我们经常会看到那种欧美教堂里面会出现那种色彩鲜艳的玻璃，上面还绘有各种人物，这种是最传统的纯手绘彩绘玻璃工艺。不同画面的彩色玻璃会赋予建筑不同的感觉，既可以古香古色，又可以哥特黑暗。今天小编就给大家介绍一下彩绘玻璃制作的流程，赶紧来收藏干货吧!
一、彩绘玻璃的特点
彩绘玻璃是用特殊颜料直接着墨于玻璃上，或者在玻璃上喷雕成各种图案再加上色彩制成的高档玻璃品种，用其复制山水、风景、海滨丛林画等饰于门庭、中厅，可将大自然的生机与活力剪裁入室。根据室内彩度的需要，选用彩绘玻璃，可将绘画、色彩、灯光融于一体。如卧室背景墙采用透明玻璃搭配简约风格的彩绘玻璃壁画，整体通透灵动，让梦境也如同水晶城堡般晶莹剔透。
技术特点
1.不用烤炉，低投资高节能省时省工，制作迅速。
2.不用布艺，无布纹，图案可千变万化，自由设计，富个性化。
3.不用请人，你只要识字即可，生产随时随地随意。
二、彩绘玻璃制作流程详解
第一步 画稿
首先准备好彩色画稿最好用水彩或水墨使画稿比较接近玻璃的艺术效果。画设计的精细程度根据艺术家的个人风格，或取决于客户的要求。
第二步 放大画稿
彩色画稿完成以后，放大草图是制作的第二步，放大的画稿必需和实际制作尺寸完全一致，由设计者本人完成。所有制作的尺寸和细节，必须在放大稿上非常详尽的表现出来，以及到现场核对尺寸。在分割完放大设计稿以后，在透明纸上剪下样模。剪下的样模的形状就是以后切割玻璃依据。
第三步 确定铅条位置的镶嵌图
放大稿完成后，接下来便是画出镶嵌图稿，它涉及到在放大稿上画出铅条的线条。这些线条将确定画面分成多少块小块以及这些小块的玻璃将会是怎么样形状。
当我们在放大稿上确定了所有的切割线条以后，我们在透明纸上用黑墨水笔，将图案全部描下来，用双面剪刀沿黑线将透明纸一块块剪下。然后标上号码，色系。最理想的线条是2mm宽和铅条的壁厚一样。以后根据号码选择玻璃还要在放大稿上标出所用铅条的粗细。
第四步 选择玻璃
如果对玻璃的机理及色彩的选择错误的话，将体现不出你的设计的意图和所要达到的效果。因此，艺术家必须全力以赴地很挑剔地挑选玻璃。
在中世纪初。玻璃艺术家是在自已的工作室制作玻璃的，但是今天我们可以找到各种品牌的的由玻璃厂制作(80cm*65cm 左右一片)的彩色玻璃。为了选择玻璃我们把放大的画稿固定在墙上并填上颜色，然后用小块玻璃样板对着日光比较颜色和机理，挑选最适合的玻璃。挑选玻璃对于一幅彩绘玻璃的作品来说是如此的重要，以至于艺术家会在这方面花去许多的时间。
第五步 切割玻璃
当我们选择完玻璃以后玻璃都需经过切割成形，按照剪下透明纸切割。必须准确切割，还要考虑省料。
