模仿设计是结构设计的一种仿生设计是工业设计中常见的重要创新设计方法。仿生设计，即在模仿自然界生物的基础上，经过分析、理解、构思最终产生创新设计方案的创作过程。人类从诞生之始，便与大自然保持着密不可分的关系，并不断地从大自然中获取灵感、自身生存和发展所需要的物质与能量。许多事物的发明创造和设计都都源自自然形态与结构，例如飞机与蜻蜓，潜水艇与鱼类，降落伞与蒲公英等。1960 年, 仿生学学科正式成立。在产品设计领域中，仿生学是产品外形仿生设计的基础，以模仿生物系统的功能原理和行为特征来构造技术系统，将自然、社会中优越的系统性能应用到人造系统中去，提高产品设计中的外形、功能、结构等设计要素。二、仿生设计的种类按仿生对象生命特征来分，可分为生命形态仿生（如动植物等）和无生命形态仿生（白云、山丘、森林等）；按模仿的抽象程度来分，可分为具象仿生和抽象仿生；按模仿的完整性可分为整体仿生和局部仿生；按仿生生物的态势来分，可分为静态仿生和动态仿生；在具体设计上，有单类别的仿生设计，也有多个类别的交叉仿生。按照仿生的内容，主要可分为以下主要类别的仿生设计。三、产品仿生设计的过程产品仿生设计的主要过程和思路方式如下。第一步 根据消费者需求明确产品功能这里的功能是广泛意义上的功能，包括产品所处行业、产品的主要使用群体、产品使用环境、产品静动态等。针对某些行业、某些使用群体、某些使用环境和产品性质，产品仿生设计思维天生是合理的。在某些行业中，仿生设计则并没有太大的意义或加分作用。例如，对家具、母婴、玩具用品等休闲、育儿的行业而言，产品的仿生设计可以给消费者带来生机的美感，增加创意性和趣味。值得注意的是，即使是同一种类的产品，也要根据使用场景的不同来决定是否采用仿生设计。下图中是出自Starley Leung著名的站立式剪刀设计。产品将仙人掌的外形巧妙运用在剪刀之中，兼具陈设和使用功能。然而，这种类型的设计只适用于家用普通剪刀，如果是随身剪刀或专业剪刀就需要换一个设计思路。从产品形态也可以看出，产品的美学价值提高，但是否降低了功能性和使用感是一个值得思考的问题，相比于普通剪刀，此产品的手柄结构有了很大的改变。因此在整个设计过程结束后需要根据消费者使用评价进行复盘和修改。（流程最后一步）第二步 挖掘产品与自然界关联性当第一步判断相关产品适合进行仿生设计之后，此处则可通过产品与自然的关联性确定仿生类型，比如是在外观（色彩、形态等）上仿生，在声音、气味、质感上进行仿生设计，还是几者同时兼顾。根据通感的原则和给消费者带来的不可替代性体验，在同等条件下，仿生设计涉及到的感官多多益善。第三步 选择仿生对象在确定仿生类型之后，可结合人们对自然界事物的固有看法，根据产品需要传达的精神或理念选择仿生对象或元素。值得注意的是，对象的选择要符合产品的特性和技术实力，不能脱离产品本身的情况进行意象虚构，且在进行设计时要注重对自然的保护。例如，兔子在传统观念中具备快速运动的能力，雅马哈就以此为灵感，模仿兔子奔跑的姿态设计XJ650型摩托车，体现动感、轻盈的产品面貌。第四步 仿生对象与产品特征的融合确定了仿生的对象之后，如何巧妙的融合二者是十分关键的问题。从产品语义角度来讲，仿生设计的目标是让消费者在看到产品时能够明确辨认仿生的对象，并尽可能清晰的看出产品的类型和功能。为了达到这一目标，首先对仿生对象进行具象模拟，找出其关键代表性特征，并将其放大，以简洁明了的形式呈现出来。其次，找出产品与仿生对象在基础属性上的共同点，再从共同点出发进行产品的具体形式设计。例如，babees的蜂蜜产品包装采用与仿生对象蜜蜂之间的颜色共同特征黄色，在视觉上将蜂蜜和蜜蜂两者无形融合，为产品增加自然有机感。第五～七步 形成方案、美学处理和设计评价前四步完成以后，仿生对象的提取和产品表达之间的桥梁得以建立，因此可以形成一个初步的设想方案雏形。方案成形之后，接下来是对其进行美学处理，指的是在不影响仿生产品传达信息内容的前提条件下，尽可能使色彩更耐看、结构更美观、比例更合理、气味更环保怡人、声音更和谐悦耳、质感更亲肤、体验感更人性化等。最后是对设计进行评估，包括产品及其仿生对象之间的映射关系、融合程度、表达效率等指标在内的综合评判过程。
带孩子的房子装修要考虑的问题：我们都知道很多人造装饰材料中都含有甲醛，比如各种胶水、人造板、板式家具、层板、床垫等，VOC主要是油墨中的苯系列，一些天然石材中含有放射性氡，在经济条件允许的情况下，我们必须尽量选择更好的材料。
走廊阳台的高度不宜过高或过低，应适中，一般以两米高度为宜。柜子可以在下面制作，大约8英寸高。CIMA部分可以是博古机架。如果ESTAR房间的阳台之间的距离太高，会有压迫感。风水认为如果房间的阳台太高，在安装插座时不要放置很低的西红柿。虽然有时候使用起来很方便，但我们的孩子不明白这东西是电的。因此，预防一定要高，防止孩子的小手碰到。
他们不在乎是否安全，比如窗帘绳、落地灯FIO、电话FIO、电脑FIO等。这些都是危险品，很容易导致儿童触电或窒息。因此，我们必须把这些事情规划好，照顾孩子，而不是到处都是，通过设计来避免这些情况，作为一个家庭的门面，ESTAR Room现在越来越多的人作为定制化，这样项目也开始多元化。现在，大部分的ESTAR房间都是集接待、娱乐和视听于一体的，所以我们只需要更加关注这个项目。
