编前：苏州园林的特点是：务必使游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美图画苏州有许多名园，如拙政园、网师园、留园、沧浪亭、狮子林等是其中最突出者，即以这些园林而论，它们的建筑、山水、花木各不相同，各有特点，这些名园也从而具有了各自的风格与生命力。如何从这些面貌、风格各不相同的园林中概括出共同点来，大非易事。作者巧妙地从游览者的角度，从苏州园林给游人留下的印象着眼，“硬”是从不同中找出同来。中国园林艺术和诗、画艺术相通，中国园林一向被誉为如诗如画，因此，作者的这种作为游览者的感受是精当的、恰切的，这也表明作者深厚的艺术修养。另外，对于“图画”，我们也应该深究一下，才能更好领会苏州园林的特点。一般说来，图画中描绘的景致既来自自然，又高于自然，画家将自然天成的景色进行抽取、提炼、集中，然后创作出既不悖于自然之理又更具有美感的画图来。据此，我们可以领会到，苏州园林的美是经过精心安排而又不损自然的美。“游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画”，“眼前总是”强调了苏州园林是一个完美的艺术整体。一、苏州园林的整体特征（一）讲究亭台轩榭的布局。亭台轩榭在布局上“绝不讲究对称”，作者将苏州园林的布局与中国传统建筑作比较，以图案画与美术画打比方，说明苏州园林具有充满自然之趣的布局美。（二）讲究假山池沼的配合。假山的堆叠有自然之趣，让人忘却其为假山。池沼则“大多引用活水”，是因为活水才有生趣。“有些园林池沼宽敞……往往安排桥梁”，讲的是因地制宜，印证了前面所说的“设计者和匠师们因地制宜，自出心裁”。两座以上的桥梁，决不雷同，讲的其实也是避免对称，讲究自然之趣。细处也不放过，如石岸“总是高低屈曲任其自然”，还布置几块石头或种上花草。这些安排，使得苏州园林中的假山与池沼虽出自人工，却能宛如天成，这也正是园林中的山水所追求的境界。（三）讲究花草树木的映衬。花草树木的映衬同样“着眼在画意”。作者先介绍花草树木栽种的良苦用心：既讲究树木的错落有致，又照顾到季节的变化。再介绍花草树木的修剪技巧：取法自然。以“像宝塔那样的松柏”“阅兵式似的道旁树”作比较，以“古老的藤萝”作例子，说明花草树木的栽种与修剪符合中国画的审美观。（四）讲究近景远景的层次。巧妙运用花墙和廊子，使苏州园林显得层次多，景致深，景物不是一览无余地展现在游览者的面前，而是逐次展露，游览者可以领略到移步换景的乐趣，获得的审美享受也更为深长。苏州“四大名园”: 沧浪亭位于苏州城南，是苏州最古老的一所园林，曾为名将韩世忠的住宅。沧浪亭造园艺术与众不同，未进园门便设一池绿水绕于园外。园内以山石为主景，迎面一座土山，沧浪石亭便坐落其上。山下凿有水池，山水之间以一条曲折的复廊相连。假山东南部的明道堂是园林的主建筑，此外还有五百名贤祠、看山楼、翠玲珑馆、仰止亭和御碑亭等建筑与之衬映。 狮子林位于苏州城内东北部，始建于元至正二年（公元1342年）。因园内石峰林立，多状似狮子，故名“狮子林”。狮子林平面呈长方形，面积约15亩，林内的湖石假山多且精美，建筑分布错落有致，主要建筑有燕誉堂、见山楼、飞瀑亭、问梅阁等。狮子林主题明确，景深丰富，个性分明，假山洞壑匠心独具，一草一木别有风韵。二、苏州园林明园介绍留园坐落在苏州市阊门外，始建于明代。清代时称“寒碧山庄”，俗称“刘园”，后改为“留园”。留园占地约50亩，中部以山水为主，是全园的精华所在。主要建筑有涵碧山房、明瑟楼、远翠阁曲溪楼、清风池馆等处。留园内建筑的数量在苏州诸园中居冠，其在空间上的突出处理，充分体现了古代造园家的高超技艺和卓越智慧。拙政园位于苏州娄门内，是苏州最大的一处园林，也是苏州园林的代表作，明代正德四年（1509），官场失意还乡的朝廷御史王献臣建造此园，取晋代潘岳《闲居赋》中“灌园鬻蔬，以供朝夕之膳，是亦拙者之为政也”之意，名“拙政园”。四百多年来，拙政园几度分合，或为“私人”宅园，或做“金屋”藏娇，或是“王府”治所，留下了许多诱人探寻的遗迹和典故。