第六步 焙烧
在整幅画稿中，有些部分需要手绘加工，如脸部、手部等手绘的部分需多次入窑炉焙烧画过的玻璃，我们把它放在炉子里焙烧。第一次焙烧，用黑色玻璃色粉与树脂及醋或水调配勾勒轮廓线条，增加粘附度。然后入到炉窑中烧焙，烧至620℃左右，自然冷却后取出(如图6)。
第二次烧焙
轮廓线烧制完成后，着底色，用特制刷子平涂使颜色在玻璃上非常均匀。然后放到炉窑中烧焙，根据不同材质的玻璃，调节温度，自然冷却后取出。
第三次烧焙
上暗部色彩，颜料中有浅棕色、有深棕色、灰黑色、暗红色等。在第二次烧制的基础上再次均匀地涂抹颜料，用刷子在玻璃上非常快速地刷平，根据画面的明暗需要，由浅及深 地刷，使颜色富有层次感，然后等待十五分钟左右，颜色干枯，用小刮刀或小笔将画面的亮部颜料轻轻刮去。再放入炉窑烧焙有点象版画的制作。
第四次烧焙
经过三次烧焙，轮廓线、底色、暗部画面已基本成型，再进行中间层次的描绘即细部的刻画。再入炉烧焙到620℃经过多次烧焙，彩画玻璃的层次会越来越丰富，色彩也会越来越亮丽。
第七步 镶嵌玻璃
我们在焙烧完玻璃以后，用铅条使小块玻璃相拼接，铅条有多种类形：偏平的、圆型的、u字型、工字型，粗细不同，软、硬度有别，根据不同需要使用。为什么选择用铅条，因为铅比较便宜，在室外经受得住风吹雨淋的侵蚀而长久不会锈蚀。可以随各种不同的复杂的玻璃形状而弯曲。每一个连接点须用电铬铁焊接，熔化焊丝焊接，焊点须自然，大小适中。一面焊完后，小心地将整块翻身，再焊另一面。使用的工具有钳子、尺、钢钉、铅条刀、铅条拉直器等。我们在镶嵌拼接过程中，要非常严格的按照放大稿相拼接，耐心仔细以达到玻璃最后所要求的正确尺寸。
第八步嵌油灰
整块玻璃镶嵌。焊接完以后。接下来的步骤是嵌油灰。将油灰加桐油稀释后嵌入铅条和玻璃之间缝隙中，使之牢固。并加强铅条的厚重感。加深色泽。使玻璃和铅条混然一体。
第九步 加固镶嵌玻璃骨架
玻璃全部拼接完成后，在安装之前，必须考虑到它的牢度，对风的承受力。所以在有些点上焊上铁丝以便将来按装时能和窗框上的铁条相捆绑连接。这一步骤需在做放大稿时就考虑到它的点位置安排。
第十步 安装
安装的型式多种多样，复杂多变，有天顶、灯箱、窗、屏风、门、幕墙等，有安装在木框铁框上等。
我们可根据不同的环境、地点、材质采取不同的方法和步骤。在这里不一一详述。
前面小编不仅介绍了十个步骤的彩绘玻璃制作流程，还介绍了彩绘玻璃的特点，相信大家现在对彩色玻璃的了解更深了。这里介绍的主要是现代数码科技制作的彩色玻璃，而不是传统的纯手工彩色玻璃。关于彩色玻璃制作的内容就先介绍到这儿，想了解更多请继续关注土巴兔学装修吧!
