一，雕刻刀
1，圆刀：刃口呈圆弧形，多用于圆形和圆凹痕处，在雕刻传统花卉上也有很大用处，如花叶、花瓣及花枝干的圆面都需用圆刀适形处理。圆刀横向运刀比较省力，对大的起伏、小的变化都能适应。而且圆刀的线条不肯定，使用起来灵活且便于探索。
根据不同的用途，圆刀的型号应有所区别，大小范围基本在5厘米-0.5厘米之间。做圆雕人物的刀口两角要磨去，呈圆弧形，否则雕衣纹或其它凹痕时，不但推不动，还会破损凹痕道的两旁。倘若做浮雕时，则应保留刀口两角，并利用其角尖的功能雕刻地子角落处，因此要配备二种。
圆刀还有正反之别，斜面在槽内、刀背呈挺直的为正口圆刀，它吃木比较深，最适合做圆雕，尤其是在出坯和掘坯阶段。斜面在刀背上，槽内呈挺直的为反口圆刀，吃木比较深活，能平缓的走刀或剔地，在浮雕中用途更大。圆刀的形状还可根据需要做成铁杆弯曲形，以便伸进较深的部位挖雕镂洞。
2，平刀：刃口呈平直，主要用于劈削铲平木料表面的凹凸，使其平滑无痕。型号大的也能用来凿大型，有块面感，运用得法，如绘画的笔触效果，显得刚劲有力，生动自然。平刀的锐角能刻线，二刀相交时能剔除刀脚或印刻图案。瑞典和苏联的木雕人物就多用平刀，有强烈的木趣刀味。
3，斜刀：刀口呈45度左右的斜角，主要用于作品的关节角落和镂空狭缝处作剔角修光。如果刻人物眼角处，斜刀更好用。料刀又分正手斜与反手斜，以适合各个方向。在上海的黄杨木雕中刻毛发丝缕通常使用斜刀，用扼、拧的方法运刀，刻出的毛发效果比用三角刀刻得更为生动自然。
4，玉婉刀：俗称“和尚头”、“蝴蝶凿”，刃口呈圆弧形，是一种介乎圆刀与平刀之间的修光用刀，分圆弧和斜弧二种。在平刀与圆刀无法施展时它们可以代替完成。特点是比较缓和，既不像平刀那么板直，又不像圆刀那么深凹，适合在凹面起伏上使用。
5，中钢刀：刃口平直两面都有斜度。也称“印刀”。传统雕刻认为：中钢刀锋口正中，用它打坯可保持锋正直往，使周围保留部分不受震动。中钢刀还用于印刻人物服饰及道具上的图案花纹。
6，三角刀：刃口呈三角形，因其锋面在左右二侧，锋利集点就在中角上。制作三角刀要选用适用的工具钢(一般用4-6毫米的圆钢)，铣出55度-60度的三角槽，将两腰磨平，其口端磨成刃口。角度大，刻出的线条就粗，反之就细。三角刀主要用于刻毛发刻装饰线纹，也是版画与水印木刻艺术制版时常用的一种工具，操作时三角刀尖在木板上推进，木屑从三角槽内吐出，三角刀尖推过的部位便刻画出线条来。
二，辅助工具
主要是敲锤、木锉、斧子、锯子，斧子。
用途是配合出坯大量砍削木料，注意砍削时不宜用力过大，不可直上直下砍，斧刃应与垂直的木纹保持在45度左右，否则，木料会开裂。木锉的用途主要是在圆雕的细坯阶段，可代替平刀将刀痕凿迹锉磨平整以便修光。
又可代替圆刀或斜刀作镂空处理。木锉的作用还在于能大面积迅速地调整造型结构，并能与雕刻刀结合使用，将人物衣纹的辗转翻折处理得生动流畅，虚实有致。木雕敲锤的形状以扁、平、宽、方为好。锤面尺度可掌握在7×5.5×2.5厘米左右。
太窄或太厚，都会影响锤子着落点的准确与力的均匀。敲锤分木制与铁制二种，木制敲锤一般采用木质比重大的硬木，如红木、黄杨、檀木、榉木及果树木料等，其规格可掌握在长27厘米，宽55厘米，厚45厘米左右；握柄部位呈圆形略扁一些，大小以握在手中适宜为准。
