古建彩绘的基本步骤是：
1、基低处理
首先要把做彩绘的部分进行处理，如果是木制结构的还要用传统的一麻五灰来处理，在保证的期限内不得开裂和脱落等问题，要使做彩绘的部位平整。接着打磨去掉地仗表面的油渍和浮灰，为彩绘以下的步骤打下良好的基础。
2、构图（也叫分中）
我国传统古建筑彩绘的彩画图案一般都是以中线为准，使左右对称，所以首先要把整个彩绘的各个部位的中线找到，以便后面起稿构图。 3、做谱子（做模版）
做谱子首先在准备好的牛皮纸上按构件的实际尺寸画出所要画的图案，也叫起谱子，把谱子的构图修整精确后开始用大针沿谱子线均匀的扎出针空，以备用，此称之为扎谱子。
4、打谱子（又叫拍谱子）
打谱子就是把上面扎好的模版紧附在构件表面上，再用粉包沿扎好谱子上的线拍打，使白色粉透过针孔把构图复制在构件上，拍出的谱子要准确，清晰，花纹连贯不走样，为上色时打下良好基础。
5、沥大小粉
把需要贴金描金的部位，使图案的线条突起成立体效果，其目的是为了强调彩绘的主次和贴金后图案的纹理清晰及立体效果，沥粉要先沥大粉，如箍头线，房心线等，然后沥小粉，小粉主要表现的是图案的细部纹饰线条。大小粉沥出来的线条应该饱满，流畅，具有连贯性，粗细高低一致。
6、铺底色（也叫刷大色）
在打好的谱子上按要求涂上所需画的颜色（如大青，大绿），然后再找补各种小色块，无论是涂大小色块，都要涂色饱满，均匀，整洁，不虚不花不掉色。
7、包黄胶
把要贴金的部位满涂一层胶，所涂胶内要加上黄颜色，加颜色的目的是让贴出来的金箔光泽效果好，涂胶时要认真仔细，不能有多出和落掉的地方。
8、做晕色（也叫上过度色）
晕色是表现彩绘整体色调柔和的一种手段，它通过色阶的过度，达到由深至白的过度效果，无论是色快，色条，线条的色阶要直顺，均匀，不虚不花，整洁美观。
9、画白活
白活包含彩绘中各种绘画的内容，如山水，人物，花卉，花鸟，风景。白活多画在包袱，枋心，聚锦，池子，廊心等处，有硬抹实开，落墨搭色，洋抹，拆垛等各种不同的制度和做法必须严格要求各个程序，才能达到各自的制度要求和艺术水准。
10、修饰调整
把整个彩绘工程做好，再做最后的修饰调整，检查有没有错漏的色块和线条，发现后要及时修正好，做工程时总之要尽心尽责，才能把工程做得尽善尽美。
参考资料
百度文库：https://wenku.baidu.com/view/3174112ecfc789eb172dc87c.html
古代用矿物或植物颜料，白垩土、朱砂、猪血等。
在古代建筑中，古建彩绘是其重要的组成部分。彩绘就是俗称的丹青，而古建彩绘就是古代劳动人民在古建筑物上绘制装饰画，不仅美观，而且有一定的防水性，增加建筑物寿命。
扩展资料：
基本步骤
1、批灰打底
处理方法是先将基层表面清理干净，满刷一道用三倍松香水稀释的生桐油，使其渗入一定深度起加固水泥基层的作用，干燥后打磨扫净，然后用较细的油灰腻子满批一遍，不要太厚，但要密实，平面用薄钢片刮，曲面用橡胶板刮。
干后满磨，要将板迹和接头磨平，扫清掸净。随后用更细的油灰加入少量光油和适量水调成的材料满批一道，厚度约2毫米。干后磨至表面平整不显接头，扫净浮灰，接着满刷没有加过稀料的原生桐油，并渗进油灰层中，达到加固油灰层的目的。表面如有浮油及时檫净，等干透细磨、扫清掸净。
2、绘图放样
基层处理完成后，即可测量尺寸绘制图样。先准确量出彩画绘制部位的长宽尺寸，然后配纸，以优质牛皮纸为好，长宽不够可以拼接。彩画图案一般上下左右对称，可将纸上下对折，先用炭条在纸上绘出所需纹样，再用墨笔勾勒，经过扎谱后展开即成完整图案。