我国艺术玻璃的工种，可分为综合制作、冷加工和热加工三大类，其中冷加工类又可细分为10小类，热加工类可细分为9小类，职业（工种）和从业人员统称为艺术玻璃制作工。以下是对艺术玻璃工艺种类的释义：一、艺术玻璃综合制作类二、艺术玻璃冷加工类1. 镶嵌玻璃（传统镶嵌，英式镶嵌，金属焊接镶嵌）；2. 化学蚀刻（图案蒙砂，丝印图案蒙砂，图案凹蒙，化学冰花，物理冰花）；3. 工具雕刻（各式砂轮，砂条雕刻，晶钢刻刀，机械车花）；4. 喷砂雕刻（手工刻胶纸掩模，机刻胶纸掩模，光刻掩模，漆料肌理掩模）；5. 激光雕刻（电脑控制激光雕刻）；6. 切割造型（刀切割，水切割）；7. 粘贴造型（平面粘贴，空间粘贴，彩色玻璃或胶膜的粘贴，彩色珠／砂／条／件的粘贴，多层叠粘，贴金）；8. 玻璃立塑（立线堆塑，立线漆浮雕造形）；9. 彩绘（喷枪彩绘，画笔彩绘，丝印彩图，聚晶）；10.夹层（En膜夹层：花布，花纸，彩色胶膜，金属丝网等）；三、艺术玻璃热加工类1. 吹制Blown（用管子蘸玻璃液珠后吹制：人工钢模／机制钢模吹制，人工自由造形：吹拉滚摔粘切）2. 铸造Cast（把玻璃液压注或流入模中成形：如钢模压铸玻璃砖，手工浇铸彩色玻砖，平面浇铸艺术玻璃，失蜡精铸／琉璃工坊）；3. 压制Pressing（把玻璃液引出，用轧锟压花或压彩色肌理和底纹的玻板：如机制压花艺术玻璃，手工压花艺术玻璃，机制玻璃玛赛克等）；4. 烧结（把玻璃粉等在模中高温烧结成形：如泡沫玻璃或微晶玻璃等的模烧工艺品）；5. 熔凝Fusing（把玻璃全熔凝至玻液，并在其表面张力下凝聚：如熔凝的玻珠，玻璃手饰和玻璃工艺品等）；6. 彩釉 Enamel（使用高温彩釉在玻璃表面上色或彩绘：如彩釉色玻，彩釉彩绘）；7. 叠烧（把叠层玻璃烧粘黏成一体：如叠熔，叠烧，夹丝／件）；
凡是经过二次艺术加工的玻璃都可以成为艺术玻璃，从几十元至上万元不等，最初级的应该就算磨砂玻璃了，就是将图案用喷沙枪磨在白玻上，档次较低。最大的缺点是磨砂部分很容易脏，而且无法清洗，很难看，价格便宜。基本淘汰。冰裂玻璃：重庆市场上的基本上都是本地小作坊生产的，高品质的冰裂玻璃内部是采用两张PVB膜加三张钢化玻璃高温加压粘合而成，而重庆本土根本就不具备这种生产能力，一般都是直接用液态胶粘，时间就了内部的胶就会进空气氧化，进而雾化甚至发黄，很难看的。所以建议PASS！压花玻璃：将白玻二次加热，用刻有花纹的模具压出花纹，类似印刷的原理。压花玻璃透光不透影，适合用在门窗，隔断等，但由于压花玻璃厚度受限制，一般都比较薄，所以不是和做造型，不够大气。国产价格在150/平米左右。比利时格拉威宝就是以生产压花玻璃见长，售价在250-450之间夹层玻璃：采用PVB膜将玻璃和图案甚至是其他材料如金属丝，经过高温高压粘合起来，最大的特点就是安全，强度很高，建议有儿童的家庭采用，很不容易打破，即使破碎也是粘在一起的，不会造成伤害，美观性较好，也可以加名人书画，邮票、钱币、标本等。能够体现个性化。希尔顿酒店的洗手间门上和里面的隔断就是采用这种，香港产价格在400-700之间，比较上档次。雕刻玻璃：顾名思义，就是在玻璃上雕刻各种图案和文字，最深可以雕入玻璃1/2深度，立体感较强，可以做成通透的和不透的，适合做隔断和造型也可以上色之后再夹胶，南坪丽华酒店大堂就是这种隔断本人2003做的，大气、厚重！香港产价格在700-1300。适合酒店、会所、别墅等做隔断或墙面造型。