在购买乳胶漆的时候，可以注意VOC指数，一般来说，油漆的VOC含量越低，你的环保指数就越高，另外，孩子喜欢油漆，所以在选择墙面漆的时候，尽量选择白色，所以即使孩子把墙面漆得乱七八糟，很容易再刷一遍。沙发和咖啡桌是首先要注意的地方。沙发的舒适性直接影响到你的生活和氛围。因为房间视听区的设计吸引了卡达更多的注意。
浅谈设计仿生学的由来与其在家具设计中地位
随着现代科学技术的迅猛发展，现代人对大自然中许多生物的认识也逐步地由整体到局部、由表象深入细胞、由宏观到微观;人类对自然界生物形态与结构的研究与认识己有了空前的提高，随着一些相关边缘学科的相互渗透，又紧密关联，再将这些边缘学科综合开发利用，使得家具设计师的设计视野、思维能力、想象力和创造力有了广阔的发展空间。
设计仿生学作为一种人类进行设计创作活动与自然界的锲合点，它既可使人类的生存环境与自然达到高度统一，又能够为人们的日常工作与生活带来便利，带来美！那么就由我来谈谈设计仿生学的由来与其在家具设计地位吧。
一、 家具设计中的形态仿生
大自然真是一个神奇的造物主，能够令设计师们从中发现许多为设计带来灵感的原始素材：如小到蝴蝶翅膀上那精美的图案、蜻蜓婷婷玉立的倩影、海螺螺旋纹的结构，大到大象笨拙沉重的体态、狮子飒爽的雄姿、猴子灵动机敏的神情等，都将成为设计师进行设计创造的原动力，开启设计师们智慧与灵感的钥匙。
人类日常生活用品的形态差不多都是源于自然的形态仿生，这是因为人生活在自然之中，与周围的生物界中的各种种类繁多的动物、植物共处一方，耳闻目睹了这些生灵们利用自身的奇异形态，呈现出作非凡的生存本领，不由地引发出人们的模仿兴趣和想象思维，并运用其观察、思维和设计的创造能力，进行对生物的形态仿生设计。
我们知道，飞机的造型源于模仿飞鸟，这不仅仅是因为飞鸟的形态优美，而是其形态上的合理，由于它展开时身体扁平，体积小、重量轻，因而产生的风阻力小，使飞机飞行速度快且飞得高!
同样，潜水艇是模仿游鱼，蛙泳是模仿青蛙，形态仿生便是利用具象的自然形态，结合相应的艺术处理手法与设计理念，使之成为一个既有观赏性，又具使用功能的设计作品。
家 具设计也不例外，许多优秀设计的家具，都是利用形态仿生原理而设计的，其仿生的内容涉猎极为广泛，既有自然界的生物体(植物、动物、人物、微生物等)，也有自然界中的物质存在(山川、日月、雷电)的外部形态及其象征寓意。
如法国设计师吉恩·米歇尔的玛里琳嘴唇沙发，便是依照性感影星的嘴唇仿生而设计的。
丹麦设计师汉斯·韦格纳的孔雀椅，设计师将椅背制作成扇状孔雀尾的形态，令椅子呈现出孔雀开屏般地动人姿态。
家具设计师用形态仿生原理而设计，其实既是对大自然中各种动物生态形象的赞美与关注，也是设计师对生灵形态旺盛生命力所引起的情感联想。使家具设计既能体现现代时尚之美，又不乏自然形态结构的原生态之美。
二、家具设计中的结构仿生
大自然仿佛是一个天才的设计师，令存在于世间的每一种自然形态都拥有自身巧妙而独特的结构，许多的动、植物在漫长的进化与演变中，会形成一种实用而合理的、完整的形态结构与功能，以逐渐形成了适应自然界变化的本领，这些结构的形成都与其生存的环境、生活的习性密切关联。
然而，如果你稍加留意，便会发现我们周围许多商品的结构形式大多来源于对动植物结构的模仿，如悬索桥的结构源于蜘蛛结网、钢结构的建筑结构仿制于蜂巢、海螺螺旋纹路、飞机的结构始于飞鸟的翼、建筑中的扇形叶脉拱顶、鸡蛋形的薄壳结构建筑!
家具设计中的结构仿生是将自然生物的结构原型转换成独特造型元素，运用创造性的思维与巧妙的工艺相结合，再辅之于现代的’设计理念，以巧妙、夸张的手法，舒适的造型形态，创作出既有现代时尚的原创之美，又不失于原始自然形态结构的共性之美。而且还有利于激发家具设计师设计思维的原动力，是拓宽设计师创作思维能力的一种有效途径。
三、家具设计中的功能仿生
你别看荒野中的小草瘦小娇嫩，但它能凭借其纤细结构与风雨叫劲!蚊子尖细的针刺嘴，能够深透人的皮肤吮吸浓浓的血液。也别小看蜻蜓的翅膀又薄又轻，可它恰好是推动身体向前飞行的有力武器。因此在家具设计中，注重仿生学的运用，能从极为普通而平常的生物结构功能上，领悟出深刻的结构功能原理，从生物的结构上、功能上获得直接或间接的形态造型启发，对家具产品进行创造性设计。
在远古时代，人类就开始学会从动物、植物身上吸收其各自不同的长处来创造自己的文明。不管人类社会发展到那一个时期，生活中仿生学无时无刻不在影响着人类生存的生活质素，作为在新世纪对人类的日常工作与生活有重要创造意义的家具设计，同样也离不开仿生学在家具设计中的运用。
刘勰的《文心雕龙·诠赋》中提出“情以物兴”，“物以情观”。就是要家具设计师们以“物我交感”“心物应合”双向生成的设计理念，将自然形态转化为富于生命力和情趣的设计形式，从而创造出有生命力的作品。
只有开启自己心灵之窗，迈向自然的大门，从大自然形形色色的不同形态中去认识并利用它们的结构与功能，并抓住自然形态结构的典型之处，进行归纳夸张，提取神韵，在家具设计中融合人的神情与自然万物的气韵，并演绎成浸透艺术活力的家具造型。
;我认为，在儿童家具中常见仿生设计的分类有以下几种：
1.形态仿生
形态仿生对生物形态进行认知挖掘，对儿童家具进行创新构思设计，结合美学进行概括提炼，将自然物象内化于儿童家具产品设计中。基于形态仿生的儿童家具产品呈现具象形态仿生和抽象形态仿生两种设计方式。具象形态仿生设计遵循生物体本身物象，逼真再现生物形态，常运用于玩具用品等装饰性产品中，直观明了，生动活泼，富有自然情趣性。抽象形态仿生设计通过概括提炼手法表达家具内在本质特点，富有抽象简洁性。
2.肌理仿生