木雕的辅助工具还包括小型电动木工抛光机和电动手枪钻。抛光机的用途仅在于作品完成后的表面处理，可以代替手工作大面积的磨光，比较省时省力，但只限于大中型的体积较为平展的作品使用，手枪钻主要用手镂空打洞，做大型雕刻时，可用它打点切轮廓。
三，操作设备
主要是指带交叉拉条的特别稳定坚固的工作台和木钳台，上面可安置台钳和G字夹。台钳用于凿圆雕，钳口必须配备软木以防止雕刻木料及工具被夹损。G字夹用于凿浮雕粗坯用。初学者可以根据自己的条件设置一些经济简便的工作台，如坯坯凳等。大件作品可放在地上或站着或蹲着灵活操作。
木雕工艺品的保养：
一、木雕工艺品不宜长时间放在烈日下暴晒而开裂。
木雕工艺品就像人一样，暴晒，容易“中暑”的。所以在摆放的时候，就应该有意识的去注意，特别是不要把他们摆放在窗口。
二、木雕工艺品不宜放置在极潮湿或者极干燥的室内。
在很潮湿的环境里，部分木雕工艺品就会长“毛”。例如绿檀工艺品就会吐出银白色的丝出来。虽然那是一道美丽的风景，但是据我了解还是很多人不太喜欢的。
太干燥的环境，木雕工艺品有的可能会部分出现开裂的现象。况且大家的生活水平比过去要高的多了。最简单的就是体现在北方的生活冬天有暖气，夏天可以吹空调。因此就要注意木雕工艺品不要对着空凋风口直吹。也不要把他放在暖气管的附近。
三、木雕工艺品不宜放置于明火、火墙、火炕、火炉的附近。
四、不宜用带水的毛巾擦拭，宜用含蜡质的或含油脂的纯棉毛巾擦拭为佳。
平常根据室内干净与否，经常用干棉布或鸡毛掸子将木雕工艺品上的灰尘掸去，以显示其自然之美，如果发现木雕工艺品的光泽不好时，可以用刷子将上光蜡涂于木雕工艺品的表面，用抹布擦一下抛光即可。
天赋加艺术功底【美术基础】勤奋就会很快，主要看师傅对你怎么样了，好的 话很快的 .学会很快但想做精还得靠自己努力。
根雕茶几，顾名思义就是指将木材的根部通过雕刻的技艺使得这类看起来好像是朽木的物品变成我们常用的家具的过程，别看根雕茶几听起来比较容易，其实在根雕茶几的制作过程中是需要很专注的注意力的，人们要有识别木材根部的眼力，如果不能够很清晰地去识别，雕刻出来的茶几很可能也是不能够使用的，那么今天我们就为大家讲解根雕茶几的具体步骤。
选材
第一步，想要有一件观赏性及实用性不错的作品，原材料的选择至关重要。因为大自然中的树种五花八门，树根更是千姿百态，不经加工就是一件根艺作品几乎是不可能的，但是自然美的根材到处都是，需要你有一双发现美的眼睛。根材主要有两个来源，一是从山坡上、道路旁、梯田边拣;从农家的柴火堆和园林丢弃的桩头、废根中挑选。二是从市场上选购。另外，根的选材主要从根的材质和形态两方面着手。材质的品种及坚硬程度，坚硬一些较好，;而形态方面是最具特色的，如枯板根等，选一些形态比较复杂的根材，这样才能找出更多的命题。
根材的处理
去皮清污：一般有2种方式，刀剥和浸泡，前者是需要先把根材洗净，将它室外放个两三天，等水分大部分蒸发，然后用刀从断口处撬起剥除树皮。后者则适用于放置时间较长的干枯根料，将根料浸入水中数天，直至可剥除为止，注意不得损伤根材和破坏纹理。其实，只要不损坏木质，大家不必拘泥于以上方法。
剔朽：将质材中有腐烂的局部消去，为的是清理污渍和细菌，同时也能为根材增添洁净和美感。
防裂防虫处理：同样有几种方式，如自然干燥法、蒸煮法、烘干法、浸泡法等。一般来讲，在蒸煮时需加适当的漂自粉、六六六粉等，方可把里面的虫菌杀死，用防裂防虫处理过的材料制作根雕作品，往往不易出现干裂、变形、虫蛀、腐烂、变色的现象。
