。 后背与扶手高低相差不多，椅背比一般的椅子后背低，靠窗台陈设时不致高出窗沿，造型别致。靠背和扶手内部装有透雕的券口牙条，做工精细，是明式家具常见的一种椅子式样。圈椅：圈背连着扶手的扶手椅，圈背和扶手从高到低一顺而下，坐靠时可使人的臂膀倚着圈形的扶手，十分舒适。造型圆婉优美，体态丰满劲健，是我国独具民族特色的椅子样式之一。圈椅是因靠背与扶手相连成圈形而得名。一般陈设在正屋八仙桌的左右两侧（注意放法，不是正对着放）。圈椅是交椅的改进。圆婉优美的椅圈通过后立柱，从高到低一顺而下，成为扶手。靠背板向后凹曲。坐靠时，人的臂膀倚在圈形的扶手上感到十分舒适。从结构上看，四条圆腿略为四挖，前腿的上端叫“鹅脖”承托扶手。扶手下装有向外弯曲的联帮棍（又叫“镰刀把”）；座下装壶门券口牙子；腿跟处装有不在同一平面上的管脚枨，叫步步高管脚枨。圈椅在明代曾称为“太师椅”。圈椅的圆弧形的靠背及扶手，对木材的纹理选用要求很高，也很费料，讲究的采用“三拼”（即用三条弧形的木，用楔钉榫连成的），一般则采用“五拼”。从结构上看，明式圈椅有两大类常规做法。第一种，即前腿与鹅脖（扶手下的立枨）为同一根木材，后腿与靠背的立枨为同一根木材，靠背板攒框嵌板而成，其上略有浮雕装饰。座下三面均装有壶门式雕花券口牙子。圈椅的鹅脖（前腿上端）一般是曲形的，在椅圈与立柱、鹅脖与扶手、靠背板与椅圈之榫结处，均装有锼花边的花牙。脚跟处装有步步高管脚枨，其下亦装有锼花边的脚牙。此类椅式，风格简朴，清新雅致。从工艺上讲，此类椅式的四条腿要用长木料，对木料的纹理走向要求很高，制作难度也较大（因四腿略外挖，又是圆腿，榫卯制作难度很大）。第二类，鹅脖和椅圈立柱与腿足分别制作，是圈椅的另一类结构形式。靠椅座下采用面板、束腰、托腮、牙板、三弯腿、龙爪足、托泥的结构形式。靠背板上有精美的浮雕装饰。靠背板、后立柱、鹅脖均装有曲边花牙。高束腰的两侧有柱，嵌有板式的浮雕螭龙装饰。托腮较宽。三弯腿与壶门式牙子榫接得很好，浑然一体，其上有卷草纹浮雕。龙爪足下有须弥座式托泥。托泥也采用壶门式牙条。此类椅式，风格豪华，气势不凡。从工艺上讲，因此类椅式座与腿是分离的，四条腿只用短木料，对木料纹理走向要求不高，因腿与牙条，管腿枨是垂直相交，故制作较易。交椅：坐具，亦称“交床”、“胡床”，是古时一种可折叠的圈背扶手椅。宋代陶毂《清异录》中有这样一段记载：“胡床施转开以交足，穿便条以容坐，转缩须臾，重不数斤，时称逍遥座。”交椅，原是古代北方少数民族折叠坐具，叫胡床，亦称“交床”、“交椅”、“绳床”。其特点是可以折叠，便于携带。这种椅子的结构上很像马扎，摆放时，采用方框形结构制成的椅腿，沿一个铁轴拉开，呈交叉状而得名。交椅有圆弧形的靠背及扶手，从高到低一顺而下，坐靠时可使人的臂膀都倚着圈形的扶手，十分舒服；座面是软屉，椅腿可以折叠，下面有放脚的踏床。交椅在南宋时就已经制作相当完善。交椅在元明时仍然流行。使用时，交椅摆成八字方位，宾主对坐；也可在大堂正中放一把交椅，左右两侧摆放一至数把交椅。到清代中期，由于其他椅子的流行，这种可折叠的交椅便不再流行。交椅的圆弧形的靠背及扶手，对木材的纹理选用要求很高，讲究者是三拼（即用三条弧形的木，用楔钉榫连成的），一般为五拼。太师椅：是形体庞大、做工精细、设在厅堂上的扶手椅的通称。