热溶玻璃：将玻璃放置在做好的造型模具上加热，软化。冷却后就会形成各种凹凸不平、扭曲、拉伸、流状或气泡的效果，很个性。特点是大气，视觉冲击力强。适合做墙面造型。港产价格750-1300琉璃玻璃：将玻璃烧溶，加入各种颜色，在模具中冷却成型，色彩鲜艳。装饰效果强。但面积都很小，价格较贵，希尔顿大堂背景墙上的小块就是，价格1500以玻璃砖：用玻璃做的砖，分空心和实心两种。白色空心较常见，10-15元一块。实心色彩较多，艳丽，可以做灯光遮罩，效果很好，适合娱乐场所或较现代风格采用。港产80-100元一块。彩釉钢化玻璃：在玻璃上涂釉层，类似于瓷砖。高温烧制。强度较高，色彩丰富，光泽度好，平滑，耐高温、腐蚀、潮湿。不会褪色。适合做橱卫台面和墙面。可印刷图案。时尚感强，现代！港产价格400-500元/平米内地小厂仿造品效果有明显差距，所以未做介绍。如果想进一步了解可以给我留言。冰 花 玻 璃 冰花玻璃是一种在原片玻璃上制作成的一种形似冰花,肌里自然的一种装饰玻璃,它主要用于镶嵌玻璃门窗,高档装饰镜,隔断屏风等处,是一种投资少,收益高的艺术玻璃加工项目。彩 绘 玻 璃 彩绘玻璃也称喷绘玻璃,是艺术玻璃装饰品种中的主导产{TodayHot}品,它用途广泛,加工容易,市场潜力大,投资规模小,是一种快捷的致富门路.立 线 彩 晶 玻 璃 立线彩晶玻璃是一种不需机械设备,占地面积少,技术含量低,项目投资少,资金回报率高的一种艺术玻璃加工项目.金 银 质 感 玻 璃 金银质感玻璃也叫金属感玻璃,它是用一种特殊的原料,特殊的操作技法,在玻璃表面加工成形似镜面,立体感强,色彩颜丽的一种新型玻璃表面装饰工艺.它常用在大型壁画,小型壁饰,各类工艺品及装饰玻璃中。砂 雕 艺 术 玻 璃 砂雕艺术玻璃是各类装饰艺术玻璃的基础,它是流行时间最广,艺术感染力最强的一种装饰玻璃。{HotTag}景 泰 蓝 玻 璃 景泰蓝玻璃是用景泰蓝釉料在玻璃表面加工成的一种色彩丰富,表现方法独特,操作施工无污染的一种高档艺术玻璃.乳 画 玻 璃 乳画玻璃也叫蒙砂玻璃,它是借助丝网版,蒙砂膏,直接在玻璃表面进行印刷的一种装饰玻璃,它可加工出多种装饰图案,以适应不同的使用场所,很适合批量加工生产,是玻璃批发零售商不可缺少的一种辅助性的挣钱门路.水 珠 玻 璃 水珠玻璃也叫肌里玻璃,它跟砂雕艺术 玻璃一样,生命周期长,可登大雅之堂的一种装饰玻璃,它以砂雕玻璃为基础,借助水珠漆的表现方法可以加工成形似热熔玻璃的一种高雅,新款的艺术玻璃,而加工成本仅是热熔玻璃的五分之一.污 点 艺 术 玻 璃 污点艺术玻璃,起源于北美,流行于欧州,并在尽百年的装饰玻璃中永领潮头,独占风骚.它以加工方法洒脱,用色大胆,肌里表现丰富,渲染力强,无需专用设备,而深受艺术玻璃加工同行的欢迎.水 珠 玻 璃 铜条镶嵌玻璃也叫中空镶嵌玻璃,它以外观豪华,隔热防冷,无霜防爆的特点,流行于欧美近几年传入我国.它制作要求高,需要专用的设备工具及材料。异彩闪光景泰蓝玻璃 异彩闪光景泰蓝玻璃是以立线彩晶玻璃为基础,景泰蓝装饰玻璃效果为蓝本,制造出的一种新款装饰玻璃,它表面五光十色,绚丽多彩,市场前景广泛.英 式 镶 嵌 玻 璃 英式镶嵌玻璃最早起源于英国,近几年来在我国流行,主要是用铅条,依照图案的形状,组合成形,并配合色块组成各种图案,铅条有立线彩晶玻璃的外观,但比铜条镶嵌玻璃易加工,成本低,市场前景很好.