肌理仿生将自然生物表面纹理图案材质运用家具设计中，肌理材质含有丰富情感色彩，光滑石材代表冰冷严谨，粗糙木材代表原始厚重，根据自然生物表皮特征，将家具产品表面质感肌理进行仿生设计，增强家具产品功能及表现力。其注重的是家具产品表面材料带给人的感受，而不仅仅是产品表面材料结构。这种经过人类本能的积累，所带来的感受早已超越人类低级触感，而逐渐上升到情感认知层面，利用不同材质肌理是丰富表达空间，满足人类潜意识精神需要的体现。
3.结构仿生
结构仿生通过对自然生物体内外结构的认知，结合儿童家具产品设计的概念及目的，将结构原理应用到设计中，使家具产品具备生命意义及自然美感。结构仿生常用设计方法分为两种，前者运用自然形体结构作为空间结构形体模仿对象，后者运用晶体、索膜等结构进行模仿设计，并强调造型美感，是美学与科学双重兼备的仿生设计。
4.功能仿生
功能仿生是设计产品模仿自然生物体的产物，根据生物体特殊功能来捕捉设计灵感，通过技术上的模拟设计，使产品更具有优越性，以此达到人类自身的双重需求。经过调查分析发现，自然界动植物身上的某些功能远超人类在此方面进行的科研成果。通过模仿动植物功能以此建造或改进技术系统，促使人们对家具产品进行开发研究，为人们学习运用研究生物系统功能和结构提供方向。
5.色彩仿生
色彩仿生有赖人眼感官的感知，基于人眼可见光谱范围，家具产品表面色彩材质因其对光的反射而被人眼感知，而究其本质，色彩作为抽象符号进入人类心理感知的潜意识层面；色彩仿生不仅具有情感层面，而且拓宽人造色彩的广度深度。在生态环境恶化的当今社会，人类对于自然生态环境表现出深深眷恋之情，在此种情况下，设计师通过提取概括手法将生物色彩运用到儿童家具产品中，既能实现家具功能使用感，又从生理心理角度与家具使用者达到情感上的一致，实现自然与生活环境的一致性，并带给人丰富的视觉心理感受。
一、安全性在儿童乐园设计中，必须要把安全问题放在首位。这是非常重要的前提，若是连安全都保障不了，根本就不会有父母愿意带孩子来玩的。在装修设计的过程中，角落尽量设计成球体状，若是做成直角的话需要在外裹一层海绵，避免尖锐的角划伤孩子。游乐设备亦是如此，时刻以安全性为第一要点。二、合理性儿童乐园的规模大小决定了能摆放的游乐设备的数量和尺寸，有些投资者以为游乐设备多便可吸引到更多的孩子，因此就把走路的通道位置占了拿去放设备，但其实这是很危险的一种摆放方式，若是发生了无法预料的意外时，很容易发生拥挤踩踏事件。但也不可摆放得太过随意，过于空旷或拥挤都是不合理的作法，在装修设计儿童乐园时需要找专业的工程设计师合理的规划好区域。三、娱乐性儿童游乐园装修风格多种多样，有冰雪风格、糖果风格、森林风格、海洋风格、城堡风格等。主题鲜明的儿童游乐园目标有强烈的吸引力和冲击力，合理的区域设计，可以激发幼儿的想象力和创造力，丰富幼儿的审美情趣。孩子都喜欢颜色亮丽醒目的色调，一般情况下，要注意儿童乐园设备适合的年龄段，选好主题风格对孩子的身心发展是有很大影响的，受欢迎的主题风格可以吸引到更多的孩子。四、延展性因为儿童乐园的盈利方式多样化，在节假日需要搞活动的时候都需要弄相应的主题风格，有些主题风格是固定好的，所以在前期装修设计儿童乐园的时候我们可以空余出一个专门搞活动的地方，平日无活动的时候可以摆放小型可移动的游乐设备，或者做成一个家长休息区，做好随机应变的准备，注重儿童乐园的延展性。儿童游乐园的装修是至关重要的，在装修方面有自己的特色，才会吸引更多的客户前来消费，客流量的增加自然带动店铺的营业额。
长假虽已结束，但不少职场人依然对重回岗位充满焦虑，甚至出现茫然的失落感，其实这都是“节后综合症”在作祟。办公家具作为员工回归办公空间的第一接触媒介，它就可以帮我们克服这个困扰，不信？看看下面这些家具吧。
好不容易进入状态，却总因为找不到文件而烦恼；想找同事分工协作，但桌面杂乱五章，连个图纸都摊不开……入目整洁的办公空间才能让你高效开工。
工作总会有枯燥和令人生厌的某些时刻，去临时沙龙空间，喝杯咖啡，泡壶花茶，再用简短的时间聊聊彼此在长假的收获，没准就是下一个项目的灵感源泉。
如果你发现办公节奏已被假期打乱甚至拖垮，那关键第一步就是身体动起来。升降办公桌，通过放松肌肉来释放运动激素，以此助力大脑提升运转速度。
从美丽的风景区回归到冰冷严肃的办公空间，从舒适的躺宅状态回到快节奏的工作岗位，内心难免都会有落差，把自然搬到办公室吧。仿生设计的办公家具，让“诗和远方“随处可见。
自然光所蕴含的力量能使人充满生机，清晨一缕充满朝气的阳光，肆意于办公室自在游走，折射出的光与影，隐隐透出一种静谧且宽广的空间感。无论 是在能俯瞰美景的工位上，或是开怀畅饮的茶水间，或是阅读社交的休憩之所，或是温馨舒适的小墙角......在一场阳光沐浴里，注入精神力量。
办公环境直接影响人的情绪，如果工作环境 能让人放 松下来，减少传统的商务感和压抑感，对于“节后综合症”的缓解还是能起到一定的作用。