全园分东、中、西、住宅四部分。中部山水明秀，厅榭典雅，花木繁茂，是全园的精华所在。西部水廊逶迤，楼台倒影，清幽恬静。东部平岗草地，竹坞曲水，空间开阔。 盆景园与雅石斋是镶嵌在拙政园中的二颗璀璨的明珠。拙政园西部一片清影摇曳的竹篱墙内，集萃着苏派盆景的精品，它被称为“名园瑰宝”，拥有50余个品种，近万盆盆景。雅石斋位于中部，一个池水、游廊萦绕的幽静的小院，里面陈列着室内清供佳品“奇石”，千姿百态的多种奇石配以红木座架供奉于案桌、条几，越显钟灵毓秀。网师园位于苏州城东南部。始建于南宋时期（公元1127～1279年），当时称为“渔隐”。清代乾隆年间（公元1736～1796年）重建，取“渔隐”旧意，改名为“网师园”。网师园占地约半公顷，是苏州园林中最小的一座。园内主要建筑有丛桂轩、濯缨水阁、看松读画轩、殿春簃等。网师园的亭台楼榭无不临水，全园处处有水可依，各种建筑配合得当，布局紧凑，以精巧见长，具有典型的明代风格环秀山庄。位于苏州市中心，面积仅0．2公顷。最早为宋代金谷园的一部分，几经易手，多次扩建，清道光始称环秀山庄，又名颐园。清代嘉庆年间，叠山大师戈裕良重构花园，根据小块太湖石的自然纹理进行组合，堆叠出一座大型湖石假山，山上蹬道、曲涧、山洞等曲折回环，变幻莫测，营造出“空山不见人”、“清泉石上流”的山水空间。12下一页分享到： QQ空间 新浪微博 开心网 人人网 腾讯微博网易微博更多 5如何出现在这里？相关文章苏州古典园林植物景观的风水分析 园艺专业介绍、就业方向及其前景分析 苏州园林拙政园重视园林文化挖掘和传承 世界十大最美园林组图欣赏 别墅园林景观置石实景组图 美国国家公园实景摄影精彩图片展示 有种园林叫苏州 玩转苏州园林：爱上不事张扬的“美女” 上海曹杨公园园林景观实景欣赏 长沙金科东方大院园林景观实景 浓缩版苏州园林6月亮相爱尔兰 江西宝葫芦农庄景观实景
1、园明园在我国灿烂的园林文化之中,有一处遗迹被保护起来,供人们参观凭吊,这就是我国历史上最完善,最美丽,最辉煌的皇家苑囿---圆明园。1860 年，在英法侵略军的掠夺抢劫和焚烧之下，圆明园遭到毁灭性的破坏。至今，历史已经逝去了一百多年，然而，在它的遗址上，仍保留了一些山形和湖河的地形地貌，有些地段尚存有丘壑婉转，水木凄凉的荒凉景色。特别是长春园北部原西洋楼一区，还有不少大理石雕成的西式建筑部件，如拱圈，柱式，台基等耸立着。它们虽然残破，但正如拜伦所说的“倾PP了，然而伟大”，这是最早在我国建造的西洋建筑中的精品，具有较高的艺术价值。“义府庭萝壁，恩波水泻银。草青思示俭，山静体依仁”，这是乾隆皇帝写正大光明殿诗中的几句。正大光明是园明园四十景中的第一景，也是宫区的正殿。殿后有一遮挡景色的假山叫寿山，峭石壁立，玉笋嶙峋，山体大致地貌至今保留着。绕过假山，便是入园后第一个大水面－－前湖。虽然园内有不少楼台造得金碧辉煌，但这正殿却比较朴素，以示节俭。正大光明东是勤政殿，循殿后寿山的山口西行，不几步就来到长春仙馆。 这里碧水周绕，岛上有梧有石，景色明丽，屋宇深邃，重檐曲槛，逶迤相接， 岸边有曲桥相通。与正大光明殿隔前湖相望的是一组以园明园殿，奉三无私殿，九州清晏殿为主体的园中最庞大的建筑群。它在轴线上的第一进“圆明园殿”原是苑囿中的正殿，是园内最早的建筑之一。这一组建筑也座落在一个大岛上，南为前湖，北临后湖，东西为河渠港汊。实际上，它是后湖四周九座岛屿中正中心，面积最大的主岛。九个大岛隐喻着中华的九洲；它们拱卫着一个大的中心水面又象征着团结和统一，所以取名为九洲清宴。从九洲清宴开始，以后湖为中心，逆时针方向排列了八个岛屿风景区，依次为镂月开云，天然图画，碧桐书院，慈云普护，上下天光，杏花春馆，坦坦荡荡，茹古涵今。它们都是四十景中的名景，各有独特的景色特点。镂月开云又称牡丹台，当年康熙，雍正，乾隆三代皇帝曾在此一起赏花。碧桐书院绿荫张盖，如清凉国土，更可赏雨打桐叶的声音美。上下天光以开阔的水景取胜，乾隆曾将它比作岳阳楼之大观，有“上下水天一色”之句来称赞。