哥特式绘画以彩色玻璃窗画为主，具有抽象装饰性。由于哥特式建筑的大窗子几乎占据了整个壁面，教堂内部的惯用手法——壁画已无用武之地。所以玻璃窗画发展起来。哥特式玻璃窗画有两种，一种是镶嵌玻璃窗画，另一种是染色玻璃窗画。哥特式艺术镶嵌玻璃窗画是最初的窗画，是先用铅条编织成各种物象的轮廓，然后用彩色玻璃镶嵌而成。单线图案和彩色玻璃相结合是其主要特点。法国亚眠大教堂的镶嵌窗玻璃画可为代表。
13世纪末期，由于教堂的大量需要，流行染色玻璃画。染色玻璃画的颜色比较丰富，但它的基本色调是红、黄、紫3种色彩。夏特尔教堂和希尔日教堂的染色玻璃窗是相当完美的艺术作品。阳光透过宽大的窗子射进教堂。光色缭绕，五彩缤纷，使教堂显得更加壮丽、神秘，充满了美妙的宗教气氛。
艺术玻璃可分为三类：综合类、冷加工类、热加工类。
一、综合类：指产品使用了不止一种冷加工工艺方法，或不止一种热加工工艺方法，或同时使用了冷和热加工工艺方法，而制作的艺术玻璃作品、产品。
二、冷加工类：
镶嵌玻璃(传统镶嵌,英式镶嵌,金属焊接镶嵌)
化学蚀刻(图案蒙砂,丝印图案蒙砂,图案凹蒙)
工具雕刻(各式砂轮,砂条雕刻,晶刚刻刀,电脑车花)
喷砂雕刻(手工刻胶纸掩模,机刻胶纸掩模,光刻掩模,漆料肌理掩模)
激光雕刻(电脑控制激光雕刻)
切割造型(刀切割,水切割)
粘贴造型(平面粘贴,空间粘贴,彩色玻璃和胶膜的粘贴,彩色珠/砂/条/件的粘贴,多层叠粘,贴金)
立线(立线彩晶,立线漆浮雕造形)
彩绘(喷枪彩绘,画笔彩绘,丝印彩图,聚晶)
镀膜/镀镜(包括镜画)
冰花(物理冰花,化学冰花)
夹层(En膜夹层:花布,花纸,彩色胶膜,金属丝网等)
三、热加工类:
吹制(Blown)：用管子蘸玻璃液珠后吹制:人工钢模/机制钢模吹制,人工自由造形:吹拉滚摔粘切。
铸造(Cast)：把玻璃液压注或流入模中成形:钢模压铸玻璃砖,手工浇铸彩色玻砖,平面浇铸艺术玻璃,失蜡精铸,琉璃工坊。
压制(Pressing)：把玻璃液引出,用轧辊压花或压彩色肌理和底纹的玻板:机制压花玻璃,手工压花艺术玻璃,机制玻璃马赛克。
烧结：把玻璃粉等在模中高温烧结成形:泡沫玻璃或微晶玻璃等的模烧工艺品。
熔凝(Fusing)：把玻璃全熔凝至玻液,并在其表面张力下凝聚:熔凝的玻珠,玻璃手饰和工艺品等。
彩釉(Enamel)：使用高温彩釉在玻璃表面上色或彩绘:彩釉色玻,彩釉彩绘。
叠烧：把叠层玻璃烧粘黏成一体:叠熔,叠烧,夹丝/件。
熔模(Ssgging)：把平板玻璃烧熔,凹陷入模成形:国内目前称为“热熔玻璃”的大部分产品。
热弯(Slumping)：把玻璃烧软自由下垂变形:曲面热弯,热弯生产“洗手盆”，“水族箱”等。