加工雕刻成型
你需要有一个构思，需要创造什么样的作品，造型是什么样的。在后期的雕琢上应遵守“三雕七磨”，以模仿根自然形态的磨制方法为主，以少量、局部的雕琢为辅，使雕磨过的部分和根的形态尽量融为一体，不露雕琢的痕迹，尽量不破坏它的自然形态和美感。有了大概的想法后，就开始开工了，先将一些你认为没有用的枝叉或根须处理掉，而断面可以用火浇加工成自然洞穴，凸面加工成瘤状，达到自然美的效果。对于一些根料残缺不全的情况，可选用同一质地的根料进行拼接，手法要精巧，不要留痕迹。
打磨着色上漆
基本的形态雕刻完成后，我们再拿粗一些的砂布打磨，把伤痕都磨平，最后再用细砂布抛光，使表面光亮可鉴。注意：打磨时的力度要均匀，避免破坏原有的色泽和纹理。为了作品可防腐、防尘、防虫蛀，更能强化其艺木效果，还可以进行着色上漆，比较流行的上色方法有两种：(1)本色：直接上蜡或上清漆，还其原色，涂3遍即可，颜色清新淡雅，且不会遮盖根的天然纹路，淳朴自然，更显根的自然美。(2)古铜色：色彩近于红木的仿古色，更能突出根艺古朴的特点。
在今天的这篇文章中，我们主要介绍的是根雕茶几制作的步骤，大家可以看出我们将根雕茶几的制作过程分为了四个步骤，这四个步骤分别是选材、根材的处理、加工雕刻成型以及打磨着色上漆，选材其实主要就是选择实用性和美观性兼具的木材，然后大家要对自己选到额木材进行处理，雕刻的时候一定要专注一点，最后才能开始刷漆，大家可以根据过程去进行。
根雕怎么识别： 随着艺术品市场的商业化，根雕这个曾经仅被当做礼品的民间艺术品，逐渐走进了普通收藏爱好者的眼中。然而并非所有的根雕都具有投资价值，应该如何选择适合投资收藏的根雕作品呢?本期，根雕收藏家庞国星就为大家支上一招，讲述如何鉴别根雕。“选材是根雕制作的第一步。用材必须选择材质坚硬、木质细腻、木性稳定、不易龟裂变形、不蛀不朽能长久保存的树种，如黄杨、檀木、榉木等都是根艺造型的上好材质品种。被淤泥淹没或深埋土中的死根，经数百年炭化形成的古老阴沉根木，其质坚几乎接近化石，更是根艺的佳材。”庞国星介绍说，由于根雕比较注重浑然天成的感觉，因此在根雕作品造型的选择上，可以寻找一些稀有、奇特的作品，总的说来，选择标准可概括为稀、奇、古、怪四种。一般生长在平原的树根，因养分充足，生长快，木质纤维也较松，难以形成奇特形态。只有生长在恶劣环境中的根材，如背阳生长或悬崖峭壁石缝中，并经雷劈、火烧、蚁蚀、石压、人踩、刀砍而顽强生存下来的树根，由于光照不足缺土少水乏养分，久长不大渐渐变形，年愈久，质愈坚，造型也愈奇崛遒劲，是根艺的理想用材。制作根雕更不是简单的事，分为脱脂处理、去皮清洗、脱水干燥、定型、精加工、配淬、着色上漆、命名共八个步骤。此外，庞国星总结了其多年的收藏经验。他表示，收藏根雕的花费一般都比较高，因此收藏者最好根据自己的家庭环境和经济条件量力而行。更多内容详见：国家文化市场调查评估中心