大样绘完后用大针扎谱，针孔间距2、3毫米左右。扎孔时可在纸下垫毡或泡沫等，如遇枋心、藻头、盒子等有不对称纹样时，应将谱纸展开画。在对构件放样前，用砂纸将生油地仗满磨一遍，用水布擦净。
接着定出构件的横竖中线，将纸定位摊平，用粉袋逐孔拍打，使色粉透过针孔印在地仗上，则彩画的纹样便被准确的放印出来。
3、设色涂刷
传统彩画是程式化的图案，其设色有一定的规律。一般以明间为基点、上青下绿、青绿相间为原则。水平方向是：明间上青下绿，次间上绿下青，再次间又是上青下绿，以此类推。和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画的设色规律基本相似，新式彩画则没有固定的设色规定。
彩画着色是一项关键的工序，不能有半点差错。工匠们为不同颜色设定了代号，一米色、二淡青、三香色、四硝红、五粉紫、六洋绿、七佛青、八石黄、九紫色、十黑烟、十一红等。
将代号直接写在地仗上，然后根据色号将各种色料对号入座，涂刷着色一、二遍，待干后再刷一遍光油罩光，以起保护作用。彩画所用色料一般均为各色成品油漆。
你说的是古建彩绘。在古代汉族建筑中，古建彩绘是其重要的组成部分。彩绘就是俗称的丹青，而古建彩绘就是古代汉族劳动人民在古建筑物上绘制装饰画，不仅美观，而且有一定的防水性，增加建筑物寿命。古建筑彩画颜料包括两部分，一部分是图案大面积使用的颜料，彩画行业称之为大色；一部分是绘画部分用量较少的颜料，彩画行业中称之为小色。大色全是矿物质颜料，小色有矿物质颜料也有植物质颜料和其他化学颜料。彩画在绘制前颜料分为若干层次，同一种颜色，分为深浅不同的几个层次，其中在原颜料中加白调和成的较浅的颜色称为晕色；加入白色较少，比晕色深的颜色称为二色。晕色、二色用量较大，但不称为大色，用在体量小的部位上则称为小色，同样是由矿物质颜料调成。颜料种类 （一）白色1、钛白，化学性能稳定，遮盖及着色力很强。由于质地优良，现在彩画中常作为主要白色运用。2、铅白，不溶于水和稀酸，有良好的耐气候性。国产铅白粉具有很好的质量，为区别于立德粉，彩画中称为“中国粉”。传统彩画以这种白色用量最大。3、立德粉，遮盖力比锌白强，次于钛白。(二)红色1、银朱，具有相当高的遮盖力和着色力及高度耐酸、碱性。彩画对银朱的用量较大，因其色彩纯正，是主要的红色颜料。国产银朱有上海银朱和佛山银朱及山东银朱。2、章丹，又名红丹、铅丹，色泽鲜艳，遮盖力强，不怕日晒，经久不褪色，彩画中大量运用。3、丹砂，又名朱砂。大者成块，小者成六角形的结晶体。彩画中做小色用，使用时研细，现有成品出售。4、胭脂，红色颜料之一。现均用市场出售的成品。（三）黄色1、石黄，又名雄黄。彩画用石黄出产与我国广东、云南、甘肃等地，现在彩画中对一些色彩纯正、细腻、遮盖力强价格低廉的矿物质黄颜料称为石黄。2、藤黄，植物质颜料，有毒，可以直接用水调和，耐光性差，彩画中做小色用。（四）蓝色1、群青，半透明鲜艳的蓝色颜料。彩画中对这种颜料使用量很大。市场出售的广告色群青，色彩灰暗，彩画中很少用。2、石青，天然产铜的化合物，色彩鲜艳美丽，遮盖力强，经久不褪色，是古代彩画的主要蓝色颜料，现在彩画中做小色。国画颜料中的头青、二青均可。3、普兰，又名铁蓝，色彩深重而艳丽，在彩画中做小色。4、花青，植物质颜料，由靛蓝加工而成。