留意彩色玻璃主要是在哥特式教堂中被运用。1、古代欧洲制造透明玻璃比拟困难。2、在中世纪的基督教神学理论中，人与上帝之间的交流是一个中心的命题。哥特式教堂向上飞扬的修建结构，与从玻璃窗洒下的光芒正好形成了对这种高尚体验的最好注脚。“中世纪哥特作风巨匠们试图用石头和玻璃来描画人类的宗教核心问题。他们想描绘一种张力。一方面是人立志到达天国的高度；另一方面是神屈尊向低微者讲话。因此，哥特式活动是双向的。柱子、拱门和尖塔，像一排排准备升至天空的火箭一样连为一体，指向高空。另一方面，神的荣光透过五光十色的铅框玻璃窗与卑微者相遇。这就是建筑大师们融人类理性与神的启示为一体的版本。”3、彩色玻璃窗作为一种极具发明性的艺术,最初的形成是依托于建筑结构体系的演化。哥特式教堂的肋架券减轻了拱顶重量,谐和了各个构件之间的联系; 飞券则平衡了中舱的侧推力, 将教堂重量转移至外部地基, 从而解脱了厚重的墙体, 减轻了建筑的负荷。一切这些要素使大面积的开窗得以完成。从哥特式教堂大殿的高度来剖析, 可以清楚地看出这种演变进程: 大殿高度分为四层: 连拱廊、台廊、楼廊和高窗。公元1200年的沙特尔大教堂,台廊消逝, 便于加大窗子并加高大殿的连拱廊。到了公元1250年的亚眠主教堂,演变为楼廊深处墙壁开窗采光, 令大殿光线充沛。直至公元1450年的鲁昂圣旺大教堂, 整个开间成为一面庞大的彩色玻璃窗。依托空前未有的结构创新和对技术极限的追求,彩色玻璃窗的启齿尺寸不时加大, 墙面的比例不断减小,最终形成哥特式建筑最有代表性的特征。 这也雄辩地说明, 建筑的艺术样式风格, 必需依靠于相应的结构技术。4、到了13世纪末以后，彩色玻璃的烧制工艺有了更进一步的开展，玻璃片的面积增大了，愈加透明了，颜色也更加艳丽起来。“在沙特尔大教堂的染色玻璃和13世纪后期教堂的染色玻璃之间便发生了深入的变化……采用后一种玻璃掩饰的教堂墙面逐渐融入到了飘渺的光线当中，因而它看上去似乎并不太像是用宝石马赛克进行装饰的……彩色玻璃制造技术的改良也同样反映出，人们希冀经过增加透光度使更多的空间得以出现。例如，人们采用了于1300年创造的银色染色剂。在后来的染色玻璃中，白色便成了极为主要的色彩了。”由此可见，玻璃制造工艺的传承与提高，是哥特式教堂彩绘镶嵌玻璃窗艺术得以产生并不断发展变化的重要条件。5、在这样一种感知论视觉美学理论的影响下，彩绘镶嵌玻璃窗艺术所凸现出来的光线的作用，便自但是然地被罩上了一层神圣的外衣。这是由于，在早期基督教和罗马式风格时期，教堂内的光源主要是依靠烛光，但是哥特式风格却是通过采进阳光这一过程，使室内呈现绚烂的现象。在事先的所有艺术类型之中，“只要在哥特式教堂中，巨大的彩绘玻璃画其接受的光线是直接的，这也是其它艺术媒介不能达到的光线效果，它的艺术魅力使所有教徒们都立刻觉得到来自天国的神力。”因此，当耶稣公布说：“我就是世界的光”时，那些在色彩斑驳的窗户上舞动的光便成为了上帝以及上帝与人之间路途的意味。即使是一个没有接受过任何科学理论和宗教学方面进修的农夫，他也会把光线与神圣、昏暗与卑劣相互联系起来，在从玻璃窗洒射下来的光线的沐浴中，体验着自身与上帝之间的交流。6、比起单调的说教, 教会需求 傻子的圣经 来发扬教义, 极富感染力的彩色玻璃窗无疑比枯燥的说教更有效。玻璃窗上的图画大多以新约故事为内容,包括了圣物移送、耶稣最后晚餐、出埃及记、以赛亚等,内容十分世俗化, 不识字的信徒们以此诉诸感观的手腕来救赎灵魂,寄予了他们对生活的期望。结论，彩色玻璃窗是随着技术发展产生的，其主要作用是渲染神学的意境，并提高神学。