杏花春馆富有田园村落风景之美，矮屋疏篱，东西参错，环植文杏，一派田园风光。坦坦荡荡是观鱼的佳处，池周舍下，锦鳞数千头，回环泳游，悠然自得。后湖东部的福海是园中最大的水面，面积将近似450亩，相当于北海的大小，加上周围各景点，这一区域共有50多公顷，占园明园总面积的十分之三，因湖处于园子最东边，与东边长春园邻接，故又叫东湖。湖面近似方形，长宽各有500多米。平阔的水面，可任长达数丈的龙舟纵横舟渡；冬天在平滑的冰面上，又可进行冰嬉，滑冰船；逢喜庆节日，园中释放焰火，在湖面上交相辉映，分外有趣；到了水暖风和的时候，帝后们坐在楼船里取乐游赏，尽情享乐。就在花园被焚毁的前一年（1859〕，咸丰皇帝还命艺人到福海游艇上说相声。因此，这一个大水面是水上玩乐的中心，湖中央置三岛，中间是主岛，两边各有一座小岛相辅。池中造三山，是我国古代苑囿的造园传统，它象征着东海的蓬莱，方丈，瀛洲三座仙山。这三岛取名为蓬岛瑶台亦是四十景之一。在湖的四周，布置了十多个风景点。其中南岸的南屏晚钟，东岸的雷峰夕照，北岸的双峰插云和平湖秋月，以及北岸内湖水域的三潭印月直接借用了杭州西湖十景中的五景，可知当时塑造福海景区时效法西湖风景的立意。为了突出水面的宽广，福海四周景点很少设高楼大观，而是以疏疏落落的建筑及花木，水矶等组成主景。四边还有许多小的河湖与之沟通，既大小水面互相依托，相辉成趣，又象征着百川归海，四方归顺。方壶胜境原是海神的祭祀，这也是我国园林中唯一的一座，它南临福海东北的一个内湖，大小水面之间有一座可开启的吊桥作示意性的分隔，当桥开启，大的龙舟可由福海进入内湖，直达突出湖中的迎熏亭。主体建筑是对称布置，前后三组的殿堂，上覆黄色琉璃瓦，倒影于水面上，犹如仙山的琼楼玉宇很是壮观。特别当人们又可透过桥洞，远望着福海中心的三座仙山之时，更会产生漫游在仙境的观感。“平冈回合，山禽渚鸟，远近相呼，后凿曲曲池，有蒲菡121。长夏高启北窗，水香拂拂，真足开豁襟颜。”这是乾隆皇帝对廓然大公一景的评价。因为在主题建筑南有鹤棚，附近有柳林和松林供鹤栖玩，所以此处又叫双鹤斋。它在福海西北角，但并不临湖，而是被人造的高山所包围，形成一处独立的园林，北向另造一小湖，成为景区的中心，周有游廊相绕。正因为这里比较幽闭，英法侵略军烧毁圆明园时竟幸免于难，光绪年间，慈禧还到此休息过。直至1900年八国联军京，花园第二次遭劫时才被烧毁。“因水成景，借景西山”是圆明园景色的主要特点。而集锦式是圆明三园的又一特点。圆明三园共有景160多处，可以说，圆明园就是由这些各具特色的小景所组成的。另外，圆明园还是一座文物博物馆。三园的殿宇内，建筑装修精美，室内陈设考究，收藏着难以数计的古玩骨董，名家字画，善本古籍，珍奇异宝，它是一座名副其实的艺术宝库，展示了我国封建文化的精萃，也体现了我国劳动人民智慧和创造的结晶。2、寄畅园“双河舟溯慧溪湾,雅爱秦园林壑间.月镜光含窗潋潋,云伸声落涧潺潺.“这首诗是乾隆皇帝游寄畅园之后留下的,因为此园原为秦姓官僚文人的游寓之地,所以又称“秦园“.座落在无锡城外慧山脚下山水林壑间的寄畅园,有着良好的环境条件,这的确是它最大的特色.寄畅园位于无锡西郊,离城只数里,来去很方便.慧山以泉水著名,有天下第二泉,龙眼泉等数十处泉眼.慧山高三百余米,在周围一片平畴中,又是登高远眺的好地方.锡山是慧山的一点余脉,相传周,秦时盛产锡矿,到汉初矿竭,所以称县为无锡.寄畅园就在两山环抱的山脚下,西面依着慧山,东南借锡山,东北方有新开河,与运河及无锡城联通二泉之水又顺着山势流入园中,基地内慧山东麓上古木成林,一棵千年老樟更是引人注目.借山,引水,又有古木作景,寄畅园真可谓“自成天然之趣.“寄畅园的特点是以山为重点,以水池为中心,以山引水,以水衬山,山水交融而成为一体.寄畅园的山景中,有真山,有假山,它们互相呼应,相应交辉.寄畅园西部大假山中最迷人的一景要数东北角的“八音涧“.八音涧是黄石堆叠的涧峡,西高东低,曲折穿行于大假山中,涧底是黄石铺砌的自然式地面,其宽度时大时小,变化曲折.