颜色深艳，沉稳凝重。（五）绿色1、巴黎绿，又名洋绿，产于德国。色彩鲜艳，明度高，遮盖力强，用于室外经久不褪色。巴黎绿是目前彩画大量涂刷绿色的主要品种。2、砂绿，比巴黎绿色彩发黑，耐日晒，价格便宜。彩画中一般不用原品种砂绿，多用洋绿或佛青调和替代砂绿。3、石绿，又名孔雀石，颜色鲜艳。将石绿捣研成细末，用水漂之，分轻重取用。色淡的为绿华；稍深的为三绿；更深的为二绿；最重的为大绿。在彩画中做小色。（六）黑色黑色，又名乌烟、黑烟子。遮盖力强、耐气候性强、耐日晒，在彩画中运用有悠久的历史。项目二、彩画颜料调配训练一、大色的调配 彩画所用大色均用原单一颜料加胶调配。但因大色的性能不同，所以调配方法也各异。彩画在施工前首先调各种大色，其他色如二色、晕色、小色可用大色相互配对，调配彩画颜料的方法取决于颜料的相对密度，一般相对密度大的颜料为中国粉、章丹、洋绿、红土子、群青(佛青)等色，相对密度小的颜料主要指炭黑烟子、银朱两色，但有些相对密度较大的颜料也因颜料性能不同，在调用时可先进行某些处理。 1、群青调配 调群青方法极简单，将颜料放入容器加入适量胶液，由少至多逐渐搅拌成稠糊状，之后再加入足够的胶和少量的水稀化，即可使用。 2、洋绿调配 传统调洋绿色之前，都用开水将其冲解，之后静置数小时再将水澄出，加胶。目前调巴黎绿均不用水沏，直接加胶与颜料调和，方法同调群青。 3、章丹调配 传统认为章丹中含有某些有害成分，故加胶前也用开水沏，有时沏二至三遍，之后漂净浮水，再加入胶液，目前多直接加入胶液，开始量少，搅和均匀后，再加足量胶液。 4、中国铅粉调配 中国原箱铅粉，内为块状与粉状颜料混合体，所以事前需将其碾碎、过筛，再加胶调和。调中国粉有多种方法，其目的都是为使颜料与胶能很好结合，细腻好用。传统方法为：将中国粉与少量胶液揉合均匀，如同和面，之后搓成条或团，放入清水中浸泡，在浸泡过程中胶水与颜料会进一步结合，使用时浮去部分清水，将颜料捣解、搅拌均匀。这种方法如果用热胶揉合中国粉，效果更好，揉成团后同样放人清水中浸泡。存水中浸泡时间约一日即可。用这种方法调和的颜料，有时表面浮起一层泡沫，影响使用，需用纸将浮起的泡沫刮、粘、滤掉。另一种方法，可不将中国粉块事先砸碎，而直接用入量的开水沏，粉块随即瘫解，静置数小时，水凉之后浮去清水再加胶即可使用。如果粉块纯正，其中无杂质，可全部化开，也不需过箩，可直接使用。 5、黑烟子调配 黑烟子体质极轻，极易飘散，而且不易与胶结合，故在加胶时应先少加，可从占黑烟子体积的5％～1 0％的胶量加起，之后轻轻用木棍搅和，也如同和面，使胶液将黑烟子全部粘裹其中，再加足胶液并加适量清水稀释之后使用。丌始时少入胶液为调配黑烟子的关键，否则黑烟子极轻，漂在胶液上面就很难与胶结合。 6、银朱调配 银朱加胶方法介于黑烟子与佛青之间，银朱多体松轻，所以入胶量也先由少到多。银朱加胶量的多少影响银朱的色彩，加胶多，色彩浓重，反之色淡而轻飘，所以彩画俗有“要想银朱红，必须入胶浓”的说法。 7、氧化铁红(红土、广红土) 调配 氧化铁红调法同佛青，直接加胶即可。 8、石黄调配 方法同氧化铁红。 9、香色调配 香色即上黄色，有深浅之分，彩画不直接用土黄色颜料加胶调制，而是用石黄加少许红、黑或蓝调成烧的香的颜色，因此无固定色标，常分深香色与浅香色两种。香色既可以作为大色用于大量的底色涂刷，也可做小色运用，浅香色也可以与深香色对照做为晕色运用。 