家具主要是通过各种不同的形状、不同的体量、不同质感和不同的色彩等一系列视觉感受，取得造型设计的表现力。这就需要我们了解和掌握好一些造型的基本构成概念、构成方法和构成特点，也就是造型设计基础，它包括形态（点、线、面、体）、色彩、质感和装饰等四个基本要素，并按一定法则构成美的立体形象。因此，造型要素是家具设计的基础。下面归结四个方面加以简述。1．形态造型设计而成的形体的形式美主要是靠人们的视觉感受到的，而人们视感所接触到的东西总称为“形”，而形有各种不同的状态。因此，人们视觉所感知的有关形的大小、方圆、曲直、厚簿、宽窄、高低、轻重等要素的总的状态，常称为“形态”。家具的造型是由抽象的、概念的形态构成的，它和几何学一样，最基本的、可见的形态因素是点、线、面和体。作为造型要素，这里可暂且将家具的材料、质感和色彩等剥离开，来研究家具造型的形态因素，并在研究几何上的点、线、面、体的形成、类型与情感特征的同时，将这些要素在家具形体上的具体体现与应用情况作了说明。1．1 点“点”是形态构成中最基本的或是最小的构成单位。（1）点的概念在几何学的概念里，点是只有位置没有大小和方向的，但在造型设计中，点必须具有一定的大小、方向或面积、体积、色彩、肌理、质感等，否则就失去了存在的意义。那么多大的形状可以称之为点呢？这是不能用量的概念或不能由其单独的形态来规定的，它必须依附于具体形象并用相对的概念来确定，即要和周围的场合、比例关系等相对意义上来评价它的不同特征。凡相对于整体或背景而言，其面积或体积较小的形状均可称为点。同样一个点，相对于大的背景可称作为点，而相对于小的背景则失去了点的特征而成了面或体。如图5—1，图形l中黑圈具有点的特征；图形2中由于背景局限在一个小正方形中，同样大的点具有了面的感觉；图形3中的圆圈由于面积较大，也就不称其为点了。（2）点的类型点在形状上并无限制。点的理想形状一般认为是圆状的，如圆形(二次元的平面)或球体（三次元的立体）。但椭圆形、长方形、正方形、三角形、多边形、星形及其他不规则形等，只要它与对照物之比显得很小时，就可称点。即使是立体的东西，在相对的条件下，感觉也是点。在家具造型中，柜门或屉面上各种不同形状的拉手、销孔、锁型，沙发软垫上的装饰包扣、泡钉，以及家具上的五金件和局部装饰配件等，相对于家具整体而言，都是较小的面或体，一般都表现为点的形态特征，所以都可以理解为点。这些点在家具造型中的效果往往有画龙点睛的作用，是家具造型中不可多得的具有较好装饰效果的功能附件。（3）点的情感特征从点本身的形状而言，曲线点（如圆形）饱满充实，富于运动感；而直线点，如方点则表现坚稳、严谨，具有静止的感觉。从点的排列形式来看，等间隔排列会产生规则、整齐的效果，具有静止的安详感；变距排列（或有规则地变化）则产生动感，显示个性，形成富于变化的画面。如果家具表面通过安装一定形状、质地和色彩的拉手或其他五金件，便可打破板件的单调感，丰富立面造型。通过家具表面拉手（点）等的不同排列和组合，还能形成一定的节奏和韵律感，在变换位置时显得有生气，而同一形式和色彩的拉手，又加强了统一感。在家具造型设计中，可以借助于点的各种表现特征，加以适当的运用，能取得很好的表现效果。图5—2为家具表面点的应用示例。1．2 线线决定着家具的造型，不同的线条构成了干变万化的造型式样和风格。优美的线形是构成家具不同风格的一个重要的造型要素。（1）线的概念在几何学的定义里，线是点移动的轨迹。从直觉和理念来看，线又是面的界限或面与面的交界，以及点与点的连接。线只有长度和位置，而不具有宽度和厚度。但作为造型要素的线，在平面上它必须有宽度，在空间必须有粗细，这样对于视觉才有存在的意义。因此通常把长宽相差悬殊的称作线，反之则为面。线以长度和方向为主要特征，如果缩短长度或增加宽度，就会失去线的特征，而成为点或面。（2）线的类型线是构成一切物体的轮廓形状的基本要素。线的形状有直线和曲线两大体系，两者共同构成和决定一切形象的基本要素，因为一切形象皆由直线、曲线或由二者共同组成。根据线的方向、位置、粗细等，直线还可分为垂直线、水平线、斜线、粗线、细线、子母线等；曲线则有几何曲线（弧线、抛物线、双曲线、螺旋线和高次函数曲线等）和自由曲线（C形、S形和涡形等）。在家具造型中，线即表面为线型的零件，如木方、钢管等，板件的边线，门与门、抽屉与抽屉之间的缝隙，门或屉面的装饰线脚，板件的厚度封边条，以及家具表面织物装饰的图案线等，这些都属于线的范畴。（3）线的情感特征：线的表现特征主要随线型的长度、粗细、状态和运动的位置而异，从而在人们的视觉心理上产生不同的感觉。线富于变化，对动、静的表现力最强，一般直线表示静，曲线表示动，线在造型设计中是最富有表现力的要素，比点具有更强的心理效果。纯直线构成的家具：能给人以刚劲、安定、庄严的感觉，常体现“力”的美。纯曲线构成的家具：能给人以活泼、流畅、优美的感觉，常体现“动”的美。直线与曲线结合构成的家具：不但具有直线稳重、挺拔的特点，而且还能给人以流畅、活泼等曲线优美的感觉，使家具造型具有或方或圆、有柔有刚、形神兼备的特点。（4）线的构成家具构成中的线，主要指钢管、钢丝、藤条、竹秆、木方材、木板条等。在实际应用中，一般可以采用直线线材、曲线线材或者两者混合构成家具。完全用线材构成的家具较少，主要是椅凳类、沙发类和搁架类等。图5-31．3 面（1）面的概念面是由点的扩大、点的密集、线的移动、线的加宽、线的交叉、线的包围等而形成的，具有二维空间（长度和宽度）的特点。直线平行移动形成矩形面，直线回转运动形成圆形面，直线倾斜移动形成菱形，直线的不同支点摆动则形成扇形与双扇形等平面图形。此外，体的剖切或面的分割还可以形成更多的不同形状的面。（2）面的类型面可分为平面与曲面。平面有垂直面、水平面与斜面；曲面有几何曲面与自由曲面。其中平面在空间常表现为不同的形，主要有几何形和非几何形两大类。几何形是以数学的方式构成的，包括直线形（有正方形、长方形、三角形、梯形、菱形等多边形）、曲线形（有圆形、椭圆形等）和曲直线组合形。