苏州园林以写意山水的经典艺术手法来传达着中国传统思想的文化气息，是东方文明的一个经典代表。精美的古典园林是由工匠们的复杂精细的传统建筑技术建成的，其设计也是非常具有特点的。
苏州园林是一个空间与时间的艺术。它的景观一直处于不断变化的状态，随着时间而在空间里不停的变幻，随着气候在不用的时间里变幻，人们在走动时也能看到不停变幻景色的奇异之处。
苏州园林主要是以木头为结构制造的，工匠们在现场进行加工木结构，然后进行组装。他们用自己超高的技艺以及辛勤的汗水，为中国人留下了一座座的艺术瑰宝。这些园林存在的意义不仅能为后代的人提供一个值得观赏的景色，更在传扬中国传统文化的道路上留下了一个遗留著作。
苏州园林虽然规模不大，但是景观的每一处都运用着写意的手法来扩展景物的想象空间。特别是光、影、味给人的感觉，似乎是让你到了各种虚幻的场景，给予你无限的想象空间。
在这里每一处景观无论是构思、布局无不体现出浓厚的文化气息，这里的每一处景观，拍下来都犹如一幅山水画一般，四处都透露着浓厚的诗意。就像一曲静止的音乐，一幅优美的画卷，一首无言的诗一般。
除此之外，苏州园林的设计不仅情中有景，而且景中有情，会通过人的各种感官来触动自身的各种行为，让人回味于其中，流连忘返。
苏州园林总的特点：务必是游览者站在无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画苏州园林的主要特点：1.讲究亭台轩榭的布局 2.讲究假山池沼的配合 3.讲究花草树木的映衬 4.讲究近景远景的层次苏州园林的细节特点：1.角落 2.门和窗 3.色彩的使用 苏州园林的特点是占地面积不大，但以意境见长，以独具匠心的艺术手法在有限的空间内点缀安排，移步换景，变化无穷。游苏州园林，最大的看点便是借景与对景在中式园林设计中的应用。中国园林讲究“步移景异”，对景物的安排和观赏的位置都有很巧妙的设计，这是区别与西方园林的最主要特征。中国园林试图在有限的内部空间里完美地再现外部世界的空间和结构。园内庭台楼榭，游廊小径蜿蜒其间，内外空间相互渗透，得以流畅、流通、流动。透过格子窗，广阔的自然风光被浓缩成微型景观。题词铭记无处不在，为园林平添了浓郁的人文气息。涓涓清流脚下而过，倒映出园中的景物，虚实交错，把观赏者从可触摸的真实世界带入无限的梦幻空间。就技法来说，借景或把园外的美景，通过精心选择和剪裁，收纳到园林中来，这称为远借；或用一处景致映衬另一处景致，这称为互借，等等。这样不仅使得面积有限的苏州园林能够提供更丰富的景观，更深远的层次，而且还极大地扩展了欣赏者的空间感受。在拙政园“倚虹亭”中能看到园外的北寺塔；沧浪亭的花窗中，能欣赏到屋外的竹林，这都是常用的借景手法。可在叶圣陶先生的《《苏州园林》》一文中,领略园林的魅力。
苏州园林概述 古典园林分为皇家园林、私家园林、寺庙园林三类。在私家园林中，多为失意官僚或文人画家命题立意而造的“文人写意式山水园林”。苏州园林多属此类。 苏州历史上早期著名的私家园林为晋代的辟疆园，之后，历代富商巨贾、退休官僚等在苏州的定居、养老和经商等活动，一方面促进了吴地与其他区域经济、文化的交流；另一方面也促进了宋、元以后，特别是明、清时期以消费经济为发展基础、以“享乐”为文化底色的苏州园林及其他艺术种类的发展。文人山水园林的境界可分为三个层次。 第一个层次是自然美的境界。文人园林的造园立意首先是在有限的庭院环境中创造一个生意盎然、花木葱茏的自然环境，这种环境往往需要用高墙与城市中喧闹的市井隔开，使园主可以在这种生机蓬勃的环境中怡然自乐。 第二个层次是艺术美的境界。在园林的自然美基础上，通过造园的艺术手法，对造园要素取舍、提炼、强化、加工、上升为巧夺天工的“艺术美”，使整个园林成为一个有层次、有主次、有呼应的空间艺术品。 第三个层次是理想美的境界，及意境。