10、石山青调配 即浅蓝、偏绿的蓝色，用绿加群青再加适量白调成，石山青不常做大色调配，只在某种彩画需要时调用。二、晕色及小色的调配晕色比人色浅若干层次，当然要与白色有明显的差别，晕色都是用已调好的大色加已调好的白配制，晕色包括三青、三绿、硝红、粉紫、浅香色等。 1、三青调配 与国画颜料(小色)中的三青不同，是用群青加白调成，三青晕色不宜偏重，否则彩画画面色调不明快。 2、三绿调配 也不是国画中的三绿，是用洋绿，现指巴黎绿加白调成，三绿晕色不宜太浅，否则发白，色略比三青重，涂上可使彩画更加艳丽，故彩画调晕色有“浅三青、深三绿”之说，但是晕色应与原绿有明显的色差。 3、硝红调配 即粉红色，用银朱加白调成，色不宜过重。 4、粉紫 有两种配法：一种用氧化铁红加白调制，一种用银朱加群青再加白调制，前者方法简单，但色彩不鲜艳，后者色彩鲜艳，近似俗称的藕荷色，后者由于其中红与群青的比例不同，有偏蓝与偏红两种紫的效果。 彩画中的二色实际也是晕色，但运用中不称晕色，称二色，比晕色深，所以加白要少，调法与晕色相同，常用的二色为二青二绿。其他绘画用的小色传统多用原颜料研制，如研毛蓝、研赭石、泡藤黄块、泡桃红等，由于费工费时，现已改用各种成品绘画颜料，如广告色和国画色中的赭石、藤黄、酞青蓝、朱砂、朱膘、胭脂等，主要用国画颜料。颜料调配施工中的注意事项 1、彩画中的很多颜料含有毒性，有些甚至为剧毒品，如洋绿、藤黄、石黄、铅粉、章丹等，其中洋绿和藤黄毒性最大，从材料调配时就应注意，对于质量差的绿，传统需将其碾压，过箩之后再用。加工过程中，吸入粉尘会使人口鼻发干、流血，接触后，会对皮肤某些部位如汗腺产生过敏反应，红肿骚痒，因此要注意防护。如筛绿时将其放在特制的箱子里进行，必须带手套、口罩，穿防护服，并随时注意洗手等。一旦入口，严重者会致死。 2、彩画的胶传统多为骨胶，骨胶及其骨胶所调制的颜料在夏季炎热天会发霉变质，产生腐臭味，故在运用时应按需分阶段调用，不可一次调制过量，如有用不完的胶，每日均需重新熬沸。用不完的颜料需出胶，出胶方法是将颜料用开水沏，再使颜料沉淀将胶液澄出，使用时再重新入胶。另外，由于夏天天气炎热，胶的性能也随之改变，即黏性减弱。有时不出胶，材料也无腐味，使用前也需另补少量新胶液，以保证其黏度。 目前彩画大量使用乳液胶调各种大色，乳胶色不会霉腐变质，因此不需出胶，但剩余的乳胶色干后不能再用。这是因为干后的乳胶色用水泡不开，所以也应按需配制，以免浪费。 3、各种颜料入胶量按层次而定，一般底色胶量可大些，上层色的胶应小些，否则易出现起皮、崩裂。彩画施工中的色彩标识 彩画图案由多种色彩间杂排列，彩画图案繁密复杂，种类较多，施工时什么地方涂什么色很容易出现差错，传统彩画施工无设计图纸，什么部位涂什么色不能照图“施工”。为了避免这种现象和表达设计人的色彩安排，传统常在构件的图案之间和谱子花纹之中标以色彩加以说明。人们使用中用文字、数字和偏旁来代替汉字表达各种色。彩画用的色有青、绿、香、紫、黑、白、红、黄、章丹、金色，分别用七、六、三、九、十、白、工、八、丹、金表示。对于较浅的色如三青、三绿，可用三七、三六表示，但彩画施工时遇这种情况多不标注，即使标注仍用六、七表示绿青，施工中根据图案的形式就可确认应涂(先涂或后涂)深色或浅色，标注浅色代号只在进行浅调子的彩画时运用，如“新式彩画”，多为浅调子，如用浅蓝可标三七、二七等。
可以美化市容，增强城市的文化气息，营造良好的居住环境