非几何形则是无数学规律的图形，包括有机形和不规则形。有机形是以自由曲线为主构成，它不如几何图形那么严谨，但也并不违反自然法则，它常取形于自然界的某些有机体造型；不规则形是指人有意创造或无意中产生的平面图形。（3）面（形）的情感特征：不同形状的面具有各自截然不同的情感特征。几何学构成的外形，形状规则整齐，具有简洁、明快、秩序、条理之美感，它的组合不能过于繁复，复杂的几何外形会丧失其特有的性格。正方形由垂直和水平两组线条组成，所以对任何方向都能呈现安定的秩序感，它象征着坚固、强壮、稳定、静止、正直与庄严。但正方形却有使人感到单调的感觉。为了克服这一缺陷，可以通过与之配合的其他的面或线的变化来丰富造型，打破单调感。三角形的斜线是它的主要特征，它丰富了角与形的变化，显得比较活泼。正立的三角形能唤起人们对山丘、金字塔的联想，是锐利、坚稳和永恒的象征；倒置的三角形有不稳定感，但作为家具造型总体中的一个构件，却能使人感到轻松活泼。梯形上小下大，具有良好的稳定感和完美的支持承重效果。家具中呈梯形状向外倾斜的桌、椅脚，有着优雅轻快的支持效果和视觉上的平稳感。矩形和多边形是一种不确定的平面形，富于变化则使人感到丰富、活跃、轻快。其变数的增加可产生接近曲线的感觉。圆形由一条连贯的环形线所构成，具有永恒的运动感，象征着完美与简洁，同时有温暖、柔和、愉快的感觉。椭圆也较为明快，而且长短轴的改变，会给人以缓急变化的印象，在家具设计中运用椭圆能产生一种流畅、秀丽、温馨的感觉。有机形具有淳朴的视觉特征，产生具有秩序的象征美感。不规则形能根据人的思维概念，把自己的感情表现出来，其形态活泼可亲，具有温暖感。不规则形是个性化的特征，常给人以轻松活泼的感觉，在家具中采用不规则形是仿生手法之一，会使家具形象丰富， 性格突出。曲面温和、柔软，具有动感和很浓的亲切感。几何曲面具有理智和感情，而自由曲面则性格奔放，具有丰富的抒情效果。曲面在软体家具、壳体家具和塑料家具中得到广泛应用。（4）面的构成面是家具造型设计中的最重要构成因素，有了面家具才具有实用的功能并构成形体。家具造型中的面是由形的封闭而构成，也就是根据使用要求的实体物件组合而成。面或形在家具造型中的应用，一是以板面或其他实体的形式出现；二是由条块零件排列构成面；三是由线型零件包围而成面。这些面分别以几何形或非几何形出现。平面由于较单纯，具有直截了当的表情，所有的人造板材都是面的形态，因而在现代家具造型中得到广泛的应用。除了形状外，家具中的面的形状还具有材质、肌理、颜色的特性，在视觉、触觉上产生不同的感觉以及声学上的特性。在家具造型设计中，我们可以灵活恰当运用各种不同形状的面、不同方向面的组合，以构成不同风格、不同样式的丰富多彩的家具造型（图5-4）。1．4 体（1）体的概念按几何学定义，体是面移动的轨迹，在造型设计中，体是由点、线、面围合起来所构成的三维空间(具有高度、深度及宽度或长度)。所有的体都是面的移动和旋转或包围而占有一定的空间所形成的。（2）体的类型体有几何形体和非几何形体两大类。几何体有正方体、长方体、圆柱体、圆锥体、三棱锥体、多棱锥体和球等形态。非几何体一般指一切不规则的形体。一切几何体，特别是长方体在家具中得到了广泛的应用，非几何体中的仿生的有机体也是家具经常采用的形体。体可以通过如下方法构成：线材空间组合的线立体构成；面与面组合的面立体构成；固体的块立体构成；面材与线材、块立体的综合构成。体的切割与叠加还可以产生许多新的体。体根据构成的方式不同可分为实体与虚体。由块立体构成或由面包围而成的体叫实体；由线构成的由面、线结合构成，以及具有开放的空间的面构成的体称为虚体。虚体根据其空间的开放形式，又可以分为通透型、开敞型与隔透型。通透型即用线或用面围成的空间，至少要有一个方向不加封闭，保持前后或左右贯通；开敞型即盒子式的虚体，保持一个方向无遮挡，向外敞开；隔透型即用玻璃等透明材料作围合的面，在一向或多向具有视觉上的开敞型的空间，也是虚体的一种构成形式。体的虚实之分是产生视觉上的体量感的决定性因素，也是丰富家具造型的重要手法之一，在家具形体中，用细长零件围组式空间，如台桌、椅、凳类；或用开放式的柜面处理；以及用玻璃围合的空间等都是形成虚空间的具体办法；而用固态块体或用围合的全封闭体则是形成实体的常用手法。在家具造型设计中，正方体和长方体是用得最广的形体，如桌、椅、凳、柜等。（3）体的情感特征几何体所表现的情感与几何形相似，任何几何体和非几何体都可形成一定的体量感。体量是指体形给人在视觉上感到的分量。体量大使人感到形体突出，产生力量和重量感；体量小则使人感到小巧玲就，有亲近感。形体呈实体时，使人有稳固牢实之感；形体呈虚体时则显得轻巧活泼。决定家具形体体量大小和虚实程度的是功能尺寸、材料和结构形式及艺术处理的需要。在家具形体造型中，实体和虚体给人心理上的感受是不同的。虚体（由面状形线材所围合的虚空间）使人感到通透、轻快、空灵而具透明感；实体（由体块直接构成实空间）给以重量、稳固、封闭、围合性强的感受；凡是形成一个整体的家具都感到非常稳定，有某种壮观的感觉；凡是各部分之间体量虚实对比明朗的家具，会感到造型轻快、主次分明、式样突出，有一种亲切感。家具是各种不同形状的立体组合构成的复合型体，在家具立体造型中凹凸、虚实、光影、开合等手法的综合应用，可以搭配出干变万化的家具造型。体是设计、塑造家具造型最基本的手法，在家具设计中要充分注意体块的虚、实处理给造型设计带来的丰富变化。