慧山泉水,从园外经过暗渠,伏流入园,在涧溪西端汇集于一小池之中,这便是奏响“八音“的动水源头.然后水由涧底道路一侧的石槽中流下,随着涧谷的转折从上游婉曲而下,因落差而造成的滴水之声,混合着汩汩流水声,在空谷中徊响,犹如八音齐奏,所以被名为“八音涧“.要是在涧谷中行走,浓密的山林遮住了顶部,黄石涧壁上部的岩缝中不时露出粗壮古树的盘根错节的老根;脚下的流水既有形又有声,游赏者如同是来到了深山涧谷之中,景色是那样的幽奇奥曲,变幻莫测,回味无穷.在苍古自然的大山之东,便是中心水池锦汇漪.锦是多姿多彩的意思;漪就是涟漪,是水面上清晰的波纹.题名本身就说明了水池在园景中的重要位置:那山林泉石建筑楼台全部汇集映写在一泓清池的涟漪之中.锦汇漪是结合山水造景而设立的慧山泉水的汇集点,水面只二亩半,以聚为主,聚中有分.池面南北狭长,时宽时窄,呈自然水体的不规则形状,池西岸中部有石矶鹤步滩,突出于水上,与东岸的朴水亭榭知鱼槛相对成夹峙之势，形成水峡，使水面分成南北连通的两块，一株高大的枫杨树由石矶斜探水面，老根盘驳，古枝苍劲，其疏朗的枝叶好似在水面上罩上了一道绿色的纱幕，更衬出了水意的连绵和深远。在水池东北角，造园家别具匠地建了一座廊桥，将水尾隔断，使水的来源藏而不露似断似续，使游赏者感到水无尽头。廊桥南边，一曲折小桥斜跨水上，沟通了北岸嘉树堂到东岸的游览路径。小桥由七块花岗岩石板组成，故名“七星桥”。桥身空透而低平，贴水而过，增加了水景的层次。池岸有的为自然土岸，有的用石砌，水面也不时深入驳岸，石洞和亭廊之下，看上去显得曲折绵延无边。3、绮园绮园在浙江省海盐县武原镇，占地约15亩，是浙江现存文人私家园林中规模最大，保存最完好的一座。绮园虽地偏浙江一隅，是一座城镇小园，但在造园设计上却吸取了苏州园林的雅致，扬州园林的豪放等特点，使之与浙江古园的风格融合起来，雅健而不纤巧，豪放而不生硬，成为浙中很有代表性的古园。从现存极少量的浙江园林来说，绮园可说惟我独尊，“浙中第一”。绮园建于清晚期，经过五易其主，最后传到了冯缵斋，他们在原来的基础上，在自己住宅“冯三乐堂”后辟地修建园林，建成了现在的绮园。成为浙江园林中的一颗名珠。著名景点简介：潭影轩九曲桥罨画桥三跨平桥大假山滴翠亭绮园虽处城中，然而却以山水景色为主，极富有自然山林的野趣，真是一座名不虚传的城市山林。绮园除了南部入口处的花厅－－潭影轩较大之外，仅有山顶一小亭，水边一小榭，以及大池北边扑出水面的水阁小筑三处，其余全是山水.水池曲溪之外,便是连绵奔走的大山,山间小径忽而盘旋山下,穿曲洞,渡小桥,忽而达于山颠,沿山脊飞梁过去,又到了另一处山中,山上山下满是樟,朴,枫,杨等古树,峭壁间又有古藤攀援,一派自然山野风光.“闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋“.潭影轩是绮园的主厅,从西侧门入园不几步,就到潭影轩.由于此厅体量较大,为了避免让它直接显露在主要的山水风景面上,当初构园时,艺术家匠心独运,用假山在南,东,北三面包绕,仅西边较为开敞,好象是安置在山谷中的一所别墅.就是在西边,造园家也种植了几株古树,放置二座石峰,将轩厅遮掩起来.游人进园,往往要走到跟前,才会从浓树枝叶的缝隙处,看到这一山间小筑的一角翘檐,很有点“深山藏古寺“的意境.厅轩南向紧靠深池.池水清澈,对面是湖石叠成的峭壁,山石翠树,静涵水中,开阔处映出白云在蓝色天幕上缓缓移动,这一动一静的水中影景,绕有风趣,所以取名潭影.池上,一座不规则的九曲小桥跨水而去,桥身朱栏低护,曲势随意而多致.一般园林中的九曲桥往往是对称而曲,较有规律,显得有点造作,而这座桥,从北岸开始,随意而曲,达于南岸,正好九曲,既延长了游览时间,又给平静的池水增添了变幻的一景,实在是造园的大手笔.罨画桥绮园的北部是一处开阔畅达的大山大水景区,它以潭影轩北假山为南部的景区边界,其余东,北,西都直接界墙,约占全园面积的三分之二以上.这一区域东边北边为联成一气的大假山,东南部是面积很大的中心水池.池中筑有两堤,架有三桥,将水面分划成三块,西北最大,东和南两块较小.