古建筑彩绘，在中国自古有之，被称为丹青。常用于中国传统建筑上绘制的装饰画，后来传到朝鲜半岛和日本，并被两者广泛运用和发扬光大。在中国，古建筑彩绘主要绘于梁和枋、柱头、窗棂、门扇、雀替、斗拱、墙壁、天花、瓜筒、角梁、椽子、栏杆等建筑木构件上。主要以梁枋部位为主。成语“雕梁画栋”由此而来，中国古建筑彩绘的运用和发明可以追溯到2000多年前的春秋时代。它自隋唐期间开始大范围运用，到了清朝进入了鼎盛时期，清朝的建筑物大部分都覆盖了精美复杂的彩绘。它有很高的美观性,起到装饰作用。有很好的防水性,可以大大增加木质建筑屋构件的使用寿命。古建筑彩绘是中国最古老的漆器工艺品种，扬州在秦汉时期就已有很高的制作水平和较大的生产规模。其工艺采用中国大漆与入漆色调制成各种色彩，按画面及工艺要求绘制在髹好的漆面上，装饰在各类壁画、屏风、家具和各种礼品、纪念品等产品上，用笔渲染细腻，图案纹样精致优美，栩栩如生，可反映古今不同时代的画面，色彩雅致，气韵生动，具有中国工笔重彩画的特色。我公司专业手绘古建筑彩绘，油漆彩画。苏试彩画，和玺彩画，旋子彩画和古建筑地仗工艺的一麻五灰，我们有专业的绘画队伍和各种技术人才，承接各种古建筑彩绘工程和幼儿园室内外壁画并免费设计各种图案，有很多画师看了我们发布的壁画图片抄袭我们的壁画，但是没有超越我们壁画，只能抄其形，不能抄其神，质量的保证，还有颜料的配制，使壁画颜色鲜艳，形神兼备，要绘制出好的壁画，这要有多年的绘制经验，审美观，设计经验和深厚的美术功底等各种素质，只有具备了这些才能画出高质量的壁画.主要业务有，专业绘制高,中,低档油画,国画，壁画,佛像画承接古建筑彩绘及幼儿园室内外墙体壁画彩绘工程和在古典家具以及各种工艺品上的绘画并制作隐形壁画另转让技术.我公司愿和全国各界人士真诚合作. 请在百度输入‘顺帝美术’可以联系我们。专业手绘古建筑彩绘油漆彩画,
1视觉美，书画作品属视觉艺术，是书画家用艺术的手段创造美丽，书画首先必须讲究视觉美，即好画要给人以视觉冲击力，让人乍一看会有惊讶的感觉，并真正喜欢上这幅画而百看不厌，爱不释手。视觉美是由绘画的六大要素即构图、造型、运笔、用墨、设色、题款综合构成的，作好绘画的六大要素至关重要。2意境美，意境是作诗词的基本要求，其意思是好的诗词在呤诵时，让人心潮激荡，引人联想，在脑海中浮现出一幅美丽的画卷或情景境象，触动人的情感，勾起读者想象。诗人画家王维将其运用到画作中来，讲究画作也应当有意境。画作的意境与诗词相反，诗词讲究诗中有画，而画作讲究画中有诗，看一幅画就让人会想起某首诗词或就想为其作一首诗。国画与西画不同，西画是写实，国画是写意，西画画美女是赤裸裸的，国画画美女是似露非露，国画强调重在似与不似之间，不能画得太真实，也不能画得不真实，具有一种蒙笼美，这样的画才出意境。3思想美，是指书画应当传达出一种思想，反映出作者的一种精神、思想意图，而不是单纯画一幅画，例如，作者画一幅竹图，是意图赞美高风亮节的精神，画兰花是赞美平凡而高尚的君子风度，画梅花是赞美顶风傲雪的骨气，而画山水则要表现厚德载物的精神。这样的画作才有生命力。画作的思想性有时通过题跋或命名的形式点出来，有些用配诗形式反映出来，有的则要靠鉴赏者自已去体会。4自然美，是指画作要协调，自然，统一，包括构图、造型、运笔、用墨、填色、题款都要协调统一，恽然天成，没有不顺眼的痕迹。没有败笔暇疵。画作的自然美要求作画时设色不宜过分浓艳，就象一个美女，略施粉黛即可，如果浓妆艳抹反而会让人恶心。