在设计中掌握和运用立体形态的基本要素，同时结合不同的材质、肌理、色彩，是表现家具造型非常重要的基本功(图5-5)。2．色 彩色彩是造型的基本要素之一，在工业产品造型设计个常运用色彩以取得赏心悦目的效果，家具设计也不例外。关于色彩的表现特点、设计方法（即色彩构成）以及色彩在家具设计中的应用等可参见本章后面所述内容。3．质 感家具的造型要使用各种各样的材料，每一种材料都有其特有的材质与情感，这一要素就称为质感。在家具的美观效果上，质感的处理和运用也是很重要的手段之一。3.1 质感的概念与种类：不同的材料具有不同的材质。材质（或肌理、质地）是指物体表面材料产生的一种特殊品质，是物体表面的组织构造，用来形容物体表面的粗糙与平滑程度，如木材的纹理、石材的粗糙、钢材的坚韧、纺织品的柔和及编织纹路等。每种材料都有它特有的质地，给人们以不同的感觉，如金属的硬、冷、重；木材的韧、温、软；塑料的软、密、轻；织物的软、细、暖；玻璃的晶莹剔透等。因此，质感是指物体表面质地给人的触觉与视觉器官所感知到的感觉。质感有两种基本类型，一是触觉质感，在触模时可以感觉出材质(肌理)的粗细、疏密、软硬、轻重、凹凸、糙滑、冷暖等，触觉质感是真实的；二是视觉质感，用眼睛看到的暗淡与光亮、有光与无光、光滑与粗糙、有纹与无纹等，视觉质感可能会是一种错觉，但也可能是真实的。通常，触觉质感均能给人以视觉质感，但视觉质感是无法通过触模去感受，而是由视觉感受引起触觉经验的联想来产生触觉质感。因此，质感是人们触觉和视觉紧密交织在一起而感觉到的。不同材料的质地或肌理(图5—6)，可给人以不同的情绪感受。就主要的几种肌理而言，它们分别具有如下的情感特征：粗糙无光时，显得笨重、含蓄、温和；细腻光滑时，显得轻快、柔和、洁净；质地柔软时，显得友善、可爱、诱人；质地坚硬时，显得沉重、排斥、醒目。所有材料都有一种质感。质地的纹理越细，其表面呈现的效果就越平滑光洁；反之则粗糙。它受尺度大小、视距远近、光线强弱的影响，可使人们对质地的感受以及对它所覆盖的表面感觉都有所不同。例如，质地的相对尺寸可以影响一个面的外形和位置，有方向性纹理的质地能够强调一个面的长度或宽度；粗糙的质地可使一个面感觉更近一些，加大它在视觉上的重量感，而减少了它的尺度感；粗糙的质地在近看时，才能表现出来粗糙的程度，在远处看时就会呈现出某种相对的平整效果；平滑光亮的表面，质地清晰并反射出耀眼的光线粗糙或中等粗糙度的表面吸收并扩散光线；用直射光照在粗糙的表面，会形成清楚的光影图案，它比同类颜色光滑表面质地会显得暗些3.2 质感的应用不同的材料有不同的材质、肌理，即使同一种材料，由于加工方法的不同也会产生不同的质感。家具材料的质地感，可以从两方面来把握：（1）材料本身所具有的天然质感。如木材、金属、竹藤、柳条、玻璃、塑料等，由于质感差异，可以获得各种不同的家具表现特征。木制家具由于其材质具有美丽的自然纹理、质韧、富弹性，给人以亲切、温暖、轻软、透气的材质感觉，显示出一种雅静的表现力。金属家具则以其光泽、冷静而凝重的材质，给人以坚硬、冰冷、沉重、密实、光滑的材质感觉，更多的表现出一种工业化的现代感。竹、藤、柳家具则在不同程度的手感中给人以柔和、轻软、凉爽、透气的质朴感，充分的展现来自大自然的淳朴美感。（2）对材料施以不同加工处理所显示的质感。是指在同一种材料上，运用不同的加工处理，可以得到不同的艺术效果。对木材进行不同的切削加工、可以获得不同的纹理组织，如径切面纹理通直平行、均齐有序、美观；弦切面纹理由直纹至山形纹渐变，较美观；旋切面纹理呈云形纹，变幻无序，美观性较低；从径切面、弦切面至旋切面，轻软、温暖、弹性等质感渐次降低。对木材进行不同的涂饰装饰，也具有不同的表面质感，如不透明涂饰不露木纹，呈现较冷、重、硬、实之感；透明涂饰显现木纹，展现木材温、软、韧、半透明之感；亮光涂饰光泽明亮，呈现偏硬、偏冷、反光之感；亚光（消光）涂饰，光泽柔和，具有温暖感。对金属施以不同的表面处理，如镀铬、烤漆、喷塑等，效果也各不相同。再如竹藤的不同编织法，表达了不同的美感效果。这一切，都对家具的造型产生直接影响。一般来说，家具造型设计并不利用装饰设计来掩饰材料，而是注重显示材料的原状。例如露木纹的暖色木质、光亮的大理石等，几乎都没有施以色彩，尽可能保持材料本质原状和体现自然美，这种做法通称为尊重材料的质感。表现材料质地美的新潮流，是现代家具生产工艺水平提高的表现。现代家具生产要求机械化、产量高、成本低、便于生产。这就必然促使设计师们去发掘材料本身的质地美，以代替过去用手工生产那种费工费时的精雕纲刻和掩饰材料的虚假装饰。尊重材料的质感，利用材料对比的表现手法，已成为现代家具造型设计最基本的手法之一。（（（（这是比较复杂的，还有稍微简单些的。））））