关与根雕艺术的创作大体分为两个方面，一方面是根雕艺术的工艺加工过程；另一方面是艺术创作过程，二者是密不可分得，在创作过程中又是同步进行的。为了便於初学者掌握、研究，分为二个部分进行论述,这一讲是：根雕艺术品的工艺加工制作。 一、根材的选择 这裏不指定选择什麽树种，可以自己采集，也可以到市场上购买。选择根材须遵循的原则是选择硬质根材,不要选择软质根材，杨柳木及其他软质根材不能入选，因为硬质根材具有保存和收藏价值，软制毫无价值可言。选材通常要选那些具有神奇特色的具有厚重物质的根、疤、节、瘤，有的树枝树干也根据需要入选。根雕妙道神奇自然，不具备神奇特色的材料不要选用加工，即使加工了也没有艺术价值，到头来只是树根垃圾。 二、根材初步加工： 选来根材要进行加工，主要按照以下四个步骤： （1）根据根型、作品题材、作品创意的需要对树根进行取舍，去粗取精，没有用的东西都要锯掉和砍掉，使树根具备艺术的原始雏形。 （2）去掉树根的表皮。有两种方法：一是自然浸泡法、就是把树根放在水泡裏或者用大缸大桶浸泡，各种树木浸泡时间不等，有的需要一个月，有的需要半年时间，以泡下根皮自然脱落为好，此法不足是时间长。二是水煮法，就是将树根放在大铁锅或大铁桶里加水烧火煮，待皮煮掉为止。对有腐朽表皮的也可以采用上述两种方法，经过长期浸泡和水煮都具备清除虫害的功能，又可去除腐朽表皮。三是对於不需上述两种加工方法的根材，为保持材质色彩的清亮，去皮後要做喷洒杀虫剂处理。以上三种方法以自然乾燥为好，未经过处理的根材不能制作加工根雕艺术品。 （3）对腐朽根材的表层，必须全部清除乾净，不能有一点的腐朽物，在清除的同时要注意保护根材深藏的肌理，不得破坏。 （4）加工工具根据自己的需要可以到市场上购买，也可以根据需要制作工具，需要什麽工具就制作什麽工具，工具使用因人因条件而异，无固定要求。基本工具为斧子、大锯、小锯、凿子、木锉等，再加上一套雕刻用刀既可。 三、根材的进一步加工： 初步加工之後，要进入深入加工阶段。 (1)根据材料和艺术构思需要，雕刻和修整根材在这一阶段进行。一般地说要根据根材的自然形态，要巧籍自然，妙施雕琢，不要象制作木雕那样去雕刻，否则就会失去根雕的根本意义，失去根雕自然美的特质。好的根材只须略动数刀就可以达到完美的艺术效果，奏刀越简约越好。 （2）在确定形象的基础上进入加工和处理肌理阶段。肌理表现是根雕艺术重要表现手法之一，有些材质形成天然的完美的肌理，是大自然的恩赐，我们在制作时要注意保护，不要破坏。有些腐朽的根材在去掉表层的腐朽部分之後，需要处理肌理，这就需要我们依据肌理的自然走向和自身的规律加以处理，一般说、处理的方法主要是用挠刀顺著纹理挠沟，大胆落刀，细心收拾，强化肌理表现力，增强艺术感染力。有些地方不得不奏刀的地方，要进行模仿肌理处理，模仿的要求是以假乱真，越巧妙越好！ （3）打磨加工 ，就是选用不同型号砂纸根据需要对作品进行磨光处理，这是作品加工的重要手段之一。通过打磨，使作品增强完整性、统一性、合谐性。需要注意的事项：一是需要磨平的一定要磨平整，不许漏出刀斧锯处理痕迹。二是需要轻磨的，只须轻轻打磨，不许破坏肌理。三是需要局部处理的，不要打磨全部。四是不需打磨的千万不要打磨，否则会破坏作品表现力。 四、作品的後期制作处理: （1）後期的制作主要是最表层的处理，提倡绿色处理法。处理完的根雕作品的表层要喷洒杀虫剂，一般地说要喷洒那些低毒、对人体危害小的杀虫剂，目前市场上的驱虫剂同样具有杀虫作用，可以选用它来喷洒作品的表层，千万不用毒性高的农药作为杀虫剂，它虽然具有完好的杀虫作用，同样对人体也是有危害的。未经过水煮、浸泡、消毒杀虫处理的作品没有保存收藏价值，因为这样的根雕作品经过不长的时间，就会受到害虫的侵害。 （2）关於根雕的色彩处理，这一道工艺是关系到一件作品成功与否的关键工序，处理得好，可以使作品锦上添花，处理得不好全盤皆输。1.作品最好不著色。根材本身的自然造化，色彩丰富而自然。自然本色是最好的色彩，天然古朴无华的色彩，中国古典美学称之为原色是最高的审美境界，体现了色彩的自然美的法则。如果不需要著色的作品著色，反倒损害作品本身美感，降低作品本身的艺术价值。2.需要著色的也要选用配制与根材相和谐的深褐色或浅一些的褐色（俗称栗子皮色），色彩一定要表现得古朴自然，严禁大兰大绿大紫大红进入作品，或者采用色彩画人或动物的鼻子和眼睛，或者勾勒各种花绞等，这是根雕艺术特性所决定的。著色的作品一定要选用那些低粉质的化学材料，使用时一定要把浮色擦掉。操作方法是：将颜色调配後，涂在作品表层，稍过一会用干抹布将浮色擦掉，让色彩吃到木质和纹理的深处。3.有的根材天然色彩白净，一定要注意保护，增强艺术的感染力。在浸泡初期加工阶段就要掌握好时间，不要浸泡时间过长，造成色彩变深变色，在乾燥阶段要及时调整乾燥方式，防止黴变导致色彩变样。有些根材需要增白的要进行化学处理，可使用氨水加双氧水“漂”色，可以促使根材增白，但一定要保持原始色彩，处理时间不易过长，否则根材就要发生假变，看起来不象根材而象塑胶制品或石膏制品了。 （3）烫蜡和打蜡。这是作品制作的最後的一道工序。1.作品确定色彩後要进行烫蜡处理。方法是：将石蜡用热稀释後，用毛刷趁热刷在作品的表层，由於热蜡遇冷後凝固，造成凹凸不平的表面，要用1500W的吹风机将蜡吹平，或吹掉表层蜡或是吹进木质裏，表面一定不能残留浮蜡。目前市场上有一种能够喷洒的液体蜡也可以使用，但不如烫蜡效果好。2.烫蜡完成後，要等乾燥後再进行打蜡处理。烫蜡和打蜡是两种不同的处理方法。打蜡就是用目前市场上卖的白鞋油（铁盒装，不要管装）用毛刷蘸白鞋油把作品表层涂一遍，十分钟後用另一支乾净、干躁的毛刷在表层轻轻擦拭，直到把作品全部打完为止，效果是呈现一种亚光状态的古朴光泽。或者在涂蜡以後用干抹布反复擦拭，也可达到良好的艺术效果。3.如果不用烫蜡法，也可以用松节油涂抹作品底层打底。用法是：采用喷枪喷法或用毛刷刷拭。待乾燥後打蜡上光，同上述方法操作相同，也可以收到较好的效果。目前很多根雕商品生产都采用此种方法，简便易操作，成本也低廉。4.真正好的根雕艺术作品是不上色、不上漆，只做烫蜡、打蜡处理，因为艺术创作不同於商品生产，因为商品生产具有满足市场消费阶层心理需要的随意性。所以这裏所说的工艺制品不主张著重色，上大漆，除降低作品的艺术品位元以外，还有造假嫌疑，有很多拼接的作品通过重色和大漆瞒天过海。这裏主张不用大漆也不是绝对的，有些根据作品的需要也可适当地用，但是不能作为主导工艺来对待。 五、作品的最後定型： 经过前四个阶段的工艺加工，到此基本上完成了一件作品的制作过程。作品在完成之後要有一个审视阶段，要检查作品制作工艺是否合理，艺术创意是否达到了预期效果，点、面、线条、色彩、光泽是否和谐统一。如果连自己看了都不满意，就不要推向大庭广众。一般地说主要问题容易出在後期制作上，大体上是作品的外观没有达到预期的效果，个别地方局部色彩的不协调等。要检查问题出现在什麽地方根据检查结果确立修改措施。但这种修整只能限於局部的或外观的修正上，不能进行大规模的结构修改，否则就要从头开始，一切都改变了，那就得不偿失了。