清代以后多指大型圈椅式交椅。明式南官帽椅是流行南方的椅式。南方制作的官帽椅与“四出头官帽椅”稍有不同，即“搭脑”的两端和两个扶手的前端均不出挑，但“搭脑”仍向后凹进，形似官帽，故名“南官帽椅”，是明式家具中椅子的代表式样之一。南官帽椅也有几种样式。有一种四出头官帽椅，靠背很高，自扶手处起向后打了个活弯，靠背板也是向后打了个活弯与搭脑相连。正是由于椅后腿有较大的弯曲度，不仅制作工艺较难，而且还费料，但却是明代流行的样式。背板上有浮雕双螭团花纹，这也是明式椅流行的做法。椅座之下的结构与一般椅式相同。靠背较矮的样式，靠背用三根直圆立枨，座下面三面均采用罗锅枨加矮老，脚跟处装步步高赶枨。还有的南官帽椅，椅座为扇面形，搭脑的弧度则向后凸，与大边的方向相反。全器为素浑面，只在靠背板上浮雕。座面下三面安装“洼堂肚”券口矛子，沿边起“灯草线”。六方椅：椅子的变体做法，往往将座位的前缘加长后做成六角形椅面，故相应地设有六足，扶手前端也不出挑。北方称六方椅，江南一带称之为六角椅。独座：清代园林和大户人家厅堂上使用的扶手椅。其形体浮重，尺寸较大，有气魄，并常雕刻云纹、灵芝纹等，一般靠背中央还嵌有圆形云石，是江南地区别具一格的坐椅。宝座：宫廷大殿上供皇帝使用的扶手椅，一般都施以云龙彩凤等繁复的雕刻纹样，髹涂金漆，极度富丽华贵。北京故宫太和殿中央，在约两米高的七阶木台上安放着一把镂空金漆雕龙扶手椅，即称“宝座”。
明至清前期的家具按照功能加以区分，可以分成椅凳、桌案、床榻和柜架四类，再将其他小批量的家具整合成一类，总共有五大类。今天就先讲一讲椅凳类。椅凳类包括凳、椅、宝座这三小类。凳：1.杌凳“杌”的本义指的是没有枝叶的树，因此杌凳指的便是无靠背坐具。杌凳一般分为无束腰与有束腰两种，其他的杌凳（比如圆杌凳）传世太少，可以忽略不计。无束腰杌凳中，多是在直腿直枨的基本样式上，进行一些小的改动，比如增加矮老；将直枨改成罗锅枨；在腿足下端安装枨子，名叫管脚枨。有束腰杌凳多为直腿内翻马蹄，在两腿之间安置直枨或罗锅枨。除了直腿之外，也会有三弯腿或鼓腿。有时还会让腿足落在木架上，木架上还有小足，这种称为“托泥”。2.坐墩：在明至清前期的坐墩上，大多保留着藤墩和木腔鼓的痕迹。但是到清中期和晚期，在绣墩上往往难于再找到木腔鼓的痕迹了。3.交杌：交杌是东汉时期由西域传至中土，在此后的千百年来流传甚广。在之后，交杌出现了一些衍生品，比如交椅等。4.长凳：明清之际，长凳的样式相当之多。最普遍的便是小条凳，以前农村里经常可以看见。图中所示的是桌型结构的二人凳。椅：1.靠背椅只有靠背，没有扶手的椅子便称为靠背椅。靠背椅中还有一种面窄而背高的椅子专称为“灯挂椅”。2.扶手椅有靠背又有扶手的椅子，除了圈椅与交椅这两种特例，其余的都称为扶手椅。扶手椅又可以细分为三类：玫瑰椅（文椅）、官帽椅、南官帽椅。3.圈椅圈椅圆婉柔和，极为美观，算得上是椅中贵族。图中所示的金丝楠皇宫椅椅，就是清朝宫廷在圈椅的基础上进行改良后形成的精品。4.交椅交杌有了靠背之后，便叫做交椅。交椅有直后背和圆后背两种样式。直后背的靠背类似灯挂椅，圆后背的靠背类似圈椅。宝座：宝座是供帝王专用的坐具。宝座多是清式家具，明式家具太少，这里只能找到清式的宝座。宝座多有脚踏