因此，国画通常把不设色的水墨画视为正宗，就是体现其自然美。浪漫美，是指画作构图造型不呆板，不生硬，善于变化，笔法细腻，墨色滋润，富有活力，让人看了赏心悦目，心驰神往，有立即想获得并收藏的冲动，好的歌百听不厌，好的画也是百看不厌，常看常新。浪漫美常使用适当的夸张手法，将人物景物作一定的变异造型，如树应古朴苍桑，山应雄奇壮观，画中的景物往往在现实世界上很难得见，那是画家注入了自已的夸张想象，但夸张应适度，且要针对不同的对象。如画男性，多用夸张画得怪异丑陋而非潇洒，而画女性则必须眉清目秀。
古建彩绘或叫做油漆彩绘，也叫做彩画，古建筑油漆彩绘由于历史的原因产生的很多分类，主要有和玺彩画，旋子彩画，苏式彩画。古建彩绘常见的几种绘画方式及特点古建公司施工过程中古建彩绘是古建筑的精华部分。不仅使建筑物更加美观漂，古建彩绘最精华也是最高级的就是和玺彩画，也就是我们经常所说的金龙和玺又称宫殿建筑彩画，这种建筑彩画在清代是一种最高等级的彩画，大多画在宫殿建筑上或与皇家有关的建筑之上。所以，在现代古建公司设计施工的工程中的仿古建筑中的油漆彩绘也多半是采用这种绘画。古建彩绘常见的几种绘画方式及特点在我国古代建筑中，除建筑物的结构让人驻足惊叹之外，其内外檐部绘就的色彩斑斑斓五光十色、构图庄重典雅的彩画也是吸引人们注意的重要组成部分。因为有了古建公司彩绘彩画的原因，那些历数风雨的古建筑仍然可用金碧辉煌豪华大气来形容仍旧不为过。而且还会有保护建筑物不被雨水损害的作用。古建彩绘常见的几种绘画方式及特点苏式彩画，古建公司设计施工的工程中的仿古建筑中的油漆彩绘也多半是采用这种绘画。在我国古代建筑中，这种彩绘的风格就是采用了山水、人物、翎毛、花卉、走兽、鱼虫等，成为古建彩绘装饰的突出部分。由于南方气候潮湿雨水居多，彩画通常只用于内檐，外檐一般采用砖雕或木雕装饰，现由于现代的古建彩绘技术的发展油漆彩绘也大面积的应用与内外；而在北方则内外兼施。这种彩绘的特点是人物，鸟兽很多，每个动物都蕴含特殊的含义。现在古建公司设计施工一般用于园林中的小型建筑，凉亭、戏台、游廊廊、亭榭以及四合院旋子彩画，这种彩绘的特点是采用很对称的很有规律的圈圈，每个圈圈完全的对称，用金量较小，图案较简略，通俗的话讲就是学子、蜈蚣圈，为普通庙寺祠堂修建彩画，古建公司设计施工这部分其实相对于前面的两种彩绘要次之一些，其产生的目的有一部分因为用金量小而采用。旋子彩绘是用或圆润丰满、或流利柔韧的各色线条扭转盘结而成，色彩斑斓，眼花缭乱，带给我们的倒是满眼的绮丽奇巧，眩目迷幻，驻足在这样的建筑面前你会有诸多的感想和惊叹。住宅、垂花门的额枋上。总结：古建公司设计施工过程中，古建彩绘最主要的就是以上的三种分类。古建公司在具体彩绘施工的时候会依据效果图和合同的约定来采用相应的油漆绘画。从高低来分和玺彩画，苏式彩画，旋子彩画。彩绘在施工的过程中要特别注意胶水浓度，颜色搭配，固定位置。都有特别的讲究，不可以随意改动。一定要选择口碑好信誉好的古建公司，以免工程的质量无法受控。