湖中造了三桥二堤,并没使水面显得狭小,反倒是增加了池水的层次,使之更变幻多姿,富有韵味.“两水夹明镜,双桥落彩虹“,这是绮园罨画桥上的一幅对联.罨画桥是园中唯一的一座拱桥,位于东堤的南端,桥拱甚高,蹬九级蹋步方到桥顶,底下桥洞宽大,非常象江南河网地区便于行船的高拱桥.由于桥身较长,东堤就显得较短,从池西的平沙岸边看来,这一水面的分割就呈半虚半实的状态,再加上作为屏障的大假山,使这以桥为主题的景色充满着浓郁的画意.东堤和南堤呈直角相连,在转折点上,又置立了一座姿态秀丽的三跨平桥.此桥正好架于堤南水面折向东去的转弯处,跨度较大,所以在水中立了两个桥墩.为了不遮挡观赏者的视线,设计者就化大为小,化整为零,用两片削得极扁的菱形石柱插入河底,代替桥墩,石柱也用青石制成,远远望去,整个桥身好象是架在四把青石磨制的剑刃上,所以人们又称其为“四剑桥“,秀巧别致,是国内园林桥景中的孤例.南堤的最西端,与北山西北凸入水中的石矶相望,这里水窄流急形成一个水口,在上面架了第三座桥,此桥是从南区游览湖景的要道.桥造得小而简朴,仅一石板横跨水上,是绮园堤桥风景很随和素净的开端.这三座桥,大小,高矮,跨度和形姿各不相同,然而却和周围景色结合得很协调,增添了绮园水景的变幻和趣味.大水池三面环山,唯有西部较为平坦,这边的池岸也比较平直,与另外三边由假山石矶组成的曲岸正好是一个对比,在平直砂岸的尽北头,有几间小阁横卧波上，这是大周围唯有的一座突入水中的建筑，题名为“卧虹水阁”。水阁南边隔着池面正对着潭影轩景区北假山的石矶及平板小桥，透过桥洞，堤东水面及东部大假山麓的滴翠亭也历历在目，但见池水荡漾，古树垂荫，虹桥卧波，真是一幅恬静秀丽的江南古园风情画。滴翠亭景区的东北及北部，是一座脉理连贯，气势磅礴的大假山，山中奇峰叠嶂，岩壑幽深，曲径弯环，泉流涓涓，满山均是青葱的林木，浓绿欲滴，一派山野景色。大山的主峰在罨画桥北，峰颠立一六角小亭，题名“依云”，这里是全园的最高点，似乎伸手可揽天上闲云，故名。滴翠亭位于大假山东南伸出的余脉之下，面湖背山，小亭为一四坡顶的敞轩，北，东，南三面被山峦石壁回环，形成一处半开敞的谷地，谷中莳花种竹，并有小路沿山岭而上，直去北边主峰。亭东边较开阔，隔水面与东堤及虹桥相对，是赏绿水堤桥景的依山观景点。它有很好的环境条件和观赏条件，是我国古典园林艺术中不可多得的清幽而不闭塞，依山而傍水，野趣而富田园味的一处胜景。4、清晖园弹指经过廿五年 人来重到凤凰园蔷薇郁郁红逾火 芒果森森碧入天千顷鱼塘千顷蔗 万家桑土万家弦缘何篁竹犹垂泪 为喜乾坤已转旋这是郭沫若1962年3月8日视察广东顺德,重游清晖园留下的诗篇.清晖园坐落在广东顺德县.大良镇华盖里内,是国内现存的一所著名的岭南园林，清晖园与东莞可园，番禺余荫山房佛山梁园一起,被人称为岭南四大名园,它们代表了我国古典园林的重要一支。清晖园的建园年代,史料尚未找到确实记载,现在一般认为是建于晚明,我国私家文人园林的繁荣时期.此园占地有五亩余,在景点安排上可分为三个部分.南部为方池,是园中主要水景区,以亭榭.取胜,开敞而明朗;中部则是船厅,惜阴书屋,花纳厅等,这里南临水池,又有假山,是全园精华;北部由竹苑,归寄庐等建筑小院组成,是较为幽闭的园中园景区.清晖前部精华从清晖园的老大门进入绿潮红雾门,顿觉豁然开朗,清晖前部精华之景,一一展现在面前.近处是一鉴方塘,满目清凉.方池边六角亭,澄漪亭依卧水边.对岸假山洞门耸立,透过竹廊漏花窗,花纳亭翼然而立.园中四望绿荫连绵,亭台高低错落,却是一派绿潮红雾的园林美景,正如园中一联所说的那样,“翁之乐者山林也,客亦知乎水月乎.“水塘北侧有六角亭,两旁水中种植两棵苍劲挺拔的水松,近水三面设有“美人靠“,可以凭栏而坐,观赏亭外风光.亭入口两柱挂有即景木刻对联,上书“跨水架楹黄篱院落,拾香开镜燕子池塘.“碧溪草堂出六角亭,经滨水游廊,便可到方池西南角的碧溪草堂,此堂为现在园内最古老的建筑,,建清道光丙午年(1846).草堂正面是一幅精美的木雕,镂空作一丛绿竹,中间空出一个园洞门,这一雕刻,工艺精美,形态逼真.