一般来说仿玉石用的大多是玻璃、塑料以及一些低档的玉石，越好的东西越贵，同样仿造做的好也是需要提高成本的，用高档的仿造材料。
浮雕 relief sculpture 浮雕是雕塑与绘画结合的产物，用压缩的办法来处理对象，靠透视等因素来表现三维空间，并只供一面或两面观看。浮雕一般是附属在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也经常可以看到。由于其压缩的特性，所占空间较小，所以适用于多种环境的装饰。近年来，它在城市美化环境中占了越来越重要的地位。浮雕在内容、形式和材质上与圆雕一样丰富多彩。浮雕的材料有石头、木头、象牙和金属等。 浮雕艺术在世界上到处都有，从古埃及到古希腊和古罗马的神庙和墓碑的雕塑，在中国的庙宇、洞窟和君王的陵墓也有许多浮雕艺术，著名的比如有昭陵六骏。埃及的“负”浮雕，浮雕的形象是沉入材料的平面里去的，是世界上绝无仅有的。 浮雕，是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一种雕塑，是一种介于圆雕和绘画之间的艺术表现形式。 浮雕的空间构造可以是三维的立体形态，也可以兼备某种平面形态；既可以依附于某种载体，又可相对独立地存在。一般地说来，为适合特定视点的观赏需要或装饰需要，浮雕相对圆雕的突出特征是经形体压缩处理后的二维或平面特性。浮雕与圆雕的不同之处，在于它相对的平面性与立体性。它的空间形态是介于绘画所具有的二维虚拟空间与圆雕所具有的三维实体空间之间的所谓压缩空间。压缩空间限定了浮雕空间的自由发展，在平面背景的依托下，圆雕的实体感减弱了，而更多地采纳和利用绘画及透视学中的虚拟与错觉来达到表现目的。与圆雕相比，浮雕多按照绘画原则来处理空间和形体关系。但是，在反映审美意象这一中心追求上，浮雕和圆雕是完全一致，不同的手法形式所显示的只是某种外表特征。作为雕塑艺术的种类之一，浮雕首先表现出雕塑艺术的一般特征，即它的审美效果不但诉诸视觉而且涉及触觉。与此同时，它又能很好地发挥绘画艺术在构图、题材和空间处理等方面的优势，表现圆雕所不能表现的内容和对象，譬如事件和人物的背景与环境、叙事情节的连续与转折、不同时空视角的自由切换、复杂多样事物的穿插和重叠等。平面上的雕凿与塑造，使浮雕可以综合雕塑与绘画的技术优势，保持手法上的多样性和多样化。二维空间中的透视缩减，陪衬主体形象的背景刻画或虚拟，使浮雕的塑造语言比之其它雕塑尤其是圆雕，具有更强的叙事性同时也不失一般雕塑的表现性。压缩空间的不同程度，形成浮雕的二种基本形态——高浮雕和低浮雕。 高浮雕由于起位较高、较厚，形体压缩程度较小，因此其空间构造和塑造特征更接近于圆雕，甚至部分局部处理完全采用圆雕的处理方式。高浮雕往往利用三维形体的空间起伏或夸张处理，形成浓缩的空间深度感和强烈的视觉冲击力，使浮雕艺术对于形象的塑造具有一种特别的表现力和魅力。法国巴黎戴高乐广场凯旋门上的著名建筑浮雕《1792年的出发》，是高浮雕的杰作。艺术家将圆雕与浮雕的处理手法加以成功的结合，充分地表现出人物相互叠错、起伏变化的复杂层次关系，给人以强烈的、扑面而来的视觉冲击感。浅浮雕起位较低，形体压缩较大，平面感较强，更大程度地接近于绘画形式。它主要不是靠实体性空间来营造空间效果，而更多地利用绘画的描绘手法或透视、错觉等处理方式来造成较抽象的压缩空间，这有利于加强浮雕适合于载体的依附性。美索不达米亚的古亚述人，大概是最善长于用此手段进行艺术表现的艺术家。在一系列的“亚述人狩猎图”中，他们很好地运用浅浮雕手法，富有节奏感和韵律感地表现出充满生气的艺术形象，并以复杂的动势贴切地展现出人物和动物的内在情感。浮雕空间压缩程度的选择，通常要考虑表现对象的功能、主题、环境位置和光线等因素，其中环境与光线因素起着决定性作用。优秀的雕塑家总能很好地处理这些关系，从而使作品达到良好的视觉效果。在充分表达审美思想情感的基本创作原则之下，浮雕的不同形态各有艺术品格上的侧重或表现的适应性。一般地说，高浮雕较大的空间深度和较强的可塑性，赋予其情感表达形式以庄重、沉稳、严肃、浑厚的效果和恢弘的气势；浅浮雕则以行云流水般涌动的绘画性线条和多视点切入的平面性构图，传递着轻音乐般的平和情调和抒情诗般的浪漫柔情。雕塑艺术的发展使圆雕日益强化了它的相对独立性，相比之下，浮雕虽然更多地受制于一种依存关系，即对“平面”或“墙面”的依赖，但其独特的表现特质和丰富的雕塑性造型手段仍是其它艺术形式无法替代的。而且，其审美特性在现代艺术革命的促进下，也日益强化了它的相对独立性。对固定“墙面”的依赖性和适应性，在现代浮雕上已不再象古典浮雕那样显得那么地强烈、拘谨和不可动摇。对现代浮雕而言，作为载体或环境的“墙面”是自由的、可选择的，它因此具有自由发展的广阔空间。
浮雕的材料有石头、木头、象牙和金属等。
浮雕一般是附属在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也经常可以看到。由于其压缩的特性，所占空间较小，所以适用于多种环境的装饰。近年来，它在城市美化环境中占了越来越重要的地位。浮雕在内容、形式和材质上与圆雕一样丰富多彩。
扩展资料
苏派砖雕
苏派砖雕是南方地区砖雕艺术典型代表之一，明代较典型、朴素，清朝特别是康熙、乾隆以后有很大发展和提高，形成了自己精细典雅的装饰风格，被誉为“南方之秀”。
值得一提的是苏州的砖雕门楼字碑大都是名人题字，精美的书法和典雅的砖雕往往相得益彰，使苏州砖雕更添了几分浓厚书卷气。苏州曾经拥有二百余明清时代的砖雕门楼，可惜大部分都被湮灭。随着现代人们的审美情趣对古老艺术的回归，门楼砖雕重又为人们所钟爱，许多现代建筑和居民宅第也喜欢饰以门楼嵌以砖雕。
墙面做浮雕壁板用GRG材质比较好，因为GRG材质的墙面浮雕壁板防火、可吸音、可调节室内湿度等作用。
在家装里一般使用玻璃钢材料做浮雕比较通用，一是性价比高，二是在其表面附着、喷涂其它装饰材料比较容易施工和出效果。
浮雕壁画最好不要用腻子粉，因为腻子粉容易脱落。 也比较脆弱。 浮雕壁画最好要用硅藻泥来做。
浮雕是雕塑与绘画结合的产物，用压缩的办法来处理对象，靠透视等因素来表现三维空间，并只供一面或两面观看。
浮雕画的保养方法
1、要保持周围环境通风干燥，周围湿气太大会对浮雕造成破坏，水气会对石材产生水化，水解及碳酸作用，产生水斑，白化、风化、剥蚀、锈黄等各种病变，摧残石材。
2、要保持定期的保养与护理，阻绝水和污染源的渗透，一定要定期施作防护处理。
3、施作后一定要能维持石材的透气性及防水性、防污性，防护剂的质量要有所保证，决不可使用来路不明的防护剂，以免不但达不到防护效果，反而增加了石材保养的困扰。
4、一定要选择优良品质的石材专用防护剂施作在石材上，防止污染源污染石材，但是所有防护剂均不可能百分百长期阻绝污染，所以一旦有污染源倒在石材上一定要立即清楚，以防止渗入雕塑毛细孔内。
别墅外墙贴的浮雕图是由浮雕装饰板做的，这种装饰板一般由三层构成，即各种形状的基板1及其上的浮雕图案层2及装饰层构成。浮雕图案层由氯化镁及填充料的糊状混合物构成。本实用新型基板可采用平板或各种形状的板材，如圆筒形、立方形、柱形、锥形、圆台形、旋转楼梯形等，为保持好所装饰物的原有形状，需在浮雕图案下方的基板上布固形加强筋或固定钉、桩，固形加强筋采用玻璃纤维、麻、丝或金属丝。固形加强筋布好后，将氯化镁及填充料的糊状混合物倒或引导在基板上，构成浮雕图案。对平板装饰板，浮雕作画可一次完成，待糊状混合物干后涂装饰层即可。对柱形、方形等非平板装饰板，应一部分一部分作画，待不流动后再转向另一边，直至整个作画完毕，再涂装饰层，或粘固在物体上后再涂装饰层。对于大型物体、或楼梯类形状复杂物体，在浮雕图案下方的基板上布固定钉或桩。
大理石胶！大理石胶凝固快，操作后30分钟凝固；粘结强度高、寿命长；无膨胀和收缩，受撞击易碎；阻燃。 使用方法 1、表面处理：粘接面应平整、清洁、干燥、去掉灰尘、油污等杂质。 2、调胶：将胶按A：B=2：1重量比例混合均匀，用调胶刀将胶均匀涂于石材表面部位。 3、固化：常温固化24小时后可投入下道工序，冬季气温低时，可将涂胶后的板材放置于50―60度条件中，固化1.5―2小时后即可进入下道工序，可提高胶的耐老化性能及粘接强度：并能提高面板的亮度。 4、也可根据石材颜色不同在A胶中加入色浆或颜料使其与石材的颜色相同。色浆加量约为胶的1―2%。 二：注意事项 1、施工温度不能低于5℃，冬天可适当加热以提高板面温度。 2、石材表面有化学物质或油污时应进行清洗处理，并保持其的干燥性。 3、胶现配现用，调胶量不宜过多；若温度低，调胶量少，使用时间和固化时间长；反之，固化时间短。 4、取胶工具切勿混用，不要将混合后剩余胶水放回原包装内，在胶没有完全固化时不可移动板材。 5、冬天如胶液粘度较大，也可将胶液(A)放置于40―80℃水浴中加热降低粘度，但加热后一定要冷却至40度以下再能加入固化剂(B)。 6、表面涂括后挤出多余的胶，未固化前可继续在别的石材上使用。 7、因石材的物理、化学性质不同，请预先试用，以免差错。切勿将盖子混盖，用后盖严，切勿入口! 8、调胶时提倡用多少配多少的原则。现配现用，并必需在可使用时间内用完。配料量越多或施工温度越高，可使用时间越短。 三：产品储运 1、密封贮存于阴凉干燥通风处，过有效期经检验合格后可继续使用。 2、石材胶粘剂按非危险品储运。
艺术家在一块平板上将他要塑造的形象雕刻出来，使它脱离原来材料的平面。浮雕的材料有石头、木头、象牙和金属等，一般分为浅浮雕、高浮雕和凹雕3种。浮雕艺术在世界上到处都有