Mosaic glass artnew choice for Mosaic glass art design Our products have followed China’s mosaic glass products to all over the world
在西式的建筑中，特别是教堂，彩绘玻璃窗是很常见的，这也是艺术的精华所在。这些漂亮的玻璃窗给我们以美感，当光线射入室内，你是否也融入了这美妙的情境之中了呢？
多次在教堂参观时都为彩色玻璃窗户上的精美图案所吸引，一直怀疑那是不是古人真正的杰作：怎么能在玻璃上绘出彩色图画向世人述说与宗教有关的故事、而且绘制得如此生动传神？近日读书，偶然发现了答案，记录下来，算是读书所得了。
光线在宗教中一直扮演着重要的角色，有人相信从彩色玻璃窗照射到唱诗班的光是一种神光，提示了神的精神，所以自中世纪以来，罗马式教堂和哥特式教堂对光线的强调体现了美学与神学的统一，彩色玻璃窗无疑无疑最能表现奇妙的光线。
据记载，彩色玻璃的使用至少开始于7世纪，但根据现存实物来看，彩色玻璃直到罗马式教堂兴起之后才得到充分的发展，目的除了体现《圣经》中对光作为神的启示的赞美之外，也在叙述传说中的故事。人们在欧洲和北美的许多教堂里参观时，都为彩色玻璃的美和丰富多样的故事而吃惊和着迷。
彩色玻璃上有如宝石般的色彩来自工匠们在制作玻璃时融入了金属钴、锰、铜等的氧化物。制作彩色玻璃时，工匠们先把一块布满形状各异的格子的平板用石灰水刷过，玻璃按照格子的样子被切割好后就开始在上边手工绘图，目的是为了使上过色的图样附着在玻璃的表面，随后把玻璃放进窑内进行烧制。经过烧制的玻璃片和平板之间的接缝处的铅丝使它们连接起来，同时铅丝也能突出图案的轮廓。
制作好的彩色玻璃安装在教堂的窗户上，在阳光的照射下，整个教堂内部更加显得色彩丰富，有时候使教堂看起来如同沐浴在神奇的仙境里。
至今保存最完好的彩色玻璃人物图案在德国南部的奥格斯堡大教堂（Augsburg Cathedral），但是最精美的彩色玻璃的制作技术却非法国莫属，其中法国保存下来的最早的彩色玻璃是圣丹尼教堂（St.Denis Cathedral，砖石结构，位于法国巴黎郊外的塞纳地区，1121年至1144年建造）里于1140年 - 1144年完成的玻璃窗。
这种技术后来也逐渐使用到别的建筑里，比如我们在美国和加拿大的一些议会大厦里同样能看到对彩色玻璃窗户的使用。
注意彩色玻璃主要是在哥特式教堂中被使用。
1、古代欧洲制造透明玻璃比较困难。
2、在中世纪的基督教神学理论中，人与上帝之间的交流是一个核心的命题。哥特式教堂向上飞腾的建筑结构，与从玻璃窗洒下的光芒正好形成了对这种神圣体验的最好注脚。“中世纪哥特风格大师们试图用石头和玻璃来描绘人类的宗教核心问题。