园门两侧为玻璃屏门,门下池板上各刻有四十八个“寿“字,隶书,篆书和不同花鸟虫鱼化成的象形文字,两侧总计九十六个“寿“字,形象各异,称为“百寿图“,可谓别具匠心.房外腰墙是一幅百年阴纹大砖雕,刻有几竿竹树,画题为“轻烟挹露“,题词是:“未出土时先引节,凌云到处也无心“.草堂与半边水榭之间的夹缝中,长着一棵苍翠的.百龄龙眼树,把房舍遮蔽起来,加上池塘四周种上各种花木,显出岭南水乡村野一派清凉,雅静的风景.清晖园船厅清晖园的船厅坐落在水池之北,按紫洞艇建成一船楼形式,再根据园林艺术之需加工而成.这座船厅无论从造型上,还是从装修上,都有着浓郁的粤中特色.这里是园林的中部景区,周围厅敞栏疏,径畅台净,浓阴匝地,是园内景色最集中的游览区.船厅二楼门两旁挂上现代广东书法家关晓峰所书对联,“楼台浸明月;灯火耀清晖“.前舱和内舱之间,以镂空成芭蕉双面图案的木刻落地挂落作间隔.两边芭蕉树下的石头上各刻有两只蜗牛,定睛细看片刻,好象蜗牛在缓缓蠕动,栩栩如生.厅内窗户的格子以竹树图案的木雕装饰问.人在厅内,仿佛在蕉林浓密,竹荫蔽天的珠江三角洲水乡之中,意趣盎然.即使是在盛暑炎夏,也自觉荫翳生凉,盛暑顿消.“花纳“四角亭惜荫书屋和真砚斋是一组相连的园林小筑,从书屋,真砚的题名,可以看出这里原是园主人的读书作学问之处.在惜荫书屋左面地势高处,建有“花纳“四角亭.这座小亭在结构上颇有特点,它不用一般的梁柱结构体系,而是采用木制空间结构,又不用天花板,把结构和装饰溶成一体.使人仰望有简洁明快之感.亭顶以瓦筒和石灰塑造而成,轻巧古雅.亭内梁柱相接处是精致木刻通花“撑角“,十分美观.据广东省古建专家评价,是岭南古建亭台的代表作.船亭至花纳周围遍植各种岭南奇花异木,形成了绿海.在船厅游廊下的小亭中,悬挂着一块“绿云深处“的牌匾,笔力雄劲,神韵独到,是乾隆帝之子成亲王的手书拓本.斗洞“风过有声皆竹韵;明月无处无花香“.这是清晖园北部景区竹苑正门上的一幅对联,正点出了这一景区的雅静风貌.竹苑的景色,呈现出楼屋鳞毗,假山阻隔,巷院兼通的情境.从形似圆月的正门走进,眼前是一条修篁夹道,左边建有“梦笔生花馆“,这是一间砖木结构平房.右边筑有狭长的大型壁山,山势起伏,玲珑浮突,通透美观.石山刻有“斗洞“二字,在字下面,有一条小道可通往另一院落,可以看见另一番清静世界.这一石景,设置得非常巧妙,它既分隔了空间,又能遮阳避光,实为这一景区必不可少的景致.穿过斗洞,便可见到“归寄庐“一景,可谓园中有园,别有洞天.它包括两个厅堂,中间以连廊相接.前厅为两层砖木楼房,正面装配一幅大型木浮雕,上刻一棵枝繁叶茂结着一百多果实的仙桃树,树下刻有石山,长着鲜花浪漫的山兰.此木雕名为“百寿桃“,雅致不俗,是一件不可多得的艺术珍品.古清晖园的园地,虽然只有五亩多,但由于园林立意和规划的得当,建筑立基的合宜,花树水石疏密的配合,使其在小范围内蕴含有无限的景色,丰富的空间,较为体现出中国古典园林.以小胜大,小中见大的艺术特征,具有较高的观赏价值.5、网师园远渡重洋的名园坐落在美国最大城市纽约第五大街上的大都会博物馆，是世界上屈指可数的大型艺术博物馆,它所收藏的东方艺术品更是名扬天下。1981年，博物馆的二楼展厅内，又增加了一件永久性的展品--由阿斯托夫人捐资修建，并以其姓氏命名的中国古典园林阿斯托庭院。它是国内现在保留着的古典名园部分景致的艺术复制品。其蓝本便是坐落在江南园林之城苏州城南阔街头巷网师园的殿春YI小园。殿春YI是网师园中一所独立的小园。从中部山池朗朗的园中，步过西墙上一个刻有“潭西鱼隐”的小小洞门，便仿佛来到了又一洞天：一片素色鹅卵石铺就的地坪连接着北边三间小小的斋屋，旁带几楹曲廊，素静之极。它的题名亦十分富有诗意。按字面解释。“YI”是指在楼阁边上用竹子搭成的小屋；而“殿春”则指芍药花，芍药的开花期在春末，所以谓之“殿春”。芍药花比牡丹淡雅秀丽，它更受文人士大夫的宠爱，所以历来作为主要观赏花卉栽植于园中。以殿春YI作为园中之小园题名，既点出了主题，又显得谦虚朴素。