古人云：“诗言志”，“诗缘情”，园林是“园言志”，“园言情”。苏州园林通过清泉明月、假山花木、匾联书画来启发观赏者的情趣、联想、思维，进而使观赏者得到精神上的满足。 拙政园 点击放大平面图拙政园是我国“四大名园”之一。1961年3月4日国务院颁布的第一批全国重点文物保护单位名单中，属于园林方面的有四处：拙政园、留园、颐和园、承德避暑山庄。 拙政园之所以有这么高的知名度，其中有两个原因：一是，拙政园是我国民族文化遗产中的瑰宝，是江南古典园林中的佳作，其布局设计、建筑造型、书画雕刻、花木园艺等方面都有独到之处，被誉为“天下园林之母”。另一个原因是，拙政园曾为许多在历史舞台上叱咤风云的人物提供了活动场所。其中有：钱牧斋和柳如是，明末御史、刑部侍郎王心一，太平天国忠王李秀成，江苏巡抚李鸿章和张之洞等。 拙政园始建于明代正德四年（1509年）。御史王献臣因官场失意而还乡，以大弘寺址拓建为园，拙政园的园名是根据西晋潘岳的《闲居赋》中的“此亦拙者之为政也”之句缩写而成的。“拙”，实指不善在官场中周旋之意，是陶潜“守拙归田园”中的“拙”。全园约五分之三为水，足可表现园主这种江湖之志。恽格在题他所作的拙政园图时，写出了园景所寓的主题：“秋水长林，致有爽气。独坐南轩，望隔岸横岗，.......,使人悠然有濠濮间趣。”王献臣之后，屡更园主，王心一、叶士宽、张履谦等二十多人先后为园主，因曾有“复园”、“将园”、“吴园”、“书园”、补园”等名园。现全园包括中部（拙、政园）、西部（旧“补园”）、东部（“归田园居”）三部分。其中，东部，以田园风光为主；中部，也称为“复园”，以池岛假山取胜，是全园的精华所在；西部，园内建筑大都建成于清代，其建筑风格明显有别于东部和中部。 一东部景区 东部景区明快开朗，以平冈远山、竹坞曲水为主，兰雪堂、芙蓉榭、天泉亭等建筑点缀于池水、山石、草木之间。 二中部景区 拙政园东部和中部，是用一条长长的复廊隔开的。走廊的墙壁上开有25扇花窗，使东部和中部隔而不断。这是全园的精华部分，池水面积占三分之一，以水为主，池广树茂，景色自然，主次分明。主要景点有：远香堂、香洲、荷风四面亭、小沧浪和枇杷园等。 三西部景区 西部台馆分峙，回廊起伏，水波倒影，别有情趣，装饰华丽精美。主要景点有：卅六鸳鸯馆、十八曼佗罗花馆、留听阁、倒影楼等。 沧浪亭点击放大平面图 沧浪亭是苏州四大名园之一。北宋庆历五年（1045），苏舜钦蒙冤遭贬，流寓到苏州，见五代孙承佑的废园“草树郁然，崇埠广水”，便以四万钱购得。苏舜钦遭贬后便自号沧浪翁，吟唱着“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以浊我足”的渔父歌，在城市中过起了隐逸山水、逍遥自乐的生活。 沧浪亭是一座风格独特的园林。它未入园门先见景，一湾清流将园紧紧环绕，园内参天古木，亭台楼阁，一条复廊，将园内之山和园外之水连为一体。踱桥入园，只见山石横卧，将满园景色深深遮掩，循廊西行，有藕花小榭、锄月轩等；南折，曲廊中置御碑，上刻康熙帝南巡时题写的诗联。南有清香馆、五百名贤祠。祠南为翠玲珑。祠之东为明道堂。西南楼阁下叠石为洞，名印心石屋；石屋上有高阁两层，名看山楼。明道堂后假山上，沧浪古亭坐落山巅，此处四周老树参天，怪石嶙峋。古亭石枋上“沧浪亭”三字为俞樾所书，亭柱有联“清风明月本无价，近水远山皆有情。”过亭向北，沿长廊而行，透过廊壁上的漏窗，可略窥园外风光。这些漏窗无一雷同，被称作沧浪亭一绝。廊东北尽头有临水而筑的观鱼处，屏风板上有现代学者蒋吟秋所书苏舜钦《沧浪亭记》。沿廊西行为面水轩，轩前竖有清康熙年间江苏巡抚宋荤所撰《重修沧浪亭记》碑。网师园点击放大平面图 网师园位于苏州城南十全街，占地仅0.54公顷,始建于南宋,旧为宋代藏书家、官至侍郎的扬州文人史正志的“万卷堂”故址，花园名为“渔隐”。