二、 家具设计中的结构仿生 大自然仿佛是一个天才的设计师，令存在于世间的每一种自然形态都拥有自身巧妙而独特的结构，许多的动、植物在漫长的进化与演变中，会形成一种实用而合理的、完整的形态结构与功能，以逐渐形成了适应自然界变化的本领，这些结构的形成都与其生存的环境、生活的习性密切关联。 然而，如果你稍加留意，便会发现我周围许多商品的结构形式，大多来源于对动植物结构的模仿，如悬索桥的结构源于蜘蛛结网、钢结构的建筑结构仿制于蜂巢、海螺螺旋纹路、飞机的结构始于飞鸟的翼、建筑中的扇形叶脉拱顶、鸡蛋形的薄壳结构建筑！ 家具设计中的结构仿生是将自然生物的结构原型，转换成独特造型元素，运用创造性的思维与巧妙的工艺相结合，再辅之于现代的设计理念，以巧妙、夸张的手法，舒适的造型形态，创作出既有现代时尚的原创之美，又不失于原始自然形态结构的共性之美。而且还有利于激发家具设计师设计思维的原动力，是拓宽设计师创作思维能力的一种有效途径。 三、 家具设计中的功能仿生 你别看荒野中的小草瘦小娇嫩，但它能凭借其纤细结构与风雨叫劲！蚊子尖细的针刺嘴，能够深透人的皮肤吮吸浓浓的血液。也别小看蜻蜓的翅膀又薄又轻，可它恰好是推动身体向前飞行的有力武器。因此在家具设计中，注重仿生学的运用，能从极为普通而平常的生物结构功能上，领悟出深刻的结构功能原理，从生物的结构上、功能上获得直接或间接的形态造型启发，对家具产品进行创造性设计。 蝇眼照相机的发明，是源于苍蝇具有高分辩率的双眼，可模仿用于高速照相机。而蛙眼卫星跟踪仪、 在远古时代，人类就开始学会从动物、植物身上吸收其各自不同的长处来创造自己的文明。不管人类社会发展到那一个时期，作为始终是人类生存和发展的所依托的主体环境下的自然中生物，生活中仿生学无时无刻不在影响着人类生存的生活质素，作为在新世纪对人类的日常工作与生活有重要创造意义的家具设计，同样也离不开仿生学在家具设计中的运用。 刘勰的《文心雕龙·诠赋》中提出“情以物兴”，“物以情观”。就是要家具设计师们以“物我交感”“心物应合”双向生成的设计理念，将自然形态转化为富于生命力和情趣的设计形式，从而创造出有生命力的作品。 只有开启自己心灵之窗，迈向自然的大门，从大自然形形色色的不同形态中，去认识并利用它们的结构与功能，并抓住自然形态结构的典型之处，进行归纳夸张，提取神韵，在家具设计中融合人的神情与自然万物的气韵，并演绎成浸透艺术活力的家具造型。 仿生学是研究生物系统的结构和性质,以为工程技术提供新的设计思想及工作原理的科学,属于生物学和技术学相结合的...只要生物有奇特的本领,就成为仿生学所涉猎的目标,现已发展出昆虫仿生学、海洋生物仿生学、设计仿生学、化学仿生 仿生学是近期发展起来的生物学和技术学相结合的交叉学科。 仿生的英文名字是Bionics。 人们发现，一些关于植物和动物的相类似的功能，实际上是超越了人类自身的在此方面的技术设计方案的。植物和动物在几百万年的自然进化当中不仅完全适应程度接近完美。仿生学试图在技术方面模仿动物和植物在自然中的功能。这个思想在生物学和技术之间架起了一座桥梁，并且对解决技术难题提供了帮助。通过再现生物学的原理，人类不仅找到了技术上的解决方案，而且同时该方案也完全适应了自然的需要。 仿生学的目的就是分析生物过程和结构以及它们的分析用于未来的设计。仿生学的思想是建立在自然进化和共同进化的基础上的。人类所从事的技术就是使得达到最优化和互相间的协调。而模拟生物适应环境的功能无疑是一个好机会。 在我们人类的技术世界中模拟自然中的东西并不是一个新鲜的思想，自从传说中的Ikarus带着用鸟的羽毛做成的翅膀飞向空中，而最后因为太阳的热度掉到地上起，人类一直就沉迷于此。 那么仿生学的确切定义是什么呢？ 仿生学是研究生物系统的结构和性质以为工程技术提供新的设计思想及工作原理的科学。属于生物科学与技术科学之间的边缘学科。它涉及生物学、生物物理学、生物化学、物理学、控制论、工程学等学科领域。仿生技术通过对各种生物系统所具有的功能原理和作用机理作为生物模型进行研究，最后实现新的技术设计并制造出更好的新型机械. 雷达,蝙蝠的超声波. 飞机机翼,鸟的翅膀. 照相机,苍蝇的眼睛. 仿生学是研究生物系统的结构和性质,以为工程技术提供新的设计思想及工作原理的科学,属于生物学和技术学相结合的...只要生物有奇特的本领,就成为仿生学所涉猎的目标,现已发展出昆虫仿生学、海洋生物仿生学、设计仿生学、化学仿生 大自然仿佛是一个天才的设计师，令存在于世间的每一种自然形态都拥有自身巧妙而独特的结构，许多的动、植物在漫长的进化与演变中，会形成一种实用而合理的、完整的形态结构与功能，以逐渐形成了适应自然界变化的本领，这些结构的形成都与其生存的环境、生活的习性密切关联。 然而，如果你稍加留意，便会发现我周围许多商品的结构形式，大多来源于对动植物结构的模仿，如悬索桥的结构源于蜘蛛结网、钢结构的建筑结构仿制于蜂巢、海螺螺旋纹路、飞机的结构始于飞鸟的翼、建筑中的扇形叶脉拱顶、鸡蛋形的薄壳结构建筑！ 家具设计中的结构仿生是将自然生物的结构原型，转换成独特造型元素，运用创造性的思维与巧妙的工艺相结合，再辅之于现代的设计理念，以巧妙、夸张的手法，舒适的造型形态，创作出既有现代时尚的原创之美，又不失于原始自然形态结构的共性之美。而且还有利于激发家具设计师设计思维的原动力，是拓宽设计师创作思维能力的一种有效途径。 三、 家具设计中的功能仿生 你别看荒野中的小草瘦小娇嫩，但它能凭借其纤细结构与风雨叫劲！蚊子尖细的针刺嘴，能够深透人的皮肤吮吸浓浓的血液。也别小看蜻蜓的翅膀又薄又轻，可它恰好是推动身体向前飞行的有力武器。因此在家具设计中，注重仿生学的运用，能从极为普通而平常的生物结构功能上，领悟出深刻的结构功能原理，从生物的结构上、功能上获得直接或间接的形态造型启发，对家具产品进行创造性设计。 蝇眼照相机的发明，是源于苍蝇具有高分辩率的双眼，可模仿用于高速照相机。而蛙眼卫星跟踪仪、 在远古时代，人类就开始学会从动物、植物身上吸收其各自不同的长处来创造自己的文明。不管人类社会发展到那一个时期，作为始终是人类生存和发展的所依托的主体环境下的自然中生物，生活中仿生学无时无刻不在影响着人类生存的生活质素，作为在新世纪对人类的日常工作与生活有重要创造意义的家具设计，同样也离不开仿生学在家具设计中的运用。 