这里原为园林主人的书斋，院内坐北朝南是小轩三间，西壁又附带着一间复室，轩北数步，便是界墙。在建筑与高墙之间狭长的院落中，疏松地种了竹子，芭蕉，腊梅和天竹，还点了几株松皮石笋，这些植物和石峰姿态既好，又不占地，非常耐看，要是坐在斋中透过窗子北望，是十分精巧的对景，正是“微阳淡抹，浅画成图”.斋屋南边的布置，更显出古代文人小园“以虚带实”的雅素风格。非同寻常地在观赏区中心留了一大片虚白。斋前一色鹅卵石花街铺地直到边上的花坛，十分平整洁净，四周则是淡灰色太湖石砌的花坛，高出地面一，二尺。小园中实景并不多，除了花坛中的芍药，还点了一点玲珑多姿的山峰，植几株紫薇，腊梅，这些景物，均周边布置，斜阳一照，其影子投在作为衬景的白墙上，分外好看。小院的点睛之笔是涵碧泉一景。它补救了小园无水的短处，有此一点，全园生动。它又和大园之水相互呼应，暗示了网师园水的脉络。池水静涵四季景网师园以集聚之水景见长。在大园的中央有一个二十来米见方的荷花池，四周假山，建筑和花木布置得疏密有间，高下宜人。位于水池四周东，南，西，北向的四个景点：射鸭廊，濯缨水阁，月到风来亭和看松读画轩，它们分别主赏春，夏，秋，冬四季不同的景色，人称四季景。春景射鸭廊在水池东北角上，这里紧靠着住宅部分的后楼撷秀楼和自成一区的读书阅览之处五峰书屋，是从后门十全街进园游览的必经之地。廊西向临池，槛外隙地上点植着一丛丛小灌木迎春藤，当万物尚处于?br /》 眠之际，它那垂向水面的翠条上已缀满着密若繁星的金花，预报着春之将临。夏景濯缨水阁在荷池之南，与东边云岗黄石假山为邻，正好与春景倚角相对。水阁坐南朝北，前边临水一面开畅空透。其临水向北有二个好处：其一是看景点北向，则所看主要风景皆向阳，山石竹树，建筑亭台在阳光下，其阴影虚实的变化，就看得格外真切；其二北向可避免阳光直接照射，室内清凉宜人，特别是夏日在此赏景，就会感到分外阴凉。秋景月到风来亭在池西凸出水中的高阜上，后面有曲廊南通濯缨水阁，北去看松读画轩。每当秋时明月初上，在此待月迎风，堪称园中一绝，翘首相望天上一轮皓月，俯视池面，银光晃荡，月沉水中，还是“一轮秋影转金波”。更为别致的是，造园艺术家还在亭中置了一面大镜子，每当赏月者仰视，俯视之后，偶尔回头一望，会出乎意料地发现镜中还有一个月亮。此景此情，不由得使人在心中萌发出对我国园林艺术的由衷赞叹。冬景看松读画轩在水池尽北头，朝南三间正房是网师园一园的主要厅堂。它的东边有廊可通集虚斋和竹外一枝轩，西边一墙之隔便是殿春YI，大荷花池西北隅的一个小水湾直接轩前一块留虚的铺地，水湾上有三曲平桥可通。另一边则是小巧的叠石假山，前有湖石砌的花坛，峰石之间，有古松三株，傲然屹
梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀，描写了四个景物：梅子、杏子、麦花、菜花。这两句诗中用梅子黄、杏子肥、麦花白、菜花稀，写出了夏季南方农村景物的特点，有花有果，有色有形，写出梅黄杏肥，麦白菜稀，色彩鲜丽。
实景三维地图是利用卫星或激光技术直接扫描建筑物的高度和宽度，最终形成三维地图数据文件。实景三维地图是基于实物拍摄、数据抽象采集技术实现的。虽然从照相机出现的那一刻起，就出现了实景三维地图，但是真正的发展是20世纪以来，随着飞艇、飞机和卫星等高空飞行工具的出现，获得了一个全新的视角并可以进行全方位的拍摄，实景三维地图才得到真正的发展。其直观性、信息量和精确性远非传统二维电子地图可比。不过，这种地图获取的成本很高，基本上局限于军事或局部，普通人群基本上看不到真正的实景三维地图。直到最近几年，搜索引擎大腕Google把卫星遥感地图资源和三维电子地图技术以及互联网集合起来，推出GoogleEarth和GoogleMaps，将人们带进了一个全新的广阔空间，从而带给人栩栩如生、身临其境的体验。另外，国内一些公司也借助于WebGIS技术，利用飞艇、飞机和汽车等交通工具，从不同的角度进行拍摄，把整个地区都拍一遍，通过数据库和地图上每个具体地点联系起来，获得这个地区的实景地图。但是，这种方式还是受交通工具的限制，只有交通工具可以到达的地方才可以进行数据采集，故实景三维地图给出的信息还是有限的。例如，城市实景地图主要采用汽车为交通工具，所以很多政府机关、科研院所、社区小院无法拍到。但是实景三维地图吸引人之处不仅仅在于地图本身，呈现方式和软件功能也同样重要。所以，作为本土实景三维地图，更适合国民口味，同样也得到快速发展。