至乾隆年间，退休的光禄寺少卿宋宗元造园，因面临王四巷（即今阔街头巷），便取谐音而定园名为“网师园”。网师乃渔夫、渔翁之意，又与“渔隐”同意，含有隐居江湖的意思。清代著名学者钱大昕评价网师园“地只数亩，而有行回不尽之致；居虽近廛，而有云水相忘之乐。柳子厚所谓‘奥如旷如’者，殆兼得之矣。”民国年间，军阀张作霖以此园作为礼物送给他的老师张钧銮，后来主人居于北国，网师园就租给了书法家叶恭绰和张大千兄弟俩。 网师园分为宅第和园林两部分，是一座典型的江南住宅园林。 此园分东、中、西三部分。 东部为住宅区，前后三进，屋宇高敞，有轿厅、大厅、花厅，内部装饰雅洁，外部砖雕工细，堪称封建社会仕宦宅第的代表作。主要建筑有：万卷堂、撷绣楼和梯云室。 中部为主园，以水池为中心，面积约半亩的水面聚而不分，四周配以花木、山石，并佐以各种建筑物。这里池水清澈，游鱼戏水，花木争妍。环池廊、轩、亭翼然，夹岸有叠石、曲桥，疏密有致，相得益彰。中部花园名曰“网师小筑”，全园以彩霞池为中心，沿池堆叠黄石假山。南侧小山丛桂轩深藏于黄石假山中，濯缨水阁出挑于水上，樵风径随山势忽高忽低，月到风来亭临池而筑，看松读画轩内陈设精雅，陈列着有亿年历史的硅化木。轩前有一棵800多岁的古柏，还有一棵200多年的白皮松。竹外一枝轩后的天井植翠竹，透过洞门空窗可见百竿摇绿，其后面为集虚斋。 西部为内园，庭院精巧古雅，盛植芍药。院里轩屋名以“殿春簃”，其建筑、家具、宫灯，多具明代特点和风格。1979年，美国纽约大都会博物馆以殿春 为原形建造了中国式庭院“明轩”，使中国园林闻名于世。留园点击放大平面图留园始建于明万历年间（1573—1619），初为太仆寺卿徐泰时之东园。清代乾嘉（1736—1820）时期，园归东山人刘恕，以“竹色清寒，波光澄碧”，且多植白皮松，有苍凛之感，“前哲”韩文懿亦“尝以寒碧名其轩”，因易名“寒碧山庄”，又因地处花步里，有称“花步小筑”。清同治光绪（1862—1908）时，留园被湖北布政使盛康购得，盛氏又对园进行了扩充，因前园主姓刘，又寓“长留天地间”之意，故改名留园。 留园占地2.33公顷，其建筑空间处理精湛，造园家运用各种艺术手法，构成了有节奏有韵律的园林空间体系，成为世界闻名的建筑空间艺术处理的范例。现园分四部分， 东部以建筑为主，中部为山水花园，西部是土石相间的大假山，北部种植瓜蔬。 从中部入口处进园，有一道曲折幽暗的通道，经过几道周折，才逐渐开阔明亮。在“长留天地间”腰门处，六道漏窗将园精景遮掩，但透过花格，园内景致隐约可见。西折顺廊可达绿荫轩。西面爬山廊顺山势逐渐抬高，廊内西壁上嵌有明代董刻“二王法帖”，有王羲之、王献之父子法帖数十方。闻木犀香轩是中部的制高点，在此俯瞰中部，曲溪楼、清风池馆及远翠阁等高低参差，优美入画。中部的主体建筑为明瑟楼和寒碧山房。 东部以建筑为主，是全园的精华。该景区中之“五峰仙馆”是全园最大的厅堂，有“江南第一大厅”之称。还我读书处、揖峰轩、汲古得绠处、西楼、鹤所环绕四周。它与林泉耆硕之馆之间的石林小院，被专家称为留园的精华之处。院内多名峰，峰石之间还组成了极有趣味的景致。林泉耆硕之馆的北面有“留园三峰”，三峰分别取名“冠云”、“瑞云”、“岫云”，其中以冠云峰最为著名。 西部是自然景色，为明代堆叠的土石相间的大假山，山上枫树成片，深秋时节红霞若锦。北部是田园风光，现为盆景区，展示苏派盆景。 全园四景皆有曲廊相连，廊长达700多米。沿壁镶嵌有历史名家书法石刻300多方，称为“留园法帖”。 此外，园中建筑还有传经堂、卷石山房、听雨楼、寻真阁、掬月亭、含青楼、半野草堂、濠濮亭等。狮子林点击放大平面图 狮子林始建于元至正二年（1342年），高僧天如禅师为纪念其师中峰禅师特建“菩提正宗寺”，后称“狮林寺”。因寺园中湖石多似狮子形状，且中峰禅师原住在天目山狮子岩，还因为佛经中有“狮子座”的意义，而易名为“狮子林”。 此园可视作吴地园林成熟期的代表。全园面积约1.1公顷，近于正方形，以玲珑剔透的太湖石假山众多著称。湖石玲珑，洞壑宛转，曲折盘旋，如入迷阵，有“桃源十八景”之称。洞顶奇峰怪石林立，均似狮子其舞之状。有含晖、吐月、玄玉、昂霞等名峰，而以狮子峰为诸峰之首。假山中，盘路弯曲，有时虽近在咫尺，却不得相近。有时才分手数步，已在山上山下。依山傍水筑有亭、堂、轩、阁。燕誉堂为全园主厅，高敞宏丽。其余还有小方厅、揖峰指柏轩、古五松园、荷花厅、真趣亭、暗香疏影楼、问梅阁、卧云室等，均名出于典，造型各异，意趣无穷。廊壁嵌有宋代苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄等名家书法碑帖珍品60余方。文天祥《梅花诗》碑刻尤为珍贵。清代康熙、乾隆下江南时都曾到此园游览，并诏令在承德避暑山庄仿狮子林。 狮子林的最后一个园主是著名国际建筑大师贝聿铭家族中的贝润生，在1917年以9900银元购得，也称贝家花园。
拙政园平面图：
拙政园始建于明正德初年（16世纪初），距今（2014年）已有500多年历史，是江南古典园林的代表作品。1961年被国务院列为全国第一批重点文物保护单位，与同时公布的北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园一起被誉为中国四大名园。
1991年被国家计委、旅游局、建设部列为国家级特殊游览参观点。1997年被联合国教科文组织批准列入《世界遗产名录》。
扩展资料：
明正德四年（公元1509），明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图。
历时16年建成，借用西晋文人潘岳《闲居赋》中“筑室种树，逍遥自得，以供朝夕之膳（馈）……此亦拙者之为政也”之句取园名。暗喻自己把浇园种菜作为自己（拙者）的“政”事。
园建成不久，王献臣去世，其子在一夜豪赌中，把整个园子输给徐氏。400多年来，拙政园屡换园主，曾一分为三，园名各异，或为私园，或为官府，或散为民居，直到上个世纪50年代，才完璧合一，恢复初名“拙政园”。
第一次听到苏州园林是在高中的课本上，当时就被苏州园林的设计所惊叹。这是古代劳动者的智慧，虽然现在科技发达了，想要复制一个苏州园林却几乎是不现实的。苏州园林令人惊叹的设计包括以下三点。
一、近景远景总相逢。苏州园林虽然面积有限，但是设计师很巧妙地把近景远景的层次展现出来。这种层次感很符合古代人的审美，山水花木交相辉映，景与景之间的结合令人赞叹不已。古代人最讲究的就是意境，它的这种层次感不是简单堆砌，而是根据自然和背景巧妙的融合在一起，我们看到的既是景，又是设计师的情。
二、花草树木皆有意。看别的景色是看山是山，看水是水，而看苏州园林的景色，一花一木皆是画意。苏州园林的树木错落有致，根据季节的变化而变化，所以一年四季皆是美景。而且在树木的修剪方面，是非常符合中国人的传统审美的。如果苏州园林的设计师改行做画家，一定也会有一番成就。
三、假山池沼趣中生。在苏州园林里可以看到堆叠的假山，虽说是假山，却经常让人忘却其“假”。这是因为池沼里的水大多都是活水，因着这活水的映衬，假山也似乎成了真山。这设计师也是一个细心之人，一切的设计虽是人工，却像是自然而成。我现在还没有去过苏州园林，但是已经向往了好多年，它的旅游价值绝不仅仅在于表面所体现出来的美丽，还有很多值得细细探究。
苏州园林的设计理念是：：务必使游览者无论站在哪个点上,眼前总是一幅完美的图画. 设计者们体现苏州园林入画原则的方法是：讲究亭台轩榭的布局,讲究假山池沼的配合,讲究花草树木的映衬,讲究近景远景的层次.总之,一切都要为构成完美的图画而存在,决不容许有欠美伤美的败笔.