古建彩绘可以说是工艺性最强的一种手绘技艺，它需要复杂的工艺流程和考究的工艺技法。1、基层处理基层处理就是把需要做彩绘部分的基层进行处理，使其变得平整，打磨去掉地仗表面的油渍和浮灰，为之后的步骤打下良好的基础。如果是木制结构的还要用传统的一麻五灰、一布四灰或单批灰等方法来处理，保证在一定期限内不会发生开裂、脱落等问题。2、构图我国传统古建筑彩绘的彩画图案一般都是以中线为准，使左右对称，所以首先要把整个彩绘的各个部位的中线找到，以便后面起稿构图。3、做谱子首先在准备好的牛皮纸上按构件的实际尺寸画出所要画的图案，再把谱子的构图修整精确后开始用大针沿谱子线均匀的扎出针孔。4、拍谱子拍谱子就是把扎好的模版紧附在构件表面上，再用粉包沿扎好谱子上的线拍打，使白色粉透过针孔把构图复制在构件上，拍出的谱子要准确，清晰，花纹连贯不走样，为上色时打下良好基础。5、沥大小粉把需要贴金描金的部位，使图案的线条突起成立体效果，其目的是为了强调彩绘的主次和贴金后图案的纹理清晰及立体效果。沥粉要先沥大粉，如箍头线，房心线等，然后沥小粉，小粉主要表现的是图案的细部纹饰线条。大小粉沥出来的线条应该饱满，流畅，具有连贯性，粗细高低一致。6、刷底色在打好的谱子上按要求涂上所需画的颜色，然后再画小色块。要求涂色饱和均匀，边缘整洁。不虚不花不掉色。这个过程一般要两到三次，保证底色均匀。7、包黄胶把要贴金的部位满涂一层胶，所涂胶内要加上黄颜色，加颜色的目的是让贴出来的金箔光泽效果好，涂胶时候要控制好，不能有涂不到位或超出的部份。8、做晕色晕色是表现彩绘整体色调柔和的一种手段，它通过色阶的过度，达到由深至白的过度效果，无论是色快，色条，线条的色阶要直顺，均匀，不虚不花，整洁美观。9、画白活白活包含彩绘中各种绘画的内容，如山水，人物，花卉，花鸟，风景。白活多画在包袱，枋心，聚锦，池子，廊心等处。10、修饰调整把整个彩绘工程做好，再做最后的修饰调整，检查有没有错漏的色块和线条，发现后要及时修正好，做工程时总之要尽心尽责，才能把工程做得尽善尽美。
我国古建筑彩画一般大致可分为两种形式，分别为殿试彩画和苏式彩画。殿试彩画一般存在于两种形式：和玺彩画、旋子彩画。所以中国古建筑彩画也可分为三种形式：和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画。和玺彩画特点一般上有龙纹、凤纹、西番莲纹、吉祥草纹等。等级比较高，多用于宫殿、坛庙等。旋子彩画一般有藻头。苏式彩画一般采用写实话题，绘画比较生动。
1 步骤一：首先画出古代大门的形状，上面是弧形的房顶，接着画出两边的柱子，要画出柱子的立体效果。
2 步骤二：在柱子上面画出长方形的灯，在中间画出一个大门，大门上画出两个圆形的把手。
3 步骤三：用曲线画出房顶的形状，房顶是梯形的左边像铝凹进去，在房顶的边缘处画出两条线，表现出房顶的厚度。
4 步骤四：下面给画好的古代建筑涂上漂亮的颜色吧，好看的古代大门简笔画就画好了。
上面就是古代建筑简笔画的绘画教学了，我们在对古代建筑进行绘画时，重点画出独特的造型样式，难点是对大门颜色的选择和搭配，这样画出来的古代大门简笔画既简单又好看。
中国古代建筑具有悠久的历史和光辉的成就，相对于西方古建筑的砖石结构体系来说，中国古建筑是独立的机构体系，以木结构体系为主。今天建筑史君选取了中国历史中一些重要的节点，让大家在轻松之余可以通俗的了解中国古代建筑史。
大部分濒危文物集中在广大的乡村地区，在传统的社会参与模式相对失效，政府财力不支的背景下，以村民众筹共保的“为文物撑伞抢险行动”取得了普遍性的实践成果，几乎可以为任何一处濒危文物完成撑伞抢救，希望这套模式能得到有关政府部门和全社会的大力推广。我们有信心三年之内抢救下这20万濒危文物，为他们续命20年，未来一定有转机。