钟子期.俞伯牙与钟子期是一对千古传诵的至交典范。俞伯牙善于演奏，钟子期善于欣赏。这就是“知音”一词的由来。后钟子期因病亡故，俞伯牙悲痛万分，认为知音已死，天下再不会有人像钟子期一样能体会他演奏的意境。所以，终生不再弹琴了。
在深圳湘雅宾馆旁边的一个院子里。
地址：罗湖区新园路5号东门工人文化宫院内（近人民公园路）
这是何北跑出去的镜头，有湘雅两个字
这是实景的图片
姚笛出现的门，这回你知道了吧
这是地图，还记得他们元旦拜年的录像吗，镜头中有游泳池的背景，所以综上所述，就是这个地方。
在深圳湘雅宾馆旁边的一个院子里。
地址：罗湖区新园路5号东门工人文化宫院内（近人民公园路）
这是何北跑出去的镜头，有湘雅两个字
这是实景的图片
姚笛出现的门，这回你知道了吧
这是地图，还记得他们元旦拜年的录像吗，镜头中有游泳池的背景，所以综上所述，就是这个地方。
现在的装修效果，可真是差异化太大了，哪怕是同样的风格，也有着非常大的差距。
我自己是一名从事设计行业近15年的设计师。对于普通人装修的流程，我是这样建议的。
拿到房型图，建筑图，承重图等重要图纸。这些可以开发商或物业那里得到。
如果房子已经下来了，一定要分几个时段去房子观察几次。分别是：早晨，中午，晚上，晴天，阴天，雨天。要观察的内容包含，采光，自己房子受其它楼房或小区环境的影响程度，噪音，空气质量等等。这些如果有问题，都要在装修阶段得到解决。
拿到房子，不着急找设计师，也不急着找装修公司。先做自身分析，包含：常住人口，风格，采暖方式，制冷方式，净水方式，是否需要新风系统，有没有宠物，是否需要做外延处理，小院是否需要设计，喜欢的色调，每个人的房间要求，生活习惯，喜欢的颜色，冷暖调。有没有旧家具，需要哪些功能的房间（比如衣帽间，独立书房，影音室，棋牌室，建设房等等）
一定一定，在装修前，要有一个心理预期投入。这个数字可以是大概的一个区间比如50-60W。30-40W。并且要明确这些钱是大概包含什么。这点非常重要，我们都知道装修没有可比性，每家的装修都有自己特点，根据自己的承受范围，来选择设计方案，材料等。这才是重要折。不可一味的追求便宜。我们应该追求的是高性价比。
选定风格阶段。这个阶段我们可以通过，网络，短视频平台，装修公司的样板间，朋友亲戚家的装修，物业的样板间等等多种方式和渠道。。但是尽量是看实景。网上的图片和实景还是有差距的。有时候光看几张图片，或十几秒的短视频，是看不出什么的。
看家具。这点非常重要，看家具，不要买，单纯是为了找感觉，很多时候，我们家是什么风格是由家具决定的。多看，去一些大的家具城多走动。但不要买，也不要付定金，不要听什么五一活动，十一促销的噱头。咱们做为别墅装修，最少五六个月，等到下一个促销节日，是很正常的。
到这个时候，基本我们心里已经对家的风格有了80%的认定了。
接下来，我们需要做一个非常重要的选择。就是装修方式，是选择全包或半包委托装修公司，还是找设计事务所或工作室，再配合施工单位来做。还是自己有熟识的施工队伍等等。根据自己选择的方式，还进行下面的工作。
我更建议，别墅想做出档次，一定要设计施工分开做。。找专业的独立设计师或设计工作室做全套的设计方案。这种方式的设计方案和普通装修公司的方案是不在一个档次的。然后找施工队或工程公司和监理。
下面就根据你选择的设计师来进行后面的流程就可以了。不同的设计师在安排工作的时候可能会有差异，这些都需要你和设计师详细沟通。
下面我提供几张现代风格别墅的效果图：有现代风格，极简风格，现代轻奢，现代简约，现代西式风格等。这些风格都隶属于现代风格。下面所有案例全部都是当下国内，最著名的设计师或设计工作室的作品，决对够档次，够B格。
