古王国时期的绘画艺术(公元前2780年—公元前2280年)
古王国时期的美术以金字塔建筑和雕刻为主，绘画还处在初期阶段。但也有重要的成就。古王国时期的绘画主要是墓室壁画。在古王国时期，埃及陵墓的装饰中，浮雕和壁画是不可缺少的组成部分，这些浮雕和壁画在古王国时期已经奠定了基础。它们在表现形式上有着程式化的共性。在许多情况下，浮雕和壁画是没有严格的区别的，不妨说是浮雕壁画。它们有着共同的程式：
(1)正面律，表现人物头部为正侧面，眼为正面，肩为正面，腰部以下为正侧面；
(2)横带状排列结构，用水平线划分画面；
(3)根据人物尊卑安排比例大小和构图位置；
(4)填塞法，画面充实，不留空白；
(5)固定的色彩程式：男子皮肤多为褐色，女子为浅褐色或淡黄色，头发为蓝黑色，眼圈黑色。
以绘制、雕塑或其他造型手段在天然或人工壁面上制作的画。作为建筑物的附属部分，它的装饰和美化功能使它成为环境艺术的一个重要方面。壁画为人类历史上最早的绘画形式之一。现存史前绘画多为洞窟和摩崖壁画，最早的距今已约2万年。中国陕西咸阳秦宫壁画残片，距今有2300年。汉代和魏晋南北朝时期壁画也很繁荣，20世纪以来出土者甚多。唐代形成壁画兴盛期，如敦煌壁画、克孜尔石窟等，为当时壁画艺术的高峰。宋代以后，壁画逐渐衰落。1949年后，壁画得到恢复与发展。1979年北京首都机场壁画群体完成。之后，不断在一些新建筑中增设壁画，许多作品在艺术表现力、制作技法以及继承传统、借鉴外国经验方面，都有所创新与发展。壁画以技法区分，有绘画型与绘画工艺型两类。绘画型指以绘画手段尤其是手绘方法直接完成于壁面上。具体画法有：①干壁画，在粗泥、细泥、石灰浆处理后的干燥墙面上绘制；②湿壁画，基底半干时，以清石灰水调和颜料绘制，须一次完成，难度较大；③蛋彩画，以蛋黄或蛋清为主要调和剂的水溶颜料，在干壁上作画，不透明、易干、有坚硬感；④蜡画，蜡与颜料混合画在木板或石质上，再加热处理；⑤油画，画于亚麻布或木板上；⑥丙烯画，以丙烯酸为主要调和剂，快干，无光泽，现代壁画常用。以上画法有时混用，或与工艺制作、浮雕结合。绘画工艺型是指以工艺制作手段来完成最后效果的壁画。由于手工工艺或现代工艺的制作，加上各种材料的质感、肌理性能，能达到其他绘画手段所不能达到的特殊艺术效果，故被现代壁画广泛采用，分：①壁雕，介于雕刻和壁画之间，倾向平面化构图，不以体积造型为主，故仍接近壁画，有浅浮雕、深浮雕及阴刻线等手法，材料有石质、水泥、陶瓷、木雕、青铜等；②壁刻，用水泥掺和白垩土、石灰、石英砂，再调进颜料，做出壁面，未干时，剥刻出不同色层，做成壁画；③镶嵌壁画，主要以水泥调入粘合剂，用色石子、陶瓷片、色玻璃、贝壳、珐琅、宝石等颗粒拼嵌而成；④陶瓷壁画，便于制作，坚固耐久，有良好的视觉效果，为现代壁画广泛使用的手段。另外，还可利用各种工艺制作壁画，如磨漆、漆画、织毯、印染、人造树脂、合成纤维等。现代壁画涉及门类较多，已成为绘画、雕刻、工艺、建筑和现代工业技术等学科间的一种边缘艺术。
平面感较强等等浮雕壁画是指浅浮雕，起位较低，形体压缩较大，平面感较强，更大程度地接近于绘画形式。它主要不是靠实体性空间来营造空间效果，而更多地利用绘画的描绘手法或透视、错觉等处理方式来造成较抽象的压缩空间，这有利于加强浮雕适合于载体的依附性
普通水泥就行，沙子要细的。看你想做到什么程度了。水泥和沙1比2，灰号不要太大的，要不容易裂。水自己弄就好，加速凝剂节省时间。先铺一层再加丝网后再来一层，期间不要耽误时间，水泥干后取出就行。别忘了放安装用的东西，
文昌的人民喜欢比较住宅的装饰，历来建造房屋都有绘制壁画的习俗。壁画取材广泛且乡土气息浓郁，二人物画方面常见于祠堂祖庙，有象征吉祥的龙、凤、麒麟等。关于民间住宅壁画的布局方面，一般都是在门楼正中上端和两端上墙，正厅横廊人字檐，正厅大门西侧上墙、房门拱和窗门拱筹处进行绘画装饰，这样的布局使得整间住宅增辉添色，典雅庄重。 壁画取材广泛，乡土气息浓郁。人们最喜欢在住宅里绘画民间流传的吉祥物，如在正厅横廊里常画的有像征喜上眉梢的喜鹊登梅；或是象征高尚品德的松、竹、梅；意喻金玉满堂的金鱼和海棠，表示连年有余的莲花和鲤鱼等。正厅大门的西侧上墙，如果画狮子戏球，窗门拱常画的有像征延年益寿的松鹤及号称富贵的牧丹花。而窗户造型人们则喜欢雕塑成喜喜 字。其中有不少住宅壁画更是纸灰泥浮雕，造型活灵活现，栩栩如生。文昌人民的这些壁画的色彩经久不褪，主要还是在于颜料的配制上。过去民间壁画艺人采用的颜料是一种山坡上拾来的具有自然色的粉石，用米酒、赤糖配制调匀而成，现在随着人们生活的不断改善，建房很讲究装饰，民间壁画艺人为了适应这种形势，除了在题材、构图、表现手法等方面，既继承传统的丹青高枝，又有创新，此外，还在颜色上下功夫，采用广告颜料和大红、孔雀蓝等，所绘制的壁画色彩更加鲜艳悦目。
它们在表现形式上有着程式化的共性。在许多情况下，浮雕和壁画是没有严格的区别的，不妨说是浮雕壁画。它们有着共同的程式：
(1)正面律，表现人物头部为正侧面，眼为正面，肩为正面，腰部以下为正侧面；
(2)横带状排列结构，用水平线划分画面；
(3)根据人物尊卑安排比例大小和构图位置；
(4)填塞法，画面充实，不留空白；
(5)固定的色彩程式：男子皮肤多为褐色，女子为浅褐色或淡黄色，头发为蓝黑色，眼圈黑色。
墙上有浮雕，可以理解为这一面墙上的浮雕和墙是一体的，是一个整体，不可分割，分割了就会各有残缺。而墙上覆盖着浮雕，则表示墙和浮雕是两个层次，是墙与浮雕的二者结合，若是分开，二者皆可独立存在。
拂去了旧日的风尘，经2003年被列入连云港市城市建设的重点工程之一而进行改造后的苍梧绿园如今已焕然一新，以崭新的面貌来直面新世纪的崭新岁月，引用毛主席的一句话正所谓“红装素裹，分外妖饶”。而展现在我们眼前的大门两侧墙壁上的大型锻铜浮雕壁画，便是改造中的一个重头戏----《连云港市历史文明长河图》。壁画由连云港籍著名画家，清华大学美术学院壁画系主任，硕士研究生导师彦东教授和南艺学生陈磊共同创作，清华大学美术学院金属工艺实习基地加工制作，而其中的历史资料则是由我市知名学者彭云先生提供。