刘勰的《文心雕龙·诠赋》中提出“情以物兴”，“物以情观”。就是要家具设计师们以“物我交感”“心物应合”双向生成的设计理念，将自然形态转化为富于生命力和情趣的设计形式，从而创造出有生命力的作品。 只有开启自己心灵之窗，迈向自然的大门，从大自然形形色色的不同形态中，去认识并利用它们的结构与功能，并抓住自然形态结构的典型之处，进行归纳夸张，提取神韵，在家具设计中融合人的神情与自然万物的气韵，并演绎成浸透艺术活力的家具造型。 仿生学是近期发展起来的生物学和技术学相结合的交叉学科。 仿生的英文名字是Bionics。 人们发现，一些关于植物和动物的相类似的功能，实际上是超越了人类自身的在此方面的技术设计方案的。植物和动物在几百万年的自然进化当中不仅完全适应程度接近完美。仿生学试图在技术方面模仿动物和植物在自然中的功能。这个思想在生物学和技术之间架起了一座桥梁，并且对解决技术难题提供了帮助。通过再现生物学的原理，人类不仅找到了技术上的解决方案，而且同时该方案也完全适应了自然的需要。 仿生学的目的就是分析生物过程和结构以及它们的分析用于未来的设计。仿生学的思想是建立在自然进化和共同进化的基础上的。人类所从事的技术就是使得达到最优化和互相间的协调。而模拟生物适应环境的功能无疑是一个好机会。 在我们人类的技术世界中模拟自然中的东西并不是一个新鲜的思想，自从传说中的Ikarus带着用鸟的羽毛做成的翅膀飞向空中，而最后因为太阳的热度掉到地上起，人类一直就沉迷于此。 那么仿生学的确切定义是什么呢？ 仿生学是研究生物系统的结构和性质以为工程技术提供新的设计思想及工作原理的科学。属于生物科学与技术科学之间的边缘学科。它涉及生物学、生物物理学、生物化学、物理学、控制论、工程学等学科领域。仿生技术通过对各种生物系统所具有的功能原理和作用机理作为生物模型进行研究，最后实现新的技术设计并制造出更好的新型机械. 雷达,蝙蝠的超声波. 飞机机翼,鸟的翅膀. 照相机,苍蝇的眼睛.
什么是仿生设计
自古以来，自然界就是人类各种科学技术原理及重大发明的源泉。经过亿万年的进化，生物逐渐具备了适应自然界变化的本领。人类运用其观察、思维和设计能力，开始了对生物的模仿，并制造出工具，增强了自己与自然界斗争的本领和能力。
仿生设计
早期的仿生设计
随着人类的不断进化，在我国古代就已经有了仿生设计，春秋战国时代鲁国匠人鲁班从能划破皮肤的带齿草叶得到启示而发明了锯子。古人还通过仿照鱼的胸鳍和尾鳍制成双桨和单橹，用木材做成鱼形的船体。
锯齿草叶
在外国文明史上，大致也经历了相似的过程。1800年左右英国科学家、空气动力学的创始人之一凯利，模仿鳟鱼和山鹬的纺锤形，找到阻力小的流线型结构。还模仿鸟翅设计了一种机翼曲线，对航空技术的诞生起了很大的促进作用。
空气动力测试
人们通过对鸟类飞行器官的详细研究和认真的模仿，根据鸟类飞行机构的原理，终于制造了能够载人飞行的滑翔机。在一战时期，人们从毒气战幸存的野猪身上中获得启示，模仿野猪的鼻子设计出了防毒面具。
防毒面罩
超科技仿生设计
人类不断进化的同时也不断刷新着我们对科技的认知，并且越来越超科技化，这一切离不开仿生学，蝙蝠机器人 BionicFlyingFox 原型是狐蝠，通过集成电子板和外置运动追踪系统的配合，人造狐蝠能够在特定空间内实现半自主飞行。
仿生机器蝙蝠上面绷了一层有弹性的翼膜，一直延伸到后肢。它的两翼展开宽度为 228 厘米，体长为 87 厘米，整体仅重 580 克。专门研制的翼膜通过约 45000 个点紧密地焊接在一起，所以具有足够的弹性，即使在收起双翼时，也几乎没有褶皱。蜂窝结构可以防止裂纹进一步扩大，即使翼膜出现轻微损伤，仍能继续飞行。
仿生机器蝙蝠
仿生机器蝙蝠
通过运动追踪系统和红外相机以及必要的控制指令，人们可以规划机器蝙蝠的飞行轨迹，并手动控制它的起飞与降落。
仿生机器蝙蝠
除此之外，美国还研发了很著名的机器狗与极微型侦察机器昆虫等等。
仿生机器昆虫
现代仿生设计
上面的仿生蝙蝠机器，仿生狗机器等离我们的生活比较远，其实我们生活中的仿生学随处可见。飞机，座椅，鞋等等都有着仿生设计的影子。
其实飞机的设计中有很多原理都来源于仿生学，机翼曲线源于鸟类，科学家从蝙蝠身上给飞机安装了雷达，鹰和隼的身上研发出了如何减小阻力，通过乌贼研发了喷气发动机，其中还有很多设计仿生于蝴蝶，苍蝇，鲨鱼等等。
飞机
不得不说，飞机的身上可谓到处是“生物”的身影。
黑鸟SR71
就连一些椅子，同样也是仿生设计，仿生设计为我们带来了工具，而人体工学设计是为了人的舒适与健康的产物，这两者结合为人类带来了科技与健康的结合，我们看到人体工学家具品牌「达宝利」设计的龙骨椅就是人体工学结合仿生设计。
达宝利龙骨椅
达宝利龙骨椅
人在久坐和出现不良坐姿时，腰和脊椎会受到一定挤压和变形，仿脊椎式座椅就是借鉴人类的骨结构，给你一个承托，让坐姿更健康更舒适。
达宝利龙骨椅
达宝利龙骨椅
2005年，Vibram首次在美国和欧洲推出Fivefingers（Vibram五指鞋）。堪称真正的“第二层皮肤”，其个性化的鞋头就是模仿于人类的五个“脚趾”，五指鞋不仅可以刺激脚底肌肉，促进血液循环，还能改善活动范围，尤其适合从事徒步旅行、攀爬、健身等运动，是目前世界上唯一能提供赤脚般走路带来无尽快乐的鞋子。
五指鞋
我们正生活在一个创造性的世界。
END