他们想描绘一种张力。一方面是人立志达到天国的高度；另一方面是神屈尊向卑微者讲话。因此，哥特式运动是双向的。柱子、拱门和尖塔，像一排排准备升至天空的火箭一样连为一体，指向高空。另一方面，神的荣光透过色彩斑斓的铅框玻璃窗与卑微者相遇。这就是建筑大师们融人类理性与神的启示为一体的版本。”
3、彩色玻璃窗作为一种极具创造性的艺术,最初的形成是依托于建筑结构体系的演变。哥特式教堂的肋架券减轻了拱顶重量,和谐了各个构件之间的关系; 飞券则平衡了中舱的侧推力, 将教堂重量转移至外部地基, 从而摆脱了厚重的墙体, 减轻了建筑的负荷。所有这些因素使大面积的开窗得以实现。
从哥特式教堂大殿的高度来分析, 可以清晰地看出这种演变过程: 大殿高度分为四层: 连拱廊、台廊、楼廊和高窗。公元1200年的沙特尔大教堂,台廊消失, 便于加大窗子并加高大殿的连拱廊。到了公元1250年的亚眠主教堂,演变为楼廊深处墙壁开窗采光, 令大殿光线充足。直至公元1450年的鲁昂圣旺大教堂, 整个开间成为一面巨大的彩色玻璃窗。
依靠空前未有的结构创新和对技术极限的追求,彩色玻璃窗的开口尺寸不断加大, 墙面的比例不断减小,最终形成哥特式建筑最有代表性的特征。 这也雄辩地说明, 建筑的艺术样式风格, 必须依附于相应的结构技术。
4、到了13世纪末以后，彩色玻璃的烧制工艺有了更进一步的发展，玻璃片的面积增大了，更加透明了，色彩也更加鲜艳起来。“在沙特尔大教堂的染色玻璃和13世纪后期教堂的染色玻璃之间便产生了深刻的变化……采用后一种玻璃装饰的教堂墙面逐渐融入到了飘渺的光线当中，因而它看上去似乎并不太像是用宝石马赛克进行装饰的……彩色玻璃制造技术的改进也同样反映出，人们希望通过增加透光度使更多的空间得以呈现。
例如，人们采用了于1300年发明的银色染色剂。在后来的染色玻璃中，白色便成了极为重要的色彩了。”由此可见，玻璃制作工艺的传承与进步，是哥特式教堂彩绘镶嵌玻璃窗艺术得以产生并不断发展变化的重要条件。
5、在这样一种感知论视觉美学理论的影响下，彩绘镶嵌玻璃窗艺术所凸现出来的光线的作用，便自然而然地被罩上了一层神圣的外衣。这是因为，在早期基督教和罗马式风格时期，教堂内的光源主要是依靠烛光，但是哥特式风格却是通过采进阳光这一过程，使室内呈现灿烂的景象。在当时的所有艺术类型之中，“只有在哥特式教堂中，巨大的彩绘玻璃画其接受的光线是直接的，这也是其它艺术媒介不能达到的光线效果，它的艺术魅力使所有教徒们都立刻感觉到来自天国的神力。”
因此，当耶稣宣布说：“我就是世界的光”时，那些在色彩斑驳的窗户上舞动的光便成为了上帝以及上帝与人之间道路的象征。即使是一个没有接受过任何科学理论和宗教学方面学习的农夫，他也会把光线与神圣、黑暗与卑劣相互联系起来，在从玻璃窗洒射下来的光线的沐浴中，体验着自身与上帝之间的交流。
6、比起枯燥的说教, 教会需要傻子的圣经 来弘扬教义，极富感染力的彩色玻璃窗无疑比枯燥的说教更有效。玻璃窗上的图画大多以新约故事为内容,包括了圣物移送、耶稣最后晚餐、出埃及记、以赛亚等,内容非常世俗化, 不识字的信徒们以此诉诸感观的手段来救赎灵魂,